Vamos à Paris!

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Jean Widmer: Galeries Lafayette, cartaz não pulicado, 1959 Museum für Gestaltung

Jean Widmer: "Le vêtement", cartaz de exposição para o Centro de Criação Industrial, 1971 Museum für Gestaltung

Visuel Design Jean Widmer: Centro Georges Pompidou, Signet Andruck, 1977 Museum für Gestaltung

Fred Rawyler: convite para o desfile de moda da coleção Indreco, verão de 1967 Museum für Gestaltung

Peter Knapp (foto), Sonja Knapp (roupa em metal): Grace Jones por Ungaro, campanha de moda "Body Sculptures", 1969, Modern Print: 2016 Museum für Gestaltung

André Baldinger: Eiffel-Level2, família de letras, 2005−2009 Museum für Gestaltung

Adrian Frutiger: estudo para tipografia OCR-B, ca. 1963 Museum für Gestaltung

Bruno Pfäffli, Pierre Disdero: l'âmpadas, imagens retiradas de uma brochura comercial, 1965-1968 Museum für Gestaltung

Visual Design Association Hiestand & Associés: pictograma Centro Georges Pompidou, 1974 Museum für Gestaltung

Visual Design Association Hiestand & Associés: sinalização no Centro Georges Pompidou, 1977 Museum für Gestaltung

Bruno Pfäffli: Univers Schema, in: Monotype Newsletter, 1963 Museum für Gestaltung

Fred Rawyler: fh 77, vidro de perfume Courrèges, 1977 Romito Umberto

Eldorado / Bruno Suter: Happy New Noël, comercial da Galerias Lafayette, 1990 Museum für Gestaltung

Albert Hollenstein: Hollenstein Phototypo, revista, 1971 Museum für Gestaltung

Peter Knapp, Elia Fouli: Sandra e os óculos Courrèges, revista "Elle", 1965, Modern Print: 2016 Museum für Gestaltung

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A exposição "Os Suíços de Paris" no Museu für Gestaltung de Zurique apresenta trabalhos de importantes artistas suíços residentes na capital francesa e sua influência nas artes gráficas.

“Vamos à Paris”! Esse chamado foi seguido por muitos gráficos e tipógrafos suíços a partir de 1950. A maior parte deles eram jovens bem formados oriundos da parte germanófona da Suíça. Na capital francesa eles buscavam inspiração artística e liberdade de criação. Enquanto o mercado nacional era dominado por artistas mais experimentados, a capital francesa se abria para novos talentos.

Os possíveis empregadores eram agências, grandes redes de lojas e editoras. E ao contrário da Suíça, Paris tem uma escola nacional de artes. Muitos desses jovens se estabeleceram no país e chegaram posteriormente a posições importantes no mercado. Paris é um centro artístico e reconhecido mundialmente pelos seus cartazes, mas em termos de design não goza da mesma reputação.

Com sua formação dual, a Suíça forma muitos jovens talentos do grafismo. Assim não foi difícil para eles convencer os empregadores franceses das suas qualidades. Eles transmitem assim não apenas os elementos básicos do design helvético, mas refletiam as tendências atuais como “op art”, “pop art” ou a chamada “nouvelle vague”.