Бюро «Буркхальтер и Суми»: изобретая заново деревянное строительство

Эллиптическая в плане пристройка к отелю «Цюрихберг», которая как будто ввинчивается в землю. Heinrich Helfenstein/zVg

Четкость, выразительность и всегда обязательно кораллово-красный* цвет: тандем швейцарских архитекторов в составе Марианны Буркхальтер и Кристиана Суми (Marianne Burkhalter / Christian Sumi) как никто другой оказал влияние на современное деревянное зодчество в Швейцарии, разработав свой собственный язык форм и цвета.

В 2021 году факт их новаторства подтвердил даже… Федеральный суд в Лозанне. Судьи должны были решить, можно ли сносить спроектированный бюро «Буркхальтер / Суми» в 1986 году односемейный дом в Лангнау, небольшом городке в историческом сельском регионе Эмменталь в 30 км к востоку от Берна, или же этот дом стоит оставить как памятник архитектуры. Уже тогда архитекторы использовали заранее изготовленные сборные деревянные щитовые элементы, внешний фасад здания был изогнут и напоминал нос корабля, для своего времени дом имел весьма необычный как внешний форм-фактор, так и внутренний интерьер. 

Проект «Дом Бруннер» (Haus Brunner) в городе Лангнау-ам-Альбис (Langnau am Albis), кантон Цюрих, Швейцария. Leonardo Finotti/zVg

Таково было в итоге и мнение суда, который запретил его владельцам, обратившимся в высшую судебную инстанцию страны, сносить здание и заменять на новое даже «из соображений энергоэффективности». Здание, решил суд, «заслуживало защиты в качестве выдающегося образца и примера архитектурного развития деревянного строительства в Швейцарии».

Сегодня современные здания из дерева кажутся само собой разумеющимися; но четыре десятилетия назад они были еще большой редкостью. Когда в 1984 году Марианна Буркхальтер задумала в Эглизау (Eglisau, также сельском регионе в кантоне Цюрих) свой первый проект — «чердачную» надстройку над гаражом для двух машин, по-швейцарски ein Stöckli, «светёлку», деревянное строительство не было еще таким модным как сейчас. Об этом она рассказывает в портретном интервью, опубликованном недавно в воскресной газете Sonntagszeitung. 

Архитектурный тандем: Кристиан Суми и Марианна Буркхальтер. zVg

Когда дело дошло до реализации этого необычного проекта, то даже бывалые швейцарские плотники местами порой просто разводили руками, мол, ну и как такое соорудить? В то время деревянное зодчество в стране как бы выпало из времени, утратило свой исторический характер, не приобретя новых, отвечающих духу времени форм. Об этом Кристиан Суми рассказывал в своей лекции, прочитанной им недавно в Люцернской высшей школе прикладных наук и искусств (Hochschule Luzern). В итоге он и Марианна Буркхальтер решили, что пора «попытаться обновить и модернизировать деревянное строительство и придать ему новую архитектурную силу». На практике это означало реализацию проектов довольно рискованных, находящихся на грани творческих и материально-строительных возможностей.

Конгениальная пара

Они познакомились в Цюрихе в 1980 году, в 1984 году вместе основали своё архитектурное бюро и стали одновременно супружеской парой. В середине 1980-х годов они уже смогли завоевать международную известность, придав деревянному зодчеству из Швейцарии новое, выразительное лицо. Большинство построенных ими зданий расположены в Швейцарии, но их репутация как архитекторов выходит далеко за пределы родной страны, формируя ход международных архитектурных дискуссий. Дуэт «Буркхальтер / Суми» регулярно публикует научно-архитектурные статьи, участвует в научно-практических конференциях, заседает в жюри архитектурных конкурсов, преподает в качестве приглашенных доцентов и профессоров в США, Англии, Шотландии.

Архитектурное бюро «Буркхальтер и Суми»

После обучения по специальности «чертежник-конструктор высотного строительства» Марианна Буркхальтер работала в архитектурном бюро Superstudio во Флоренции, в компании Studio Works в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, затем училась в Принстонском университете (Princeton University). Вернувшись в Цюрих, стала научной ассистенткой у архитекторов Клауса Фогта (Klaus Vogt) и Марио Кампи (Mario Campi, 1936-2011). Позже была приглашенным профессором в Южно-Калифорнийском Институте архитектуры (Southern California Institute of Architecture) в Лос-Анджелесе и в Федеральной политехнической школе Лозанны (EPFL).

Кристиан Суми закончил Высшую техническую школу Цюриха, работал в Германском археологическом Институте (Deutsches Archäologisches Institut) в Риме, в Институте истории и теории архитектуры (Institut für Geschichte und Theorie GTA) в Цюрихе, занимал должность ассистента швейцарских дизайнеров и архитекторов Бруно Райхлина (Bruno Reichlin, род. в 1941 г.) и Марио Кампи. Был приглашенным профессором в Женевском университете, Гарварде, Глазго и в Федеральной политехнической школе Лозанны (EPFL). С 2008 по 2018 год они занимали одну на двоих профессорскую должность в «Академии Архитектуры в Мендризио» (Accademia di Architettura in Mendrisio), кантон Тичино, Швейцария.

Особое значение тандем «Буркхальтер / Суми» придает достижению и преодолению художественных границ, выходя порой за пределы собственно архитектуры и сферы капитального строительства. Так, в 1986 году в городе Биль на западе кантона Берн они в рамках Швейцарской выставки скульптуры (Schweizerische Skulpturenausstellung) установили вместе с Кристофом Херле и Маттиасом Шедлером (Christoph Haerle / Matthias Schaedler) прямо на трамвайных путях две дощатые перегородки и закрепили их потом стальными тросами так, чтобы придать этим конструкциям наклонно-вертикальное положение.

По словам Кристиана Суми, они тогда вдвоем многому научились на примере той конструкции. gta ETHZ/zVg

Это была рискованная игра с силами физики, элегантное балансирование на грани возможного, что и стало в итоге отличительными чертами, которое и сегодня характеризуют архитектурные проекты тандема «Буркхальтер / Суми». Первая попытка, кстати, не удалась, конструкция рухнула, но после внесения изменений и дополнений она все-таки осталась стоять. По словам Кристиана Суми, они тогда вдвоем многому научились на примере той конструкции, увидев, что дерево в качестве строительного материала становится все более гибким в использовании, открывая для архитекторов новые возможности. «Индустрия деревянного строительства совершила с тех пор большой скачок. Сегодня древесные плиты можно устанавливать даже горизонтально, как в прошлом бетонные перекрытия», — вспоминает Марианна Буркхальтер.

Начиная с 1994 года тандем применял эти инновации, в частности, при проектировании зданий мастерских при лесничествах. Получившая широкое признание модульная система, состоящая из гаража, административного помещения и крытых цехов, стала стандартом в рамах швейцарского лесного хозяйства. И уже там мы можем видеть характерный кораллово-красный цвет, ставший своего рода визитной карточкой двух архитекторов. Этот цвет применялся и при сооружении в 1995 году эллиптической по форме пристройки к отелю «Цюрихберг», которая как будто ввинчивается в землю. Под жилыми этажами там находится многоуровневая парковка. Красный цвет также служит структурирующим элементом в интерьере.

Привычное – в новом цвете

В их архитектурной вселенной цвет служит не украшательству, но для направления взгляда и структуризации пространства. Эффект отчуждения, почти по Брехту, планируется и проявляется вполне сознательно. Дерево перестает быть узнаваемым в качестве такового, оно становится частью конструкции, а не её лицом. «Цвет придает дереву дополнительное измерение, — говорит Марианна Буркхальтер в одном из своих интервью. — Мы сознательно воздерживаемся от искушения показывать дерево в его естественной форме или подчеркивать его специфическую материальность. Цвет, равно как и специально отобранные стройматериалы, создает настроение, придает проектам «чувственную плотность»».

Мастерские «Лесничества Райнау», 1994 год. Модульный метод позволяет комбинировать стандартные элементы во что-то каждый раз новое. Heinrich Helfenstein/zVg

В этом смысле даже еще более важным, чем цвет, для них становится модульный характер тех же мастерских при лесничествах (Forstwerkhof). Модульный метод, позволяющий комбинировать стандартные элементы во что-то каждый раз новое, убедил их с самого начала. Мастерские лесозаготовительных предприятий являются для них, пожалуй, самым наглядным примером того, какие возможности предоставляет архитекторам данный тип строительства. В зависимости от региона заранее подготовленные компоненты можно комбинировать в соответствии с местными условиями. Источником вдохновения для них являются теоретические труды немецкого архитектора Конрада Ваксмана (Konrad Wachsmann, 1901-1980), эмигрировавшего в 1941 году в США.

Целью К. Ваксмана, спроектировавшего, кстати, недалеко от Потсдама деревянный дом для Альберта Эйнштейна и его семьи, было создание своеобразного строительного конструктора на базе универсальных деревянных модулей, изготовленных промышленным способом. Уже в США он вместе с Вальтером Гропиусом, одним из выдающихся представителей стиля «Баухаус», разработал систему сборных деревянных домов. Успеха на рынке он, однако, так и не добился, все его теоретические работы так и остались в основном теоретическими. Дерево нельзя ведь было тогда отливать в форму, как сталь или бетон. Его можно было разрезать и собирать воедино, покрывать краской, использовать в качестве опоры или элемента декора, но дерево тогда оставалось деревом, материалом, применение которого требовало особого мастерства не только от архитекторов, но и от инженеров и рабочих-строителей.

Идеально подходит для городов

Но вот в последние десятилетия архитектурное бюро Burkhalter Sumi продемонстрировало на примере многочисленных проектов, на что способно дерево в условиях современной плотной городской застройки. Деревянное строительство пришло в западный город ещё и потому, что благодаря своему небольшому удельному весу дерево идеально подходит для разного до-, над- и пристроек к уже существующим зданиям. Добавляя этажи, можно создавать столь остро необходимую в городах дополнительную жилую площадь. В Швейцарии это стало возможным совсем недавно, после модернизации швейцарских СНИПов и правил противопожарной безопасности.

Проект Pile up, реконструкция территории вокзала Гисхюбель, Цюрих, Швейцария. zVg

И так на базе железнодорожного вокзала Гиссхюбель в Цюрихе (Bahnhof Giesshübel) бюро Burkhalter Sumi реализовало в 2013 году проект, который продемонстрировал, как можно творчески привлекательно реализовывать на практике такой подход к строительству. К двухэтажному офисному и складскому зданию вокзала, возведенному в 1960-х годах, архитекторы добавили четыре новых деревянных этажа. Теперь на первых старых этажах размещено правление транспортной компании Sihltal Zürich Uetliberg Bahn (SZU), а на уровне новых верхних этажей появились 24 новые жилые квартиры. Благодаря заранее подготовленным сборным элементам эти этажи были возведены всего за пять недель. 

За счет размещения гидро- и термоизоляционных материалов внутри деревянных панелей архитекторам удалось добиться значительной экономии места. Деревянные здания бюро Burkhalter Sumi с самого были своего рода гостями из будущего, но сегодня, в контексте дискуссий на тему экологии и климата, они современны как никогда. Древесина ведь не только является экологически чистым сырьём, она еще и связывает дополнительные объемы CO2. Она легко перерабатывается, ее не надо завозить откуда-то издалека, лес в Швейцарии в изобилии растет сразу в любом пригороде. В 2020 году Марианна Буркхальтер и Кристиан Суми передали свою компанию преемникам, которые продолжат их дело под новым брендом Oxid. Деревянная конструкция, как и прежде, останется главным несущим элементом их архитектурных проектов.

*Коралловый, кораллово-красный цвет по шестнадцатеричному коду цвета #ff7f50 является средне светлым оттенком красно-оранжевого. В модели цвета RGB #ff7f50 цвет составлен из 100% красного, 49,80% зеленого и 31,37% синего.