瑞士電影資料館崢嶸75載
自1948年成立以來，瑞士國家電影資料館多年來一直在艱難尋找合適的場地來保存瑞士電影的記憶。但今天，它已被安置在最先進的設施中，即使在核戰爭中也能保護珍貴的影像資料。
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在成立75週年之際，瑞士電影資料館(英)外部链接有許多值得慶賀的理由。它被譽為全球十大電影資料館之一，不僅珍藏著瑞士電影的歷史記憶，還守護著許多其他國際電影瑰寶。
2024年初，瑞士電影資料館還將重新啟用洛桑最古老的電影院——卡皮托爾電影院(Capitole Cinema)，該電影院始建於1928年，2010年被聯邦政府收購供瑞士電影資料館使用。新建築將在原有建築基礎上進行翻新，並在地下增設一座全新的影院。
此外，瑞士電影資料館近年來修復的一些瑞士電影經典，今年在一些最負盛名的電影節上重新“首映”，如坎城影展(《鄉村外部链接》, 1953年)和柏林國際影展(《鄉村的羅密歐與朱麗葉外部链接》, 1941年)。
今天，這家機構已經是國家文化遺產的重要組成部分，得到聯邦政府的慷慨資助。其新的研究中心於2019年在離洛桑15公里的龐塔村(Penthaz)成立，將分散在各地、縱跨數十年的電影與非電影材料全部收入囊中，並將它們集中在一處，在最先進的條件下保存。
瑞士電影資料館還進行了數位化轉型。對最初的建築設計進行了修改，加入了現代化的數位設備以及數千個兆位元組存儲設備，用於保存電影檔案。
遠超創始人想像
如今的電影資料館工作環境——包括場地、設備、人員，以及來自政府的財政支持——或許已經遠遠超越了上世紀40年代創始人的想像。維護電影檔案是一項高度專業化、精細、昂貴且危險的工作。電影母帶是易燃材料，而且像硝酸片這樣的舊材料，如果沒有妥善保存，很容易自燃。
瑞士電影資料館是國際電影資料館聯合會(FIAF)的首批會員之一，該聯合會目前有94個正式會員和來自超過85個國家的79個聯繫會員。其中許多會員仍在殫精竭慮地使他們的存儲條件保持在良好狀態。
在許多情況下，疏忽的代價可能是悲劇性的，比如在2021年，當時位於巴西聖保羅的巴西電影資料館(Cinemateca Brasileira)的部分檔案在一場火災中毀於一旦。在這個大背景下，瑞士電影資料館的工作條件既成為了國家自豪的象徵，也成為了國際上羨慕的對象，為世界上許多其他電影資料館樹立了榜樣。
然而，過去的情況並非總是這麼好，當初的設施條件與現在截然不同。儘管在最初的幾十年中，瑞士電影資料館收到了許多補助，但其存儲條件相當不穩定，修復電影的能力也有限。
瑞士電影資料館相對優越的工作環境，主要歸功於其負責人們的堅定努力，最終贏得了聯邦政府的支持。這讓檔案館享受到了更多的資金和政治支持。
電影愛好者擔任館長
弗雷迪·布阿什(Freddy Buache)於1951年接掌電影資料館。 1996年，他將館長一職交給了埃爾韋·杜蒙(Hervé Dumont)。從2009年起，前盧卡諾影展藝術總監、影評人弗雷德里克·邁爾(Frédéric Maire)接任電影資料館的領導職務。
邁爾在洛桑蒙伯農賭場的電影資料館辦公室接受瑞士資訊swissinfo.ch採訪時表示，在他擔任館長期間，這家機構的宗旨使命得以穩定延續，這個宗旨使命是由布阿什和杜蒙設定的。
“我所面臨的唯一挑戰就是數位化轉型，這是前兩任館長未曾遇到的挑戰，”邁爾說。
艱難開局，終得圓滿
在瑞士創立一個“電影資料庫”的想法始於1943年，當時一群獨立的電影愛好者在巴塞爾美術館(Kunstmuseum Basel)的資助下創立了“瑞士電影資料館”。
他們以1936年成立的先驅機構法國電影資料館為原型創辦瑞士電影資料館，當巴塞爾州新的右翼政府上台後，這個團隊將其駐地遷往洛桑——畢竟，如布阿什在一次採訪中所說，電影資料館的創始人都是“驕傲的左翼人士”。在洛桑，他們將其重新命名為“瑞士電影資料館協會”，該機構的正式成立日期為1948年11月3日。
與聯邦政府打交道的過程並非一帆風順。該協會依賴於地方補貼——沃州自1955年起開始對其提供支持，其它的瑞士州也是如此。直到1963年，電影資料館才開始從聯邦政府那裡獲得微薄的資助。在其最初的三十年間，電影資料館一直在艱難尋找合適的場地來存儲和放映電影。
20世紀80年代，條件有了明顯改善。 1981年，電影資料館在洛桑搬入了首個相對合適的場地，即前蒙伯農賭場。這座建築經過修繕後，裡面設置了一個電影院，但電影資料館的藏品仍分散在多個地點，而且其極易損壞、易燃的硝酸膠片被轉移至沃州呂桑鎮(Lucens)已經停用的核電站裡。
那些日子已成為歷史。聯邦政府承擔了位於龐塔的研究中心的翻修費用(5,500萬瑞郎，約合人民幣4.62億元)，並通過每年500萬瑞郎(約合人民幣4,209萬元)的預算保持這家機構的正常運轉。
電影資料館的員工由100名專業人員組成(其中75人全職工作)，他們正忙於每年修復平均15-20部電影(“總數太少了，但相對人手來說又太多了”，邁爾說)，並推動一個無休止的進程，不僅將收藏的數千部電影數位化，還要將數百萬份非電影資料數位化，以方便公眾訪問。
電影鉅作的最終歸宿
除了龐大的現有藏品規模外，電影製片人、發行商以及收藏家們每年平均向電影資料館捐贈約400部電影。得益於館長們建立的良好人際關係，瑞士電影資料館已成為許多電影大師的影片和檔案的首選歸宿——這其中包括羅伯托·羅塞利尼(義大利)、路易斯·布努埃爾(西班牙)、西奧·安哲羅普洛斯(希臘)、曼努埃爾·德·奧里維拉(葡萄牙)、阿莫斯·吉泰(以色列)，以及達倫·阿倫諾夫斯基(美國)等人。
然而，邁爾提到：“此外，我認為還存在一種‘金庫效應’。瑞士是一個中立、遠離衝突和戰爭的國家，以其堅固金庫而聞名，如今也同樣成為了電影的安全保管場所。”
透過龐塔地堡般的存儲設施，可以推斷，這些檔案即使在核災難中也能安全無虞。
邁爾會心一笑說：“是的，我們所有人都會逝世，但電影不會。在瑞士，我們的部分設施被設計為核避難所。一旦核戰爆發，我們甚至可以通過關閉龐塔存儲點的特製重門，讓一部分當地居民在此避難。”
在這座大樓內，無數待修復或數位化的電影膠片如同迷宮般堆疊擺放，首先要處理的是那些原始材料已處於嚴重老化階段的電影。資料館與聯邦政府的協議規定，接下來要處理的是著名瑞士小說以及著名電影製作人的紀錄片。 “每個國家的資料館都要保管自己的文化遺產，”邁爾說，“畢竟，我們不可能用聯邦文化局的錢將一部美國電影數位化。”
然而，這種立場並不妨礙電影資料館參與修復外國電影，尤其是當這些電影的珍貴副本存放在瑞士檔案館時。在這些情況下，外國機構的專業人員會在龐塔開展部分工作，瑞士電影資料館的員工也會到外國機構開展工作。曾經瑞士電影資料館需要參與修復一部阿爾及利亞電影，由於阿爾及利亞方面無法負擔數位化工作的費用，因此數位化工作全程在瑞士電影資料館中進行。
AI，下一個前沿
聯邦的支持使電影資料館在同行中處於優勢地位。在許多國家，電影資料館依賴於私人機構或個人的資助，如美國的 馬丁·史柯西斯電影基金會。包括瑞士廣播公司(瑞士資訊母公司)在內的瑞士公共電視台也資助了部分數位工作。
雖然人們可能會將電影資料館視為電影博物館，但邁爾堅定認為他的工作是向前看。這種優勢地位也意味著我們需要在科技快速發展的時代始終處於最前線。除了材料處理所需的新工具和發行平台，邁爾表示，他還在不斷尋找將人工智慧應用於檔案工作的方式。
邁爾說：“對於大規模數位化和識別大量的錄影帶和數百萬張照片，AI具備巨大的潛力。我們處於最前線，我們也計劃一直保持這種地位。”
(編輯：Virginie Mangin/ds，譯自英文：瑞士資訊中文部)
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