2024年瑞士艺术界展望：政治重归舞台中心
政治问题与加沙的战争极大地影响了2023年的艺术界，而这一趋势仍将持续。我们列出了一些艺术领域最紧迫的问题，以及瑞士明年不可错过的精品展览。
假如不去考虑艺术界在2023年戏剧性的发展，我们就无法预测新一年里该有哪些期待。
一年前，乌克兰战争虽仍是头条新闻，但其对国际艺术界的影响却相当有限。在西方，艺术家、策展人及各艺术机构之间形成的共识是支持乌克兰，这与广大民众和各国政府的普遍反应不谋而合。然而在世界其他地区，对乌克兰的声援则有更为细微的差别。
这种分化，即“北方”国家与“南方”国家对全球事务的看法差异，是2023年文化辩论的主要断层线。但10月7日哈马斯发动的袭击及随后的加沙战争搅乱了一切。
当前的战争再次引发两个古老现象-反犹主义和伊斯兰恐惧症-从那时起，这两个词就被整个政治领域使用、误用和滥用。
艺术专业人士却要经受更严格的审查程序；混淆反犹主义和伊斯兰恐惧症含义的指控与反指控充斥着新闻和社交媒体。请愿书上的一个签名就可能损害大学校长、教授、博物馆馆长、策展人和艺术家的地位。这种情况在瑞士也曾发生(多语)。
明星身份并不能保证就不会受牵连，连世界知名中国艺术家艾未未的展出也被取消过。自由民主国家-在许多情况下甚至包括其司法系统-都不得不应对舆论，重提对公共及私营机构实施审查的呼声。
要说艺术界此刻有一种全球性趋势的话，那就是担心与恐惧，依国家和地区的不同而程度不同。即使迄今为止瑞士尚未受到审查制度或重大财政限制影响，可新一年里这些问题势将逼近我们。而最主要的问题是：艺术将如何迎接这些政治挑战？
资产负债表的阴霾与劫数
倘若艺术市场2023年能够实现收支平衡就已经可以满意了。专业媒体不断指出，艺术博览会(一个相当可靠的指标)的销售不温不火和拍卖会的低迷，甚至让高端艺术圈都感到惶恐不安。2024年里这种情况可能还会持续。
在艺术资金大部分来自政府的国家，除这些困境之外还有一个令人担忧的财政趋势：各国政府都在削减各自的文化机构预算。
与德、法等邻国相比，瑞士的金融紧缩可能不那么突出，但在艺术这样一个相互高度关联的领域，这些措施可能会对其他国家的文化经济产生令人沮丧的多米诺骨牌效应。
瑞士境外所有与政府有关的资金来源都受到威胁，尤其是公共广播机构，如英国广播公司(BBC)、意大利广播电视公司(RAI)和奥地利广播集团(ORF)等。50多年来，这些机构在欧洲各国的媒体格局中发挥了重要作用，特别是对本国电影业的支持。
可是在过去几年中，这些传媒机构一直受到保守和右翼政党及政府、私营媒体公司和民粹主义政客的攻击，意图限制它们的新闻和商业范围。
在瑞士，瑞士广播电视集团(SRG SSR，瑞士资讯swissinfo.ch的母公司)现在面临的挑战，是要针对2023年提出的一项旨在将其预算减半的公民动议为自己辩护。
艺术品归还的大戏
今年12月3日是《关于纳粹没收艺术品的华盛顿原则》发布25周年，这是解决长达数十年之久的争议的一个里程碑，也为处理殖民掠夺问题提供了一个框架。
自那时起，关于艺术品归还问题的讨论就一直不曾停止过，但现在已经成熟并达成了一种更务实的做法。多个谈判正在数家博物馆与主要分布在亚非拉等洲的艺术品来源国之间展开。
瑞士近年来向利比亚(多语)、中国、秘鲁(多语)和墨西哥(多语)等国归还了一系列经没收的艺术品，其中最近一件是于7月归还埃及的一座古老拉美西斯二世(多语)雕像的被盗碎片。不过，这些案例只涉及非常简单的归还，因为涉案艺术品都是在被盗窃后走私到瑞士的，不属于任何重要的机构性收藏。
然而，瑞士的大戏仍是围绕艾米尔·布尔勒收藏品(Emil Bührle Collection)的争议：这是他收藏的600多件一流艺术品，这个臭名昭著的德裔瑞籍收藏家与纳粹政权关系密切，生前曾是世界上最富有的军火商之一(也是瑞士最富有的人)。
苏黎世美术馆(Kunsthaus Zürich)于11月举办了一次新的藏品展，尝试对该机构所做的来源研究加以澄清，但受到了专家严厉的批评。一个联邦委员会已为此成立，其调查结果将于明春公布。
女性的力量
近十年来，全球的博物馆及策展人在为重新评估女性艺术家的重要性与价值共同努力，这些女性历来被排除在艺术典籍之外，或仅被视为其男性伙伴、伴侣或同事的迷人配饰，而这一努力将会在明年继续下去。瑞士已经举办了多场重要回顾展：梅拉·奥本海姆(Meret Oppenheim)、索菲·托伊伯-阿尔普(Sophie Taeuber-Arp)、李·克拉斯纳(Lee Krasner)和妮基·桑法勒(Niki de St. Phalle)只是其中的几位，而新的一年将会带来数个不可错过的展览。
下面几个展览值得关注：葡裔英国艺术家葆拉·雷戈(Paula Rego)作品展《力量游戏》(Power Games，巴塞尔美术馆，2024年9月28日-2025年2月2日），玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)回顾展(苏黎世美术馆，2024年10月25日-2025年2月16日)，以及南非艺术家特蕾西·罗斯(Tracy Rose)的个展《击落巴比伦》(Shooting Down Babylon，伯尔尼美术馆，2024年2月23日-8月13日）。
巴塞尔美术馆还将向欧洲呈上具开创性的展览《当我们看到我们-一个世纪绘画中的黑人形象》(When We See Us – A Century of Black Figuration in Painting)。该展览最初由瑞士籍喀麦隆裔策展人柯尤·科沃(Koyo Kouoh)和津巴布韦策展人坦扎妮·德拉卡马(Tandazani Dhlakama)在Zeitz非洲当代艺术博物馆(Zeitz MOCAA Museum，开普敦)策划，展出了156位艺术家的作品，展现了过去一个世纪黑人人物绘画的广阔全景。
第60届双年展会是2024年的艺术高光。在巴西策展人阿德里亚诺·佩德罗萨(Adriano Pedrosa)-首位来自拉丁美洲和全球南方的策展人-的领导下，本届双年展的主题可谓恰逢其时：《外国人无处不在》(Foreigners Everywhere)。瑞士馆将由瑞士籍巴西裔艺术家圣爱战士(Guerreiro do Divino Amor，多语)负责。展览将从4月20日持续至11月24日。
最后但同样重要：电影
后疫情时代的硕果开始绽放：在这个辞旧迎新的时刻，大约80部瑞士电影正在收尾并计划于2024年上映。其中以纪录片居多，接下来是虚构片、动画片和实验电影。
索罗图恩电影节(Solothurn Film Festival)每年1月举办，明年将有许多国产影片在节日上放映，届时全国的电影业都将在此地汇聚。另一波首映式将是4月12日至21日在尼永(Nyon)举行的国际纪录片节Visions du Réel，之后则是8月的洛迦诺电影节(Locarno Film Festival)。
纪录片是瑞士最擅长的电影制作形式，也是众所周知的瑞士中立无迹可循之处。你可以期待大量的政治，哪怕只是影射。不过，一部公开的政治影片备受人们期待：由瑞士-伊拉克电影制片人萨米尔(Samir，英语)拍摄的纪录片《工人阶级向外国人的奇迹性转变》(The Miraculous Transformation of the Working Class into Foreigners)预计将于今夏上映，该片会给这个欧洲热点问题带来新的视角。
(译自英文：小雷)
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