布尔勒收藏品：艺术、战争与时代背景
苏黎世美术馆(Kunsthaus Zürich)将再次尝试围绕备受争议的布尔勒收藏品(Bührle Collection)举办展览。瑞士资讯swissinfo.ch就此次展览采访了馆长安·德梅斯特。
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2021年秋季，苏黎世美术馆举办了一场以印象派艺术作品为主的展览，这些作品主要由埃米尔·布尔勒基金会提供。开展伊始，美术馆便因其背后的历史缘由而受到国际批评：布尔勒是一名军火商，曾在纳粹统治时期获取过一些艺术品，相关的历史背景也变得逐渐清晰。
此外，布尔勒基金会还在展览开幕前干预了对争议藏品历史背景的澄清工作。如今，在新任馆长安·德梅斯特的领导下，美术馆开启了新篇章，对展览内容进行了修改，以“艺术、时代背景、战争冲突”为主题，更有力地展示这批收藏画的购置背景。
德梅斯特向瑞士资讯解释了她展示这些收藏品的策略，本质上与前任馆长的做法截然不同，而且她在苏黎世美术馆所面临的情况也与伯尔尼美术馆(Kunstmuseum Bern)不同，伯尔尼美术馆必须思考如何展示另一批备受瞩目的藏品——古利特收藏品。
瑞士资讯swissinfo.ch：在2022年的另一次采访中，你说艺术家死后，艺术作品将将交给历史。您有时候会因为埃米尔·布尔勒对这些艺术品所做的事情而感到愤怒吗？
安·德梅斯特(Ann Demeester)：我尽量不对死人发火。那样做没什么用。但我始终意识到，对于布勒收藏品来说，艺术与历史是不可分割的。艺术作品本身是无辜的，但它们却是罪行和极度不公的证明。这些作品也成为我们对纳粹统治时期恐怖记忆的书面档案。
通过这次展览，我们希望展示两方面内容：一方面，这是一系列精美绝伦的佳作。另一方面，它们也充满争议。这批收藏品中包含一些原属于犹太收藏家的作品，这些作品的归属至今在讨论中。即便其他作品是埃米尔·布尔勒自己花钱购买的，但这笔资金很大一部分来自向纳粹德国出售武器。
布尔勒究竟为何购买这些画作？
布尔勒专门购买一流艺术家的高品质、有价值的蓝筹艺术品。他的兴趣范围非常广泛，从古代大师作品到中世纪雕塑，再到早期古典现代主义作品。他对抽象艺术不感兴趣。起初，他也不想买毕加索的作品，因为这位画家是共产主义者，但据说他最终还是买了，因为毕加索在当时已经是艺术史典中的代表人物。布尔勒在收藏作品时，特别青睐已被艺术史典纳入名录的艺术家。
苏黎世美术馆很少像最近两年这样备受关注。这是否也是一种机遇？
将此视为机遇或许不太合适，这批藏品背后有太多的苦难。但我认为，布尔勒收藏品促使我们认真履行自己的职责，勇敢地直面世界，我们不能只是一个装饰华美的艺术殿堂。作为一个现代美术馆，我们必须探讨作品背后的苦难历史，不能总是沉浸在和谐之中。
一周前，科学顾问委员会集体辞职，对于美术馆来说是个不小的挫折。
如果没有顾问委员会的前期参与，这次展览的面貌会有所不同。在过去12个月里，他们就展览主题以及如何积极邀请公众参与等问题向我们提供了非常重要的反馈意见。如果没有他们，我们可能会以一种截然不同的方式来展示这些作品。但他们最终还是觉得，展览中布尔勒的个人经历过于凸显，而受害者并没有得到应有的关注。我们尊重这种意见，但我们持有不同的看法。
展览开幕前一周，科学顾问委员会在多次内部声明后集体辞职。顾问委员会的成员批评说，展览内容依然过分突出埃米尔·布尔勒个人，使其成为中心主题。他们认为，此次新展览边缘化了当时的政治受害者，而那时布尔勒作为企业家和收藏家却从中获利。
此外，他们还指出，艺术品前主人的生平没有得到足够的关注。展览侧重于讲述“获利者的历史”，没有充分突显那些通过支持艺术家进而从根本上塑造现代主义的重要人物。
他们还表示，展览未能细致地呈现与收藏品历史密切相关的纳粹大屠杀政策，也没有展示瑞士在二战期间的政策。顾问委员会成员斯特凡妮·马赫尔(Stefanie Mahrer)说：“瑞士曾是掠夺艺术品和为逃离所迫售出作品的重要转运点，对于瑞士的这一角色，展览也只字未提。”
顾问委员会的一个批评意见是，观众欣赏画作时内心无法掀起波澜，作品的历史背景没有得到足够突出的展示。
作为美术馆，我们有责任解释作品的历史背景。但我们不愿意用过多的信息来介绍作品的历史背景，也不想欲擒故纵，为了强调背景而刻意掩盖有关信息。我们希望作品能够自由呼吸，能够作为艺术品独立存在。
我们认为，在我们的展览中，历史是不可或缺的一环：展览以一幅画作开篇，这幅画不仅美丽生动，还承载着复杂且悲伤的往事。这幅画就是雷诺阿的《康达维斯小姐像》(Irène Cahen d’Anvers)。我们期望观众能够欣赏到这幅印象派佳作。
但同时，我们也希望他们意识到，这幅画的背后是战争、失落和死亡，康达维斯小姐全家在集中营被杀害，她的肖像画被纳粹没收。战后，这幅画归还给了她，1949年她将这幅画卖给了布尔勒。
你如何展示这些内容？
在进入第一个展厅后，观众的观展路线已经预先确定；观众会路过播放视频说明的空间，然后经过讲述犹太收藏家命运的展厅，以及关于艺术品出处研究的专区。
最后，观展者会进入一个房间，在那里他们可以发表自己的意见。
我对观众的反应很感兴趣，我和我的团队对此非常好奇。我们还安排了每周一次的交流会，亲自与观众交流。他们有什么顾虑，会提出什么问题？这次展览对我们而言并不是终点：我们会思考从中学到了什么，如何将经验应用于下一阶段的展览？应该如何进行调整？
我们不想迎合所有人的喜好。我们也不可能对所有问题都做出回应。但我们希望了解哪些讨论对观展者来说具有重要意义。我们会继续邀请专家。如果时光可以倒流，我们会立即再次邀请顾问委员会加入我们，决不迟疑。
关于布尔勒的讨论在多大程度上超越了苏黎世美术馆的范畴？
对于这个问题，我心中存在犹豫。我来瑞士一年了。作为新移民，我有必要保持谦逊的态度。但我确实认为，布尔勒收藏品是“整个社会的缩影”，它所代表的意义远不止藏品本身。
人们不断告诉我，这可以成为一个契机，用于进一步宣传瑞士在二战期间的历史。与我交谈过的许多人都说，我们正在进入一个新的二战纪念阶段，瑞士在战争期间扮演的角色将受到更多的质疑。
问题不在于瑞士是有罪还是无罪，而在于中立在当时意味着什么？在世界大战中保持政治中立并继续与所有人进行贸易究竟意味着什么？为此，我们需要在苏黎世美术馆之外围绕现有研究开展辩论。
你提到公开辩论，但是在与布尔勒基金会和苏黎世艺术协会的交往中，美术馆会显得比较客套，对方是有特定的要求吗？
布尔勒基金会没有对我们施加任何约束。藏品仍需放在一起进行展示，但我们可以自由策展。这是一个明确的进展，但我不想对事实做出过度的解读。历史学家拉斐尔·格罗斯(Raphael Gross)受托对藏品的出处进行审查，他的研究结果如何还是个未知数。
我们能否期待一种类似于伯尔尼美术馆那样的模式？在来源存疑的情况下，作品会归还给合法所有者？
我们非常赞赏伯尔尼美术馆的做法，但我认为他们的情况与我们的情况有很大不同。伯尔尼美术馆是存疑作品的所有者，而我们不是布尔勒收藏品的所有者。这不是借口，而是事实。
2023年3月，我们为本馆藏品制定了新的来源研究策略。对于我们自己持有的藏品来说，其来龙去脉及展示策略都很明确，但这不适用于布勒基金会的艺术藏品。
(译自英文：瑞士资讯中文部，编辑：Benjamin von Wyl及Eduardo Simantob/ts)
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