Архитекторы Herzog & de Meuron: «Зодчество — это не машина»
Амбиции архитектурного бюро «Херцог и де Мёрон» (Herzog & de Meuron) простираются далеко за пределы Швейцарии. Как доказывает выставка в Королевской академии художеств в Лондоне (Royal Academy of Arts), проекты звездного дуэта зодчих претендуют даже на обладание целительными свойствами.
Сегодня в архитектурном бюро «Херцог и де Мёрон» работают по всему миру примерно шесть сотен сотрудников, из них четыреста – только в одном городе Базель. Впрочем, их проекты формируют городской ландшафт не только там. Построив пятнадцать лет назад в Пекине Национальный стадион, известный как «Птичье гнездо», они создали сооружение, которое войдет в образную историю мира наряду с Колизеем.
Спроектировав Эльбскую филармонию в порту Гамбурга, они создали новый символ Вольного и Ганзейского города. Но не чураются они и более «приглушенных тонов»: построив на вершине Хезерругг (Chäserrugg) в кантоне Санкт-Галлен деревянное шале-ресторан под простым названием GipfelgebäudeВнешняя ссылка («Здание на вершине»), они создали новый стандарт в сфере экологичности, элегантности и функциональности.
Оба основателя ныне всемирно известного архитектурного бюро Жак Херцог (Jacques Herzog) и Пьер де Мёрон (Pierre de Meuron) родились в 1950 году. Им не было и тридцати, когда в 1978 году они основали свою компанию. С 1999 года оба занимали профессорские должности и преподавали в Высшей технической школе Цюриха (ETH Zürich), в 2001 году получили Притцкеровскую премию (Pritzkerpreis) — своего рода Нобелевку в области архитектуры. Перед вручением награды Оргкомитету пришлось даже поменять ее устав — ранее она вручалась только единичным лауреатам. Так что и тут двум архитекторам удалось изменить то, что десятилетиями было незыблемой константой.
С самого начала этот звездный тандем понимал, что ему предстоит решать амбициозные задачи, потому что иначе и жить не интересно. Уже в детстве их интересовали самые разные сферы человеческой деятельности, архитектура тогда была лишь одной из них. Помимо зодчества, их — и прежде всего на три недели старшего Жака Херцога — интересовало искусство в самом широком понимании, которому тот всерьез посвятил себя в самом начале своей творческой карьеры. Оно и сегодня продолжает оставаться неотъемлемой частью его подхода к зодчеству. А еще — естественные науки, которыми интересовался младший Пьер де Мёрон. Научный базис помогает им решать вопросы, которые встают сегодня перед современной строительной отраслью.
И процесс пошел…
В последние годы едва ли не самой основной из стоящих перед ними «неархитектурных» задач является поиск тех, кто мог бы подхватить из их рук дело всей жизни и продолжить его после того, как оба архитектора, очевидно, тоже вместе, отправятся на заслуженный отдых. Задача эта сложная, так сразу ответа на неё не найти. С этой целью уже с 2009 года их архитектурное бюро функционирует на основе акционерного общества с долевым участием примерно полутора десятков других партнеров. Каждый из них имеет право и дальше приобретать дополнительные пакеты акций.
Что касается присутствия в общественном и медийном пространстве, то с недавних пор на презентациях их проектов выступают не только они вдвоем, но и как раз и эти самые партнеры. Так, к примеру, на только что открывшейся лондонской выставке наряду с двумя основателями архитектурного быро выступала и Кристина Бинсвангер (Christine Binswanger). Она стала партнером в 1994 году и сегодня курирует проекты в области здравоохранения, очень широко представленные на указанной выставке. Да и вообще, таким проектам отведено едва ли не две трети площади трех залов Королевской академии художеств (Royal Academy of Arts), в которой проходит экспозиция.
Показать больше
Herzog & de Meuron возведут придорожную церковь, первую в Швейцарии!
Например, обращает на себя внимание проект новой детской больницы в Цюрихе, которая уже строится и которая должна открыться осенью 2024 года. На самом деле это даже не больница с входом и охранником у входа, это целый город — горизонтально интегрированная структура со своей собственной внутренней улицей, с дворами, садами и площадками для игр и отдыха. Такой подход к организации пространства уже был ими опробован более 20 лет назад в формате Базельского медицинского реабилитационного центра (Basler Rehabilitationszentrum / Rehab). Может ли в самом деле архитектура способствовать оздоровлению? Читайте в материале из архива ниже.
Архитектура, способная исцелять
В основе проекта Базельского реабилитационного центра находилась идея целительной архитектуры, которая в определенном смысле тоже является важным элементом лечебно-восстановительного процесса. Об этом нам рассказывает кинорежиссер Луиза Лемуан (Louise Lemoine), которая в соавторстве с Ила Бека (Ila Bêka) заканчивает уже второй фильм о творчестве архитектурного бюро «Херцог и де Мёрон». Творческая коллаборация режиссера и архитекторов длится уже почти два десятилетия. Новый 51-минутный фильм «Помероль» (Pomerol) в легкой юмористической манере покажет зрителям то, как в столовой, спроектированной фирмой «Херцог и де Мёрон», проводят свой обеденный перерыв сотрудники одноименного французского винодельческого хозяйства.
Запечатленные кинокамерой творческого дуэта «Бека и Лемуан» (Bêka / Lemoine) здания и ландшафты можно было увидеть на выставке Homo Urbanus, которая до 27 августа 2023 года проходила в Швейцарском музее архитектуры в Базеле (Schweizer Architekturmuseum). Исходя из собственного опыта, Луиза Лемуан рассказывает об унылом, наводящем тоску больничном комплексе, куда она в свое время сопроводила своего отца, прикованного к инвалидному креслу. Она убеждена, что такое строение, как столовая хозяйства «Помероль», могло бы продлить ему жизнь. Нарезка из фрагментов фильма, сделанная специально для выставки в Лондоне, длится 37 минут. До появления полной версии ленты зрителям придется еще подождать несколько недель.
Но сам посыл фильма уже понятен: архитектура — это не машина, а элемент окружающей среды, непосредственно воздействующий на человека, являясь тем самым прямым участником процесса выздоровления. Короткие видеофрагменты, представленные в одном из залов лондонской экспозиции — своего рода портреты некоторых проектов архитектурного бюро. Они документируют характер их нынешнего использования, равно как и неизбежные следы старения. При этом видно, что все эти здания все-таки вполне достойно выдерживают испытание временем и даже спустя десятилетия интенсивной эксплуатации сохраняют свою красоту, но, что, наверное, еще важнее, при всей своей художественной претенциозности они носят вполне очевидный утилитарный характер.
Повествуя о пространствах
Созданные архитектурные пространства невозможно, конечно, непосредственно перенести в музейные залы, тем более что для этого есть кинематограф — отличный инструмент, позволяющий рассказывать разные истории. Но и тут, как и во многом другом, «Херцог и де Мёрон» отнюдь не хотят ограничиваться только таким вариантом трансфера духа архитектуры в пространство музейной репрезентации. Например, рабочие процессы и творческие концепции представлены в самом первом зале лондонской выставки в качестве крупноформатных фотографий, сделанных такими мастерами, как Андреас Гурски (Andreas Gursky) и Томас Руфф (Thomas Ruff).
Показать больше
Как в Швейцарии архитектура помогает исцелению
Эти работы, наверное, яснее всего передают художественный посыл, присущий всей этой архитектуре, выраженной как в небольших, так и в просто гигантских строениях. Начиная с релейного поста сигнализации, централизации и блокировки на станции Базель-сортировочная и завершая Национальным олимпийским стадионом в Пекине, спроектированным вместе с китайским диссидентом и суперзвездой арт-сцены Ай Вэйвэем (Ai Weiwei) — везде мы видим уникальное разнообразие применяемых материалов, демонстрирующее наличие у архитекторов инновационного духа, который «веет там, где хочет», а также неискоренимой любознательности.
Но, конечно, главным экспонатом лондонской выставки является все-таки проект детской клинической больницы Цюриха, ставший смысловой доминантой экспозиции, восклицательным знаком, проставленным после тезиса о том, что и архитектура способна исцелять. Последний зал экспозиции выглядит не претенциозно или тщеславно — но так же осознанно и осмотрительно, как обычно и должны выглядеть внутренние пространства лечебного учреждения. Эскизы, фотографии, сделанные на стройплощадках, модель одной из стен больничной палаты в масштабе 1:1 и даже видеоигра — все вместе они демонстрируют, насколько на самом деле широка палитра возможностей в плане живой репрезентации архитектурных форм в узком пространстве выставочного помещения, каковое вдруг перестает быть узким, да и не помещение это вовсе теперь, а начало виртуального «нежданного путешествия туда и обратно», ставшего возможным благодаря дополненной реальности, активируемой с помощью QR-кодов.
Дорого и богато?
Компания с несколькими сотнями сотрудников, разумеется, генерирует и соответствующий торгово-промышленный оборот, иными словами, эти двое архитекторов — люди, конечно, не бедные. Но если этот факт и заметен на выставке, то лишь косвенно — например, это стало ясно после презентации проекта новой клиники New North Zealand Hospital в Дании, которая будет куда масштабнее, чем детская клиника в Цюрихе, но которая проектировалась параллельно со швейцарским проектом и которая должна будет открыть свои двери также в 2024 году. Насколько состоятельно это архитектурное бюро, можно было понять еще и по моделям высотных жилых домов, предназначенных для американского и китайского рынков.
Впечатляет также и визуализация проекта под названием Tour Triangle («Проект Треугольник»). Это будет небоскрёб высотой в 180 метров (42 этажа), построенный на выставочной площадке Parc des Expositions de la Porte de Versailles на юго-западе Парижа в виде стеклянной пирамиды с трапециевидным основанием. Этот проект станет первым высотным зданием, построенным в центре Парижа в период с 1973 года после «Башни Монпарнас». Все эти проекты являются смелыми штудиями с целью выяснить, где проходят границы архитектурно возможного. Но не слишком ли они «дороги и богаты»? Нет! Таков был ответ Кристины Бинсвангер на пресс-конференции по случаю открытия лондонской выставки.
Мы никогда, как она говорит, не завышаем стоимость проектов, а все сделанные в таком формате инвестиции всегда оправдывают себя, и прежде всего в случае клиник и больниц — затраты на их строительство, как правило, окупаются за один-два года эксплуатации. Так что позиция, с которой подошли кураторы к формированию этой выставки, очевидна: больницы и клинические реабилитационные центры — это не только выгодные крупные заказы для таких крупных архитектурных фирм, как эта. Они еще представляют собой и ответ на вопрос о том, как архитектура, отличаясь от массового строительства, способна создавать комфортную, чтобы опять не сказать «целительную», атмосферу, в объятиях которой хочется задержаться подольше, пусть в данном случае речь и идет о больницах…
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.