فنّ نيكي دو سان فال أكبر من أن تحتويه جدران معرض زيورخ

مرحبًا بكم في مدينة زيورخ: تحمي لوحة "الملاك الحارس" لنيكي دو سان فال المسافرين الذين يتنقلون عبر محطة القطار الرئيسية في زيورخ. Keystone/eddy Risch

يحتفل متحف الفنون بمدينة زيورخ بأعمال نيكي دي سان فال بأثر رجعي. وعلى الرغم مما يتميز به المعرض من شمولية، إلا أنه لا يمكنه أن ينقل روح المغامرة وفكرة احتلال الفضاء العام، اللذان ميزا أعمالها الفنية.

ما تزال روح نيكي دو سان فال (1930-2002) تلقي بظلالها الحيوية على أي مسافرة أو زائر يمر عبر محطة القطار الرئيسية في المدينة. تمثال ممتلئ الجسم يبلغ ارتفاعه أحد عشر مترًا لملاك حارس معلق على الردهة يرحب بزوار المحطة. ولا تزال ألوانه وأشكاله شاهدة على العلامات التجارية الشهيرة لسانت فال على مستوى العالم: فهي واحدة من مجسّماتها، تحمل بطاقة “تيمبرانس تاروت”، وهو رمز عزيز على الفنانة الفرنسية – الأمريكية، فالبطاقة تمثل التوازن والصبر والاعتدال.

مُجسّم الملاك الحارس كان هدية من طرف شركة الأمن “سيكوريتاس” في سياق الاحتفال سنة 1997 بمرور مئة وخمسين عاما على تأسيس الشركة الفدرالية للسكك الحديدية. ومنذ ذلك الحين، أصبح هذا المُجسّم رمزاً أساسيا في المشهد العام للمدينة. صمّمت نيكي مجسماتها في ستينيات القرن الماضي كرمز للمرأة السعيدة والمتحررة ونذير عصر أمومي قادم.

يقدم المعرض الذي يحتضنه متحف الفنون بمدينة زيورخ، ويستمر حتى بداية شهر يناير الجاري، عرضًا زمنيًا لمسيرتها الفنية. ولكن بغض النظر عن مدى دقة تنسيق عرض أعمالها، فإن إبداعات سان فال لا تتناسب مع التواجد بين جدران المتحف، فالإرث الذي تركته بعد موتها، وبعد ممارسة فنية امتدت لأكثر من نصف قرن، كان هدفه احتلال الأماكن العامة والعيش فيها، في تفاعل دائم وأبدي مع الجمهور.

عموما، لن يحصد الزائر سوى لمحة صغيرة عن المواقف الطليعية والعنيفة الكامنة وراء الأعمال التي تركتها وراءها؛ وبالفعل، كان الدافع الكامن وراء الكثير من أعمالها سعيُها لتحرير نفسها من الخلفية البرجوازية الضيقة والبرء من مخلفات الاعتداء الجنسي.

“لقد أطلقت النار على جميع الرجال، الكبار والصغار والسمينين والنحيفين، وضد أبي وضد أخي. لأن إطلاق النار كان ممتعًا وجعلني أشعر بالرضا – أحببت أن أرى الصورة تنزف وتموت. أصبحت إرهابية في الفن. الرسم جريمة. قتلت اللوحة”. Bw Only

أعمالها هي أيضًا نتاج لتعاون ديناميكي مع شريك حياتها، الفنان الحركي السويسري جان تينغلي، وهي علاقة فنية ممثلة جيدًا في متحف الفنون بمدينة زيورخ.

فال وتينغلي كانا أشبه شيء بـ “بوني وكلايد” في عالم الفن، على حد تعبير صانع الأفلام الألماني بيتر شاموني، الذي أنتج الفيلم الوثائقي الأكثر شمولاً لأعمالهما حتى الآن، بعنوان “نيكي دي سان فال – من هو الوحش، أنت أم أنا؟” (1995). وكان شاموني، الذي توفي عام 2011، قد تحدث عن تعاون الزوجين الطويل في مقابلة أجرتها معه قناة الإذاعة والتلفزيون العمومية السويسرية الناطقة بالألمانية (SRF) في عام 2006:

يُمكن أيضا مشاهدة التسجيل كاملا هنارابط خارجي.

إجمالاً، يُمكن القول، بأن معرضًا بأثر رجعي لإبداعات فال هو موضع ترحيب كبير بالرغم من الحدود التي تفرضها مساحة المتحف، فمسارها يسلط الضوء على تطور الفن المعاصر في النصف الأخير من القرن العشرين والنضال من أجل الاعتراف المناسب بالمرأة في المشهد الفني بشكل عام.

تحرير: فيرجيني مانغين

ترجمة: مي المهدي