瑞士藝術界：2023年展望
炒作浪潮逐漸平息。正如我們在去年的展望中討論的那樣，非同質化代幣(NFT)泡沫在2022年可能隨時破滅。在加密貨幣交易所FTX倒閉之前，NFT市場就已經漸顯頹勢。正如NFT市場動態追蹤平臺nonfungible.com所顯示的那樣，2022年市場銷量和藝術品成交量呈穩定下降趨勢。
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然而，NFT並沒有徹底偃旗息鼓。美國商業資訊(Business Wire)預測，瑞士的NFT行業在2028年之前將每年增長46.2%。考慮到2022年的成交量為3.231億美元(合人民幣22.617億元)，到2028年將增長至16億美元。
藝術品現在只占NFT市場成交金額的2%，NFT市場的交易標的包括遊戲、實用工具、收藏品和元宇宙虛擬房地產。
然而，數字藝術品銷售曾推動2021年和2022年全球藝術市場的復甦。2022年上半年的成交額(70億美元)甚至超過了疫情前的年份。戰爭、蟲害和通貨膨脹並未對富人造成影響。
巴塞爾為全球藝術市場定下基調
2022年，高大上的買家和收藏家蜂擁前往巴塞爾藝術博覽會，這是世界上首個不設置新冠疫情限制措施的頂級藝術博覽會。
對於2023年，人們可以期待同樣的藝術盛會，然而巴塞爾藝術展或不再擁有純粹的瑞士「血統」。這場疫情嚴重影響了巴塞爾藝術展及其品牌衍生展會(香港展會、邁阿密海灘展會)，導致其控股母公司、全球領先的現場營銷公司MCH集團將其44%的股份出售給億萬富翁媒體大亨魯伯特·默多克(Rupert Murdoch)的兒子詹姆斯·默多克(James Murdoch)。
2020年8月，詹姆斯·默多克的私人投資公司Lupa Systems向MCH集團注資4800萬瑞士法郎，穩定了MCH集團的財務狀況，同時調整其業務擴張戰略，使其不再聚焦於地方特色藝術博覽會。歷史悠久的巴塞爾國際鐘錶珠寶博覽會在2020年初被取消。
由於過去幾年中國政府實施嚴格的疫情管控措施，巴塞爾藝術展香港展會能否存續尚不可知。去年10月，MCH集團在法國首都開設了一個名為「藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻」的新場館，加大在核心藝術品市場的投入。無論巴塞爾藝術展的國際化進行到哪一步，總部位於巴塞爾的MCH集團仍在為全球各大頂級藝術展定下基調。
擱置爭議，舉辦回顧展
2022年，關於藝術品歸還這一永恆主題的辯論相當活躍，其中涉及納粹竊取的藝術品(或在納粹脅迫下出售的藝術品)和殖民時期掠奪的藝術品和工藝品。這兩類話題都直接影響到瑞士的藝術機構
圍繞布爾勒藏品中藝術作品來源的激烈辯論已經降溫，但仍未達成最佳解決方案(英、葡)。圍繞布爾勒藏品的爭議問題，瑞士議會提出一項動議，要求成立一個獨立委員會來評估與「納粹迫害導致文化財產流失」有關的索賠。
目前關於法律術語的爭論相當激烈，因為瑞士聯邦委員會部分批准了一項議會動議，對於其中措詞發生了細微變化，沒有將納粹直接掠奪或竊取的藝術品與猶太人面對脅迫不得不低價出售的藝術品區別開來。
與此同時，作為惡名昭彰的古利特收藏品的保管機構，伯爾尼藝術博物館(Kunstmuseum Bern)正在舉辦「古利特藏品盤點展」，該展覽活動將於1月15日結束，其中展示了道德標準、法律框架以及相關藏品的國際來源研究的結果。
伯爾尼藝術博物館採取的透明展覽方式進一步暴露出其它蘇黎世藝術博物館的缺點。伯爾尼藝術博物館還致力於重新審視1968年代的瑞士當代藝術家：去年為讓-弗雷德裡克·施奈德(Jean-Frédéric Schnyder)的作品舉行了全面的回顧展，今年9月又展出了馬庫斯·雷茨(Markus Raetz, 英)的作品，這位藝術家在2020年去世，此前他的個人成就遭到不合理的忽視。
但蘇黎世美術館(Zurich Kunsthaus)希望其2023年的展覽計劃可以轉移人們對布爾勒藏品的批評，並開闢一條更前衛、更現代的藝術展示路線。例如，舉辦馬塞爾·布達埃爾作品展。布達埃爾是比利時詩人(1924-1976)，也是藝術原理和美術館功能領域最具原創精神的思想家之一。該美術館開放了其收藏的布達埃爾圖形作品、攝影和電影藏品，對近期在盧加諾瑞意美術館(MASI)舉辦的布達埃爾「工業詩歌展」做了很好的補充。
另一個備受關注的蘇黎世美術館展覽名為「重新定向：1851年至今的歐洲和伊斯蘭藝術」，該展覽旨在融合西方藝術和伊斯蘭藝術；最後還有德國藝術家凱特·科爾維茨(1867-1945)的回顧展，其在兩次世界大戰期間對戰爭和壓迫的描寫直到今天還令人不寒而慄，而其中的原因也很顯而易見。而此時無情的戰火又在歐洲大地上燃燒，距離瑞士邊界也僅一步之遙。
流亡中的烏克蘭藝術
俄烏戰爭仍在繼續，基輔國家美術館成功將其大部分藏品移送至安全的西方機構，瑞士也因此有幸能夠舉辦兩場高規格的烏克蘭藝術展。日內瓦藝術歷史博物館正在舉辦「從黃昏到黎明」主題展(展覽期至2023年4月23日)，展覽精選烏克蘭藝術遺產中的傑出作品，策展主題圍繞光明與黑暗力量之間的鬥爭。
與此同時，巴塞爾藝術博物館正在展示基輔國家美術館的另一個作品系列–「生於烏克蘭」，其中的作品揭示了幾個世紀以來遭到俄羅斯壓制的烏克蘭民族身份問題–從沙皇時代到斯大林政權壓迫從未停止，而如今這種壓迫又捲土重來。
烏克蘭人也在開始登上瑞士的藝術舞臺。蘇黎世歌劇院在12月上演了話劇《惡途》(Bad Roads)，這是一部由左岸劇院(基輔)製作的舞臺劇，講述烏克蘭遭到戰爭蹂躪的經歷，自俄烏戰爭爆發以來，這部舞臺劇在歐洲地區廣泛巡演。2023年5月，左岸劇院的藝術總監斯塔斯·日爾科夫(Stas Zhyrkov)將帶著他編排的《安提戈涅》再次來到蘇黎世。
舞臺上外國演員
儘管觀眾人數不斷減少–自疫情爆發以來，電影院、劇院和表演藝術場所都面臨人流減少問題–但是蘇黎世歌劇院仍然堅持投資於更廣泛的國際合作項目，並有幾位外國舞臺導演駐場，劇院承諾明年會有許多精彩大戲上演。
美國編導特拉賈爾·哈雷爾(Trajal Harrell)於2020年在蘇黎世劇院上演了有史以來第一部舞蹈作品，他將於4月帶著作品《羅密歐》回歸。在這部舞蹈劇中，「各種出身、性別和年代的人，各種脾氣和性格的人縱情舞蹈，將個人悲歡拋在腦後」。
2023年4月前，蘇黎世歌劇院還將迎來由美國電影製作人、藝術家和表演者曾吳創作的歌劇版《木偶奇遇記》。根據演出宣傳，該劇融合了動作、詩歌、音樂和虛擬現實，非常適合「7歲以上的兒童觀看」。另外同樣精彩的是，著名巴西導演克裡斯蒂安娜·賈塔希(Christiane Jatahy,多語)將在2月以《沉默之後》作為其「恐怖三部曲」的收山之作，竭力抨擊博爾索納羅(Bolsonaro)。
在瑞士的另一側，日內瓦歌劇院芭蕾舞團任命具有比利時-摩洛哥血統的編舞家西迪·拉比·切爾卡維為其2022-23芭蕾舞劇季的導演。切爾卡維或許是當代舞蹈界最著名的新秀之一，他為日內瓦帶來了他廣受讚譽的《佛經》舞劇，他與英國雕塑家安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)和中國少林寺僧侶共同創作了這部作品。
瑞士電影業盛宴
瑞士資訊swissinfo.ch電影記者馬克斯·博格(Max Borg)報道稱，在新年的前幾個月裡，2022年電影業的眾多製作成果將紛紛亮相。索洛圖恩電影節(1月18日至25日)將上映瑞士近期製作的「最佳」作品。
瑞士女導演烏蘇拉·梅爾(Ursula Meier)的《線》(La Ligne)在2022年柏林電影節上斬獲重磅好評，目前正在國內外院線上映，有望代表瑞士成為2024年奧斯卡金像獎的有力競爭者。而由邁克爾·科赫(Michael Koch)導演的《一片天空》(Drii Winter, 多語)也已提交參展，該片已經在德語區的影院中大放異彩，目前開始將放映地點擴展至瑞士其他地區。
下一屆柏林電影節(Berlinale)已經宣佈了一部瑞士參展作品：珍娜·哈斯(Jenna Hasse)導演的《嚮往世界》(L’Amour du monde)。這是哈斯執導的長片處女作，這位年輕的導演已經憑藉其短片在各大電影節上取得了成功，其中包括戛納電影節。
預計在2023年內發行的作品還有：埃琳·納維裡亞尼(Elene Naveriani)的《黑鳥、黑鳥、黑莓》(Blackbird Blackbird Blackberry)，她成為2021年嶄露頭角的導演之一，她憑藉作品《濕沙》在洛迦諾電影節上一舉成名；以及西蒙·雅克梅特(Simon Jaquemet)的《電童》(Electric Child)，他在2018年憑藉影片《無辜者》(Der Unschuldige)在多倫多和聖塞巴斯蒂安電影節上引起強烈迴響。
無論你是對電影感興趣，還是對藝術感興趣，2023年的瑞士都不會讓你失望。
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