瑞士电影档案馆峥嵘75载
自1948年成立以来，瑞士国家电影档案馆多年来一直在艰难寻找合适的场地来保存瑞士电影的记忆。但今天，它已被安置在最先进的设施中，即使在核战争中也能保护珍贵的影像资料。
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在成立75周年之际，瑞士电影档案馆(英)外部链接有许多值得庆贺的理由。它被誉为全球十大电影档案馆之一，不仅珍藏着瑞士电影的历史记忆，还守护着许多其他国际电影瑰宝。
2024年初，瑞士电影档案馆还将重新启用洛桑最古老的电影院——卡皮托尔电影院(Capitole Cinema)，该电影院始建于1928年，2010年被联邦政府收购供瑞士电影档案馆使用。新建筑将在原有建筑基础上进行翻新，并在地下增设一座全新的影院。
此外，瑞士电影档案馆近年来修复的一些瑞士电影经典，今年在一些最负盛名的电影节上重新“首映”，如戛纳电影节(《乡村外部链接》, 1953年)和柏林电影节(《乡村的罗密欧与朱丽叶外部链接》, 1941年)。
今天，这家机构已经是国家文化遗产的重要组成部分，得到联邦政府的慷慨资助。其新的研究中心于2019年在离洛桑15公里的潘塔兹村(Penthaz)成立，将分散在各地、纵跨数十年的电影与非电影材料全部收入囊中，并将它们集中在一处，在最先进的条件下保存。
瑞士电影档案馆还进行了数字化转型。对最初的建筑设计进行了修改，加入了现代化的数字设备以及数千个太字节存储设备，用于保存电影档案。
远超创始人想象
如今的电影档案馆工作环境——包括场地、设备、人员，以及来自政府的财政支持——或许已经远远超越了上世纪40年代创始人的想象。维护电影档案是一项高度专业化、精细、昂贵且危险的工作。电影母带是易燃材料，而且像硝酸片这样的旧材料，如果没有妥善保存，很容易自燃。
瑞士电影档案馆是国际电影档案馆联合会(FIAF)的首批会员之一，该联合会目前有94个正式会员和来自超过85个国家的79个联系会员。其中许多会员仍在殚精竭虑地使他们的存储条件保持在良好状态。
在许多情况下，疏忽的代价可能是悲剧性的，比如在2021年，当时位于巴西圣保罗的巴西电影档案馆(Cinemateca Brasileira)的部分档案在一场火灾中毁于一旦。在这个大背景下，瑞士电影档案馆的工作条件既成为了国家自豪的象征，也成为了国际上羡慕的对象，为世界上许多其他电影档案馆树立了榜样。
然而，过去的情况并非总是这么好，当初的设施条件与现在截然不同。尽管在最初的几十年中，瑞士电影档案馆收到了许多补助，但其存储条件相当不稳定，修复电影的能力也有限。
瑞士电影档案馆相对优越的工作环境，主要归功于其负责人们的坚定努力，最终赢得了联邦政府的支持。这让档案馆享受到了更多的资金和政治支持。
电影爱好者担任馆长
弗雷迪·布阿什(Freddy Buache)于1951年接掌电影档案馆。1996年，他将馆长一职交给了埃尔韦·杜蒙(Hervé Dumont)。从2009年起，前洛迦诺电影节艺术总监、影评人弗雷德里克·迈尔(Frédéric Maire)接任电影档案馆的领导职务。
迈尔在洛桑蒙贝农赌场的电影档案馆办公室接受瑞士资讯swissinfo.ch采访时表示，在他担任馆长期间，这家机构的宗旨使命得以稳定延续，这个宗旨使命是由布阿什和杜蒙设定的。
“我所面临的唯一挑战就是数字化转型，这是前两任馆长未曾遇到的挑战，”迈尔说。
艰难开局，终得圆满
在瑞士创立一个“电影资料库”的想法始于1943年，当时一群独立的电影爱好者在巴塞尔美术馆(Kunstmuseum Basel)的资助下创立了“瑞士电影档案馆”。
他们以1936年成立的先驱机构法国电影档案馆为原型创办瑞士电影档案馆，当巴塞尔州新的右翼政府上台后，这个团队将其驻地迁往洛桑——毕竟，如布阿什在一次采访中所说，电影档案馆的创始人都是“骄傲的左翼人士”。在洛桑，他们将其重新命名为“瑞士电影档案馆协会”，该机构的正式成立日期为1948年11月3日。
与联邦政府打交道的过程并非一帆风顺。该协会依赖于地方补贴——沃州自1955年起开始对其提供支持，其它的瑞士州也是如此。直到1963年，电影档案馆才开始从联邦政府那里获得微薄的资助。在其最初的三十年间，电影档案馆一直在艰难寻找合适的场地来存储和放映电影。
20世纪80年代，条件有了明显改善。1981年，电影档案馆在洛桑搬入了首个相对合适的场地，即前蒙贝农赌场。这座建筑经过修缮后，里面设置了一个电影院，但电影档案馆的藏品仍分散在多个地点，而且其极易损坏、易燃的硝酸胶片被转移至沃州吕桑镇(Lucens)已经停用的核电站里。
那些日子已成为历史。联邦政府承担了位于潘塔兹的研究中心的翻修费用(5’500万瑞郎，约合人民币4.62亿元)，并通过每年500万瑞郎(约合人民币4’209万元)的预算保持这家机构的正常运转。
电影档案馆的员工由100名专业人员组成(其中75人全职工作)，他们正忙于每年修复平均15-20部电影(“总数太少了，但相对人手来说又太多了”，迈尔说)，并推动一个无休止的进程，不仅将收藏的数千部电影数字化，还要将数百万份非电影资料数字化，以方便公众访问。
电影巨作的最终归宿
除了庞大的现有藏品规模外，电影制片人、发行商以及收藏家们每年平均向电影档案馆捐赠约400部电影。得益于馆长们建立的良好人际关系，瑞士电影档案馆已成为许多电影大师的影片和档案的首选归宿——这其中包括罗伯托·罗塞利尼(意大利)、路易斯·布努埃尔(西班牙)、西奥·安哲罗普洛斯(希腊)、曼努埃尔·德·奥里维拉(葡萄牙)、阿莫斯·吉泰(以色列)，以及达伦·阿伦诺夫斯基(美国)等人。
然而，迈尔提到：“此外，我认为还存在一种‘金库效应’。瑞士是一个中立、远离冲突和战争的国家，以其坚固金库而闻名，如今也同样成为了电影的安全保管场所。”
透过潘塔兹地堡般的存储设施，可以推断，这些档案即使在核灾难中也能安全无虞。
迈尔会心一笑说：“是的，我们所有人都会逝世，但电影不会。在瑞士，我们的部分设施被设计为核避难所。一旦核战爆发，我们甚至可以通过关闭潘塔兹存储点的特制重门，让一部分当地居民在此避难。”
在这座大楼内，无数待修复或数字化的电影胶片如同迷宫般堆叠摆放，首先要处理的是那些原始材料已处于严重老化阶段的电影。档案馆与联邦政府的协议规定，接下来要处理的是著名瑞士小说以及著名电影制作人的纪录片。“每个国家的档案馆都要保管自己的文化遗产，”迈尔说，“毕竟，我们不可能用联邦文化局的钱将一部美国电影数字化。”
然而，这种立场并不妨碍电影档案馆参与修复外国电影，尤其是当这些电影的珍贵副本存放在瑞士档案馆时。在这些情况下，外国机构的专业人员会在潘塔兹开展部分工作，瑞士电影档案馆的员工也会到外国机构开展工作。曾经瑞士电影档案馆需要参与修复一部阿尔及利亚电影，由于阿尔及利亚方面无法负担数字化工作的费用，因此数字化工作全程在瑞士电影档案馆中进行。
AI，下一个前沿
联邦的支持使电影档案馆在同行中处于优势地位。在许多国家，电影档案馆依赖于私人机构或个人的资助，如美国的马丁·斯科塞斯电影基金会。包括瑞士广播公司(瑞士资讯母公司)在内的瑞士公共电视台也资助了部分数字化工作。
虽然人们可能会将电影档案馆视为电影博物馆，但迈尔坚定认为他的工作是向前看。这种优势地位也意味着我们需要在科技快速发展的时代始终处于最前沿。除了材料处理所需的新工具和发行平台，迈尔表示，他还在不断寻找将人工智能应用于档案工作的方式。
迈尔说：“对于大规模数字化和识别大量的录像带和数百万张照片，AI具备巨大的潜力。我们处于最前沿，我们也计划一直保持这种地位。”
(编辑：Virginie Mangin/ds，译自英文：瑞士资讯中文部)
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