“瑞士不乏漫画后继之人”
瑞士卢塞恩的Fumetto漫画节体现出漫画事业的勃勃生机。但是漫画依然无法摆脱“未成年”的偏见，因此漫画节的组织者、出版社和漫画专家们做出了大量宣传工作，他们的努力带来了积极的影响。
今年3月，卢塞恩举办为期9天的漫画节。“Fumetto漫画节以展览为主，是一个艺术家云集的节日，而绝非带有售货摊位和到处都是身穿制服工作人员的展销会，”这一国际漫画展的协办人兼新闻发言人Marta Nawrocka这样说。
“Fumetto漫画节的意义非常重大，因为漫画节会成为新闻媒体的焦点，这是一种很美妙的感觉，”1981年创办漫画杂志《Strapazin》的David Basler这样说。
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在寻找赞助的时候，最重要的是去除偏见。“在德语区，漫画依然带着‘未成年’的头衔，被称为‘小图画’，似乎过了年少时期，人就不再问津漫画了。”
然而带有这种偏见的人来到漫画节之后，却会被这些带有艺术气息的画面所打动，Nawrocka得意地说。
这种偏见在瑞士德语区非常顽固，一直关注漫画界的记者Christian Gasser证实了这一点。
近20年来，漫画艺术逐渐发展成一个涉及面很广的艺术流派，呈现在一大批公众面前。“在媒体范畴，对漫画的偏见已经减弱，漫画被当作一个严肃的文学艺术形式来看待。”
Gasser自己就在这方面做出了很大努力，他在《新苏黎世报》(NZZ)和伯尔尼的《联邦报》(Der Bund)上常常发表有关漫画的文章，已经被视为一位艺术传播人。
画出来的报道
还有一种偏见认为漫画一定要幽默，对此Marta Nawrocka也予以反驳，她举了Art Spiegelman的例子，这位美国漫画家1992年通过一幅“老鼠”漫画获得了出版奖。在这幅画作中，他讲述了他的父母逃过纳粹大屠杀的故事，其中纳粹被描绘成猫，而犹太人则是老鼠。
而Joe Sacco则是另一个传奇性代表，这位生活在马耳他的美国漫画家兼记者以其表现加沙、伊拉克、印古什共和国、印度和巴基斯坦等危机地区的画面报道，成为图像小说派的创办人。
“他的漫画以记录、自传或者报道的形式，有时多达100页或更多。”通过这些漫画的内容，可以让读者感受到画面之外的东西，出版商David Basler这样说。
传统漫画的作者被视为英雄人物，“谁也不知道米老鼠的绘制者是谁。而图像小说的作者则被视为作者和艺术家，比如瑞士的Thomas Ott就是这种情况，”这位出版人说。
第22届卢塞恩国际漫画节Fumetto，3月16-24日期间举行，吸引了5万来宾的光顾。
漫画节组织者为多年来稳定的来访者数字感到欣喜，尤其是法语区来访者的增多。
24岁的比利时人Martin Viot获得观众一等奖，而Fumetto今年主赛的评委们给了他二等奖。
本届一等奖获得者是来自台湾28岁的杜哲维，获奖作品《礼物》。
13岁的伯尔尼漫画天才Max Kamber获得新人奖(13-17岁)的头奖，2012年他曾获得儿童奖(12岁以下)头奖。
本届漫画展的一大重点是以“Robert Crumb和地下漫画”为题的展览，展视了1960-1970年间选择性漫画体系的诞生。
另一个焦点则是Al-Comix al-Arabi有关阿拉伯之春的漫画组图展。
热情高，收益少
现代版的漫画起着重要的作用，因为这一版本的漫画和出版物都很少。“最初的10年我们是业余的，第二个10年我们半职业，从第三个10年开始，我们是专业的了，”Basler回顾道，他的小出版社每年出版12本漫画册。
在Strpazin杂志问世之前，德语区根本没有任何有关漫画的刊物，90年代中期才出现了转折。
而瑞士法语区则不同，那里受法国影响，拥有漫画传统，因为法国出版商和市场就在附近的缘故，那里的商机较大。
“Zep、Cosey和Derib都拥有上百万的读者，他们完全可以靠漫画维生，” Basler说。而现在在他那里出版漫画读物的艺术家们则相去甚远，比如Thomas Ott在国际上有一定影响，他同时也要在苏黎世艺术高校教课。
他并不是唯一的一位，许多瑞士漫画师，都在艺术高校中教课。Christian Gasser说：“现在一大批学习绘画或漫画的年轻人离开了校园，瑞士绝对不乏漫画后继之人。”
(译自德文：杨旭东)
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