Новая комиссия займется в Швейцарии «награбленным искусством»

Никола Долль была непосредственной свидетельницей событий, связанных с передачей коллекции Гурлитта в Берн. В течение семи лет она возглавляла проект по исследованию провенанса (происхождения) картин, входящих в это собрание. ©BAK/Annette Koroll

В качестве ведущего эксперта швейцарского Федерального ведомства культуры (BAKВнешняя ссылка, входит в состав МВД, в Швейцарии нет отдельного Минкульта) Никола Долль (Nikola Doll) будет играть координирующую роль в рамках процесса выяснения причин и обстоятельств попадания в страну произведений изобразительного искусства, в отношении которых существует обоснованное подозрение, что они принадлежат к числу артефактов, неправомерно изъятых нацистами у их законных владельцев.

Когда десять лет назад немецкий затворник Корнелиус Гурлитт передал всю свою живописную коллекцию бернскому Художественному музею, и город, и музей и страна в целом стали обладателями ценнейшего культурного наследия, отягощенного, однако, как принято осторожно выражаться в здешней прессе, «неоднозначными» или «спорными» историческими обстоятельствами. Во время Второй мировой войны Швейцария была одним из важнейших мировых центров торговли произведениями искусства, среди которых было много картин и прочих артефактов, изъятых в той или иной форме нацистами у их законных владельцев.

Никола Долль была непосредственной свидетельницей событий, связанных с передачей коллекции Гурлитта в Берн. В течение семи лет она возглавляла проект по исследованию провенанса (происхождения) картин, входящих в это собрание. В апреле 2024 года она приступила к своей новой работе в Федеральном ведомстве культуры Швейцарии. В сферу ее ответственности передана общая координация всех ведущихся в стране проектов, связанных с выяснением происхождения картин и иных артефактов, в отношении которых существует обоснованное подозрение, что они принадлежат к числу артефактов, неправомерно изъятых нацистами у их законных владельцев.

Понравился материал? Хотите получать в большем объёме и чаще нашу свежую информацию в полном соответствии с вашими личными предпочтениями? Тогда здесь вы можете выбрать себе рассылку по душе.

В ее компетенции будет находиться также и культурное наследие, приобретенное в рамках колониального контекста, кроме того, она будет руководить новой независимой комиссией по рассмотрению всех исков, связанных со «спорными» культурными ценностями, а также соответствующей специально создаваемой интернет-платформой. Тем самым спустя почти 80 лет после окончания Второй мировой войны Швейцария начала куда более серьезно относиться к своей ответственности в столь чувствительной сфере в соответствии с так называемыми Вашингтонскими принципами, которые давно уже предписывают создавать «альтернативные механизмы разрешения споров и урегулирования вопросов собственности (незаконно отчужденных нацистами произведений искусства)».

Новый раунд дискуссий относительно роли Швейцарии

В 1998 году Швейцария была, напомним, одной из 44 стран, одобривших Вашингтонские принципы и согласившихся тем самым мотивировать и поощрять свои музеи и прочие структуры в плане выяснения происхождения и выявления предметов искусства, незаконно отчужденных нацистами. Цель Принципов также состояла и в том, чтобы активизировать по всему миру поиск «справедливых и честных решений» в рамках отношений с изначальными владельцами этих произведений искусства, а также с их наследниками. Однако как это часто бывает, декларации часто остаются таковыми, по крайней мере в течение многих лет швейцарское правительство не торопилось предпринимать каких-то особых действий в этом направлении.

Нина Циммер, директор Художественного музея Берна (справа) и Николя Долль во время ежегодной пресс-конференции. В декабре 2017 года главной её темой стала коллекция Гурлитта. KEYSTONE/© KEYSTONE / PETER KLAUNZER

И если такие страны как Австрия, Германия, Франция, Великобритания и Нидерланды уже более 20 лет назад создали свои национальные комиссии по работе в области оценки провенанса отчужденного искусства и решения вопросов реституции, то музеи Швейцарии были вынуждены заниматься этими вопросами самостоятельно, не имея политической поддержки. Официальный Берн утверждал, что Швейцария не была оккупирована нацистами, а потому страна не является «основным хранилищем» незаконно отчужденного искусства. И это в самом деле так, тем не менее Швейцария — и это тоже факт — служила рынком сбыта предметов искусства, поступавших в том числе из Германии, как до, так и во время Второй мировой войны.

«Решение Берна принять коллекцию Гурлитта в собственность запустило новый раунд дискуссий относительно роли Швейцарии в рамках сюжета с отчужденными произведениями искусства», — говорит Никола Долль. Среди первоочередных вопросов находится сейчас и вопрос о том, как швейцарские музеи должны обращаться с произведениями искусства, внесенными в Швейцарии в категорию Fluchtgut — речь идет о картинах или скульптурах, которые не были украдены или изъяты в нарушение закона, но которые были проданы их владельцами с целью финансировать свое бегство от режима и начать новую жизнь за рубежами Германии. В самой ФРГ такие произведения искусства считаются «потерянными в результате преследований», а потому вопросы их собственности также подлежат «справедливому и честному урегулированию».

«Каждый случай следует рассматривать индивидуально»

В Швейцарии сложилась иная практика. Здесь иски по возвращению таких картин, проданных формально законно, но в ситуации экономического и политического давления, часто отклоняются и музеями, и судами. На эту проблему указывает и Никола Долль, сама по происхождению немка. Изабель Шассо, тогдашняя глава Федерального ведомства культуры Швейцарии, исходила из того, что термин Fluchtgut применяется в качестве официальной категории только в одной Швейцарии и что его следует избегать. Официальная же позиция швейцарского правительства состоит и сейчас в том, что каждый случай должен рассматриваться индивидуально, потому что только так можно объективно решить, носила ли данная сделка купли-продажи «конфискационный» характер.

Портрет Хильдебранда Гурлитта (1955 год) работы немецкого художника-фотографа Карла-Хайнца Шаргсхаймера (Karl-Heinz Chargesheimer). Koblenz, Bundesarchiv Nachlass Cornelius Gurlitt

Дело Гурлитта так или иначе привело к серьезному сдвигу в том, как Швейцария относится к искусству, похищенному нацистами. «Политические деятели в Конфедерации стали более внимательно относиться к этой проблематике, признавая необходимость тщательного исследования происхождения (всех артефактов, вероятно, принадлежащих к категории украденных)», — говорит Николя Долль. Правительство Швейцарии начиная с 2016 года частично взяло на себя финансирование ряда проектов по выяснению провенанса таких картин и прочих артефактов.

В рамках первого раунда финансирования бюджетные средства получили 12 проектов, в последнем раунде — 28. Половина этих проектов была посвящена искусству, незаконно похищенному нацистами, вторая половина — артефактам, находящимся в контексте европейской колониальной истории. В 2024 году финансировать такого рода проекты стал и кантон Берн. В 2020 году специалисты и эксперты в области исследования провенанса произведений искусства основали в Швейцарии собственную ассоциацию. Однако после череды скандалов и взаимных обвинений, возникших в рамках истории, связанной с коллекцией картин Эмиля Георга Бюрле (о чем мы уже сообщали, см. наши материалы ниже) правительство признало необходимость создать в составе Федерального ведомства культуры должность, специально посвященную теме провенанса и реституции.

«Добилась существенного прогресса»

В 2021 году депутат федерального парламента от социал-демократической партии Йон Пульт внес предложение о создании новой независимой комиссии, которая должна была бы заниматься как раз вопросами провенанса. По словам Николы Долль, ожидается, что правительство, Федеральный совет, сформирует эту комиссию до конца текущего года. Предполагается, что она будет анализировать споры между историческими владельцами спорных артефактов и их нынешними владельцами, издавая юридически необязательные рекомендации. В отдельных случаях она будет иметь право привлекать к работе сторонних экспертов.

Автограф Хильдебранда Гурлитта на оборотной стороне одной из картин своего собрания. Полное выяснение провенанса (происхождения) тех или картин часто оказывается очень сложной задачей. sda-ats

Решение Швейцарии о создании независимой комиссии по вопросам провенанса и реституции было положительно оценено на международном уровне. Недавно Всемирная еврейская организация реституции (World Jewish Restitution Organization) и Конференция по материальным претензиям евреев к Германии (Conference on Jewish Material Claims Against Germany), официально отнесли Швейцарию к категории стран, «добившихся существенного прогресса» в области имплементации Вашингтонских принципов.

Все заявки с требованиями о реституции тех или иных предметов прикладного или изобразительного искусства должны будут направляться в Федеральное ведомство культуры, а уже оно будет рекомендовать (или не рекомендовать) их к рассмотрению на комиссии. В её компетенцию будет в том числе входить и культурное наследие колониальной эпохи. Это означает, что швейцарские музеи могут скоро столкнуться с необходимостью возвращать некоторые предметы искусства их законным владельцам или их наследникам. Или же они могут быть обязаны компенсировать стоимость таких предметов, проданных владельцами в ситуации экономического или политического давления.

Уполномоченная Федерального правительства ФРГ по делам культуры и средств массовой информации Моника Грюттерс (справа) возвращает картину кисти Томаса Кутюра (Thomas Couture) Portrait de jeune femme assise («Портрет молодой женщины», 1845 год), найденную в собрании Гурлитта, потомкам законного владельца. Фото: январь 2019 года. sda-ats

Напомним, что в марте 2024 года 23 страны, включая Швейцарию, подписали новое соглашение об обмене «передовым опытом» в области исследования провенанса спорных произведений искусства. Согласно этому соглашению, которое было призвано прояснить ряд положений Вашингтонских принципов, сформулированных порой недостаточно четко и ясно, любой акт купли-продажи произведений искусства, совершенный преследуемым лицом в период с 1933 по 1945 год, должен будет теперь считаться эквивалентным «недобровольной передаче прав собственности».