Giacometti, um comunista apaixonado pela liberdade

Alberto Giacometti chegou a Paris em janeiro de 1922, aos 21 anos de idade. Foi lá que ele produziu a maior parte de sua obra artística. Succession Alberto Giacometti Fondation Giacometti Paris ADAGP Paris

Uma nova exposição no Musée de la Libération em Paris mostra o artista suíço junto a um grande lutador da resistência comunista francesa. Na França, Mônaco e outros países, Giacometti ressurge em exposições com sucesso de bilheteria.

Após os anos de guerra vividos na Suíça, Alberto Giacometti voltou a Paris em setembro de 1945, onde encontrou sua pequena oficina na rua Hippolyte-Maindron. “Desde minha última carta, tantas coisas aconteceram comigo que me impediram de escrever para você e de fazer qualquer coisa”, escreve o artista Grison para sua futura esposa, Annette Arm. “Trabalhei como nunca na minha vida. Durante 15 dias trabalhei noite e dia, continuamente. Não estou mais interessado em mais nada e não leio mais os jornais”.

Um amigo, o poeta comunista Louis Aragon, apresentou o artista a Rol-Tanguy, o homem da época em Paris. Herói da Resistência, responsável pelas Forças do Interior da França durante a Libertação da capital, o Coronel Rol topou fazer intermináveis ​​sessões com o escultor, “em suas incômodas cadeiras, durante as quais proibia o coronel de fazer o menor movimento”, descreve uma exposição no Museu da Libertação de ParisLink externo, que exibe obras pouco conhecidas do artista até 30 de janeiro de 2022.

Cabeça sobre base dupla de gesso, 1946. Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti Paris+ ADAGP, Paris) 2021

Entre o artista malvestido, sempre carregando um lenço amarrado em seu velho paletó de gola levantada – mas obcecado demais por sua arte para ser boêmio – e o jovem soldado, o convívio fluía naturalmente. “Gosto muito dele e tem uma cabeça muito bonita (…) o olhar dos jovens generais de Napoleão é muito vivo e inteligente”, escreve Giacometti a Annette.

“Companheiro de viagem”

Na Paris da época, era melhor ser comunista ou gaullista. Giacometti não tinha uma carteirinha do Partido Comunista Francês (PCF), mas o seu passado fazia dele um respeitável “companheiro de viagem”, como se chamavam os intelectuais e artistas empenhados na “causa”. Ele era amigo de Aragão, o poeta “oficial” e talentoso do PCF – que logo se mostraria disposto a encobrir todos os horrores do stalinismo.

Antes da guerra, Giacometti havia ingressado na Associação de Escritores e Artistas Revolucionários, que reunia apoiadores do PCF na época. Numa carta ao seu mentor surrealista André Breton, escreveu: “Pela minha parte, fiz desenhos para a luta livre, desenhos de tema imediato e acho que vou continuar. Neste sentido, eu  farei tudo que possa ser útil na luta de classes”.

Henri Rol-Tanguy na sede da FFI na Place Denfert Rochereau, reconstituição após a Liberação. Archives nationales, droits réservés.

Em um desses desenhos, posteriormente descrito por Aragão, o artista suíço pintou em tinta azul “um soldado japonês com um pé no Japão e outro na China,  segurando um sabre curvo em cada mão, ameaçando o posto de fronteira da URSS. O desenho foi feito para ser usado em uma manifestação, mas no fim nunca fizemos nada com ele ”, escreveu.

Cabeças de gesso pequenas

Em resumo, Giacometti provou que era esquerdista o suficiente para esculpir o perfil do herói comunista. Seria de se esperar, portanto, um glorioso retrato de Rol-Tanguy, com pistola na mão e bandeira vermelha erguida. No entanto, Giacometti permaneceu fiel a si mesmo. Não havia dúvida de que ele se tornaria o artista oficial do regime. O que produziu, em vez disso, foram minúsculas cabeças de gesso, apoiadas em uma base ou apenas fincadas em um prego, com as bochechas do coronel às vezes marcadas por cortes de canivete.

Rol-Tanguy não era preciosista. Giacometti literalmente mergulhou em seus recursos. “Era como se suas mãos, que estavam no retrato que ele fazia, tocassem de fato meu rosto”, lembrou posteriormente.

Para Giacometti, a arte veio primeiro e depois o ideal. Quando o partido quis erguer um monumento ao herói e mártir da Resistência, Gabriel Péri, o artista suíço usou a figura magricela de The Walking Man, à qual ele posteriormente retornou extensivamente de maneiras diferentes. Isso gerou raiva e incompreensão entre os comunistas, que o viam como um sobrevivente heróico dos campos nazistas.

O Museu da Libertação de Paris fica localizado a poucos passos do pequeno, mas encantador Giacometti Link externoInstituteExternalLink externo e, logo virando a esquina, está o endereço onde o artista tinha seu estúdio na Rue Hippolyte-Maindron, que agora exibe uma placa comemorativa. O museu oferece aos visitantes a possibilidade de entrar no abrigo subterrâneo onde Rol-Tanguy planejou a vitória francesa – e aliada.

Alberto e Annette Giacometti no ateliê de Paris, 1951. Succession Alberto Giacometti (Fondation Giacometti Paris+ ADAGP, Paris) 2021 / Photo: Alexander Liberman 

Meses cheios de Giacometti

Giacometti, o cripto-comunista, o torcedor do Egito, obras completas, o artista fotografado por Peter Lindbergh. Com a reabertura de espaços de arte ao redor do mundo após o confinamento, é difícil não se encontrar com o homem do Val Bregaglia de Graubünden.

Na Fondation MaeghtLinkLink externo, no Fórum Grimaldi no Mónaco, no Instituto Giacometti em Paris, mas também no Porto: durante o verão e outono Giacometti esteve por todo o lado – muitas vezes acompanhado por um número recorde de visitantes. O jornal francês Le Monde viu nisso o “retorno à graça” do artista, depois de anos de frieza e reserva de especialistas em relação a um homem que era suspeito por ser muito… livre.

“Giacometti é muito popular com o público em geral”, resumiu Catherine Grenier, diretora da Fundação Giacometti e biógrafa do artista. “Talvez porque ele não buscava glória, luxo ou viagens ao exterior, mas vivia de maneira muito simples. Qualquer pessoa podia ir ao seu estúdio. Ele era frequentemente visto no café local e era muito fácil de conversar. É esse estilo de vida simples que o torna uma figura guia”.

Graças à Fundação Giacometti, que empresta cada vez mais obras a museus, “o público pode descobrir a amplitude da sua obra, que até agora se limitava principalmente a The Walking Man”, acrescentou Grenier.

Adaptação: Clarissa Levy

Adaptação: Clarissa Levy