Швейцарские архитекторы и московский ампир

Энцо Пелли, потомок швейцарского архитектора Луиджи Пелли (слева), и историк архитектуры Джорджио Моллизи в Москве у старого здания МГУ им. Ломоносова, которое восстанавливали Доменико Жилярди и его ученик Луиджи Пелли. swissinfo.ch

Начиная с середины 18 века целые династии швейцарских архитекторов родом из кантона Тичино принимали активное участие в формировании неповторимого архитектурного облика Москвы и Санкт-Петербурга. Среди них особенно выделяются Доменико Жилярди и его ученик Луиджи Пелли: они стояли у истоков московского ампира, определившего характер послепожарной Москвы.

Этим именам была посвящена международная конференция «Восстановленная Москва,1813-1843. Архитектура, источники, взаимовлияниеВнешняя ссылка» («Mosca ricostruita, 1813-1843, Architetture, fonti, interazioni»), которая прошла в городе Монтаньола, что недалеко от Лугано. Место проведения конференции было выбрано не случайно, ведь в Монтаньоле родился и похоронен великий архитектор Доменико Жилярди.

Удивительно, что и сегодня, по прошествии более 200 лет, учёные находят новые документы и делают новые открытия, посвящённые работе швейцарских архитекторов в Москве. Этому есть объяснение — в советские годы российские учёные не имели возможности изучать иностранные фонды и архивы, например, швейцарские фонды архитектурной графики из уникального «Архива Нового времени» («Archivio del Moderno») в швейцарском городе Мендризио (кантон Тичино), или частные архивы, до сих пор бережно передающиеся из поколения в поколение потомками знаменитых мастеров.

Энцо Пелли, потомок архитектора Луиджи Пелли, в родном городке Аранно (кантон Тичино). swissinfo.ch

Это было тем более досадно, если учесть, как рассказала нам Т.А.Дудина, научный сотрудник Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева, что графическое наследие, например, архитектора Доменико Жилярди, хранящееся в фондах этого музея, совсем невелико, «всего 31 единица хранения и альбом из 10 листов». С его учеником Луиджи Пелли дело обстоит ещё хуже, в музее нет ни одной единицы хранения, связанной с его именем. Но сегодня все изменилось. 

Проекты прошлые и настоящие

Летиция Тедески, директор «Архива Нового времени» и организатор международной конференции со швейцарской стороны, говорит, что «архив, который я возглавляю — крупный научный центр, изучающий архитектурное наследие кантона Тичино. Так как здесь родились многие мастера, работавшие в России, от Доменико Трезини до Доменико Жилярди, то понятно, что одна из центральных научных тем, которой занимается Архив — это связи Швейцарии и России в области архитектуры. Архив во многом как раз и был создан в 1996 году, вместе с Академией Архитектуры Мендризио, для активизации научно-исследовательской работы в этой области».

По ее словам, в активе «Архива» уже есть один совместный проект с российскими коллегами, посвящённый влиянию итальянской и швейцарской архитектуры на российскую архитектуру в период Екатерины Великой и Александра I. Итогом проекта стала выставка «От мифа к проекту. Влияние итальянских и тичинских архитекторов в России эпохи классицизмаВнешняя ссылка», прошедшая в Тичино в Кантональном Художественном Музее в 2003 г. и в Санкт-Петербурге в Государственном Эрмитаже в 2004 г.

Новый проект, посвященный Доменико Жилярди, Луиджи Пелли и «московскому ампиру», был реализован совместно с Московским Архитектурным институтом МАРХИ благодаря программе научно-технического сотрудничества между Швейцарией и Россией (Scientific & Technological Cooperation Programme Switzerland-RussiaВнешняя ссылка) и при поддержке швейцарского Национального научного венчурного фонда (SNFВнешняя ссылка) и Российского гуманитарного научного фонда (РГНФВнешняя ссылка). 

Организаторы конференции

Мероприятие прошло 5-6 декабря 2016 года при участии

«Архива Нового времени» («Archivio del Moderno») из города Мендризио,

Московского Архитектурного института (МАРХИ),

Академии Архитектуры города Мендризио,

Университета Итальянской Швейцарии (Università della Svizzera italiana),

мемориального фонда «Оссерваторио Кваренги» (город Бергамо, Италия),

«Фонда Розанны Элены и Марии Луизы Жилярди», (г. Монтаньола),

Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева (г. Москва),

«Центра Андрэ Шастель» («Centre André Chastel», Париж),

Факультета истории искусств Сорбонны (HiCSA, Université Paris I Panthéon-Sorbonne)

при поддержке муниципалитета города Коллина д’Оро (Collina d’Oro),

швейцарского национального Научного венчурного фонда (SNF)

и Посольства Швейцарской Конфедерации в России.

Как говорит Летиция Тедески, во вверенном ей архиве хранится практически все научное и художественное наследие Доменика Жилярди, одного из главных участников процесса реконструкции послепожарной Москвы, и именно поэтому мы, что логично, и приняли активное участие в реализации этого в высшей степени многообещающего проекта».

Сколько нам открытый чудных

Изучение частных швейцарских архитектурных архивов является делом тоже весьма перспективным. Работы тут непочатый край, не изученных как следует материалов – море. Яркий пример тому – это историческое наследие Луиджи Пелли, ученика Доменика Жилярди, также активно работавшего на восстановлении послепожарной Москвы. Его архитектурная графика была впервые опубликована на русском языке фондом «In Artibus» только в 2015 году на страницах монографии «Дневник путешествия Луиджи Пелли, родом из Аранно, из Санкт-Петербурга в Лугано в 1829 годуВнешняя ссылка».

Книга, что называется, прозвучала и привлекла к себе внимание ведущих учёных-историков архитектуры, занимающихся темой «московского ампира». Среди них была Юлия Клименко, доцент кафедры истории архитектуры и градостроительства МАРХИ, организатор конференции «Восстановленная Москва» с российской стороны.

На конференции в Тичино она отметила, что на наших глазах появляются сейчас новые архитектурные герои, авторы известных московских памятников, которые слишком долго оставались безымянными. Но при этом реконструировать достоверную историю строительства многих прекрасных сооружений Москвы и Подмосковья возможно только при условии введения в научный оборот материалов, сохранившихся на родине архитекторов в их семейных архивах.

Энцо Пелли, потомок архитектора Луиджи Пелли, участвовавший в конференции, любезно пригласил российских учёных к себе домой и предоставил им возможность изучить свой семейный архив. «Я рад, что документы моих предков так заинтересовали российских учёных, они провели у меня дома целых четыре часа! Я уверен, что исследование новых материалов прольет свет на роль моего предка в архитектурной истории московского ампира».

Изучить контекст

И в самом деле, конечной целью декабрьской конференции как раз и была попытка еще раз внимательно изучить исторический контекст и сравнить работы различных исследователей, посвященные московскому ампиру, затем проанализировать, как создавался этот совершенно новый тогда архитектурный язык, и понять, какие тут есть сходства и различия с архитектурными тенденциями, характерными для Европы той эпохи.

Кстати, в течении трёх следующих лет планируется проведение ещё двух научных конференций. Одна пройдет примерно через полтора года в Москве, а последняя, заключительная — в Париже. По их итогам запланирована публикация научных работ, посвящённых, соответственно Москве 1812 года и архитектору Доменико Жилярди. Отдельно будут изданы и материалы всех трёх конференций.

Доменико Жилярди

Родился в 1785 г. в Монтаньоле близ Лугано, сын известного в России архитектора Джованни Батиста Жилярди (1755 — 1819 гг.) Впервые в Россию Доменико приехал в возрасте одиннадцати лет вместе с матерью. Во время учёбы в Санкт-Петербурге в итальянских мастерских, сотрудничавших с Джакомо Кваренги, Доменико стали звать Дементий Иванович.

В конце 1803 г. при содействии вдовствующей императрицы Марии Федоровны Доменико Жилярди направляют в качестве государственного стипендиата в Италию для продолжения занятий живописью в Миланской Академии искусств. Он возвращается в Россию в июне 1810 г. после долгого изучения архитектуры Рима, Флоренции и Венеции, а в январе 1811 г. становится помощником отца в ведомстве Московского Воспитательного дома.

В августе 1812 г., когда войска Наполеона подходили к Москве, Доменико Жилярди был эвакуирован в Казань. По окончании войны с 1813 г. Жилярди состоит в Экспедиции кремлевских строений, где принимает участие в работах по восстановлению пострадавших сооружений Кремля, в частности, звонницы и колокольни Ивана Великого. В июле 1817 г. после отъезда Жилярди-отца на родину по состоянию здоровья Доменико становится старшим архитектором ведомства Московского Воспитательного дома.

В 1818 г. Доменико Жилярди поручают перестройку Вдовьего дома на Кудринской площади и здания Екатерининского училища на Екатерининской площади. С 1814 по 1822 г. архитектор занимается реконструкцией усадьбы богатого московского барина, генерал-лейтенанта П.М. Лунина, дяди известного декабриста М.С. Лунина.

Доменико Жилярди продолжает плодотворно работать в Москве вплоть до 1832 г. Среди его работ знаменитое здание Опекунского совета, дом Гагарина, загородные постройки в Кузьминках, подмосковной усадьбе князей Голицыных. Из-за болезни Доменико принимает решение вернуться на родину, в Швейцарию. Здесь близ Монтаньолы он возводит часовню, придав ей, как бы в память о Москве, формы московского классицизма. Она находится по дороге на кладбище монастыря Сан Аббондио, где в 1845 г. зодчий был похоронен рядом со своей дочерью Франческой.