Флора Руша-Ронкати и тичинская школа архитектуры

Швейцарская архитектор Флора Руша-Ронкати с китайским зонтиком от солнца. Цюрих, 2005 г. Ayse Yavas/Keystone

В 1970-е годы в мир архитектуры вдруг пришло более чем любопытное поколение швейцарских зодчих, представлявших собой европейский регион к югу от Альп, а точнее, кантон Тичино. Среди них были такие громкие имена, как Луиджи Сноцци, Марио Ботта, Аурелио Гальфетти и Ливио Ваккини. Единственной женщиной в этом созвездье талантов была Флора Руша-Ронкати (Flora Ruchat-Roncati, 1937–2012), почти универсальный гений, у которой получалось буквально всё, за что она ни бралась. 

Она не только сделала блестящую карьеру в архитектуре, которая тогда считалась исключительно мужской профессией, но еще и стала первой женщиной-профессором Высшей технической школы Цюриха (ETH). Назначение Ф. Руша-РокантиВнешняя ссылка на профессорскую должность при ВТШ Цюриха стало не только значительным шагом в истории знаменитого вуза, но и для нее большим карьерным скачком, если учесть, что она сама закончила как раз ВТШ и потом долго преподавала там в качестве приглашенного доцента. Ее первый супруг, инженер Андре Руша (André Ruchat), погибший в аварии вскоре после рождения их первой дочери, тоже учился в Цюрихе в ВТШ вместе с ней.

Большое количество своих проектов онаВнешняя ссылка, правда, все равно реализовала в сотрудничестве с другими коллегами, в основном мужчинами. Именно так, совместно с Аурелио Гальфетти и Иво Трюмпи, ею был в 1970 году спроектирован и построен спортивно-рекреационный комплекс и плавательный бассейн Bagno di BellinzonaВнешняя ссылка, считающийся главной её работой. Впрочем, другие историки архитектуры указывают в связи с этим на оформленные ею в 1990-е годы вместе с Ренато Сальви (Renato Salvi) туннельные порталы, очень важные в дорожном строительстве элементы входных частей тоннелей, обеспечивающие устойчивость лобового и боковых откосов подходной выемки, отвод воды и, не в последнюю очередь, архитектурное оформление входа в тоннель. 

Снимок с воздуха плавательного бассейна Bagno di Bellinzona (1967-1970 гг.), спроектированного Аурелио Галфетти, Флорой Руша-Ронкати и Иво Трюмпи (Archivio del Moderno, Fondo Aurelio Galfetti). Archivio del Moderno

Третьи предпочитают ее ранние постройки, — такие как детский сад и школа в городе Рива-Сан-Витале (Riva San Vitale) в кантоне Тичино недалеко от города Мендризио. Там же она на базе полуразрушенного и заброшенного имения возвела жилой дом для себя, своей семьи, а также что-то вроде творческой резиденции для своих знакомых художников, художниц, архитекторов, писателей и писательниц. С 1971 года в этом же здании размещался и ее рабочий офис. Не менее примечателен и маленький лодочный домик в городе Брузино (Brusino) на озере Лугано, который она в юности построила для своих родителей. С точки зрения архитектуры этот проект вполне может сравниться с домом, спроектированным Ле Корбюзье (Le Corbusier) для своей матери на Женевском озере. 

Флора Руша-Ронкати, Джузеппе (Пеппо) Ронкати (Giuseppe (Peppo) Roncati) и Андрэ Руша (André Ruchat). Лодочный домик в Брузино-Арсицио, 1959-1960 г. Вид из сада и от входа с видом на озеро. © Luca Fontanelli

Жаль только, что этой постройке, простой — и в то же время подчеркнуто элегантной, до сих пор пока не уделялось должного внимания. Но вот недавно этот пробел очень вовремя восполнил исследовательский проект, реализованный при поддержке Швейцарского национального научного венчурного фонда (Schweizerischer Nationalfonds SNF) и под руководством Николы Навоне (Nicola Navone) и Анны Руша (Anna Ruchat). В центре проекта как раз и находилось творческая и научная биография Флоры Руша-Ронкати. По итогам проекта запланирована монография, которую готовит к выпуску в 2024 году цюрихское специализированное издательство gta Verlag. 

Виртуозно вписанные в ландшафт

Ее назначение на профессорскую должность в Цюрихе сопровождалось сплетнями и ревностью, мол, за что ей такие почести, не только она одна ведь представляет столь успешную тичинскую архитектурную школу. Многие считали, что эта должность для такой хрупкой женщины, как она, просто не подходит. Так или иначе, но все они были правы в одном: эта школа действительно представляла собой нечто необычное. Будучи приверженцами как местных традиций Тичино, так и духа модерна, архитекторы этой школы как-то умудрялись совмещать с точки зрения функциональности совершенно банальные проекты с вольной, хотя и «грубой и зримой», телесностью, виртуозно вписывая их к тому же в окружающий ландшафт. 

Впечатляющая вентиляционная шахта автомобильного туннеля, которую в 1988 году Руша-Ронкати создала совместно с Ренато Сальви (Renato Salvi). Jennifer Goff

Критики находились от таких проектов под огромным впечатлением. Еще совсем недавно тичинская школа архитектуры была в лучшем случае сноской на странице учебника истории ваяния и зодчества, то теперь  на нее обратил свои взоры весь мир. Первым же понятие «тичинская школа архитектуры» сформировал швейцарский историк и теоретик архитектуры Мартин Штайнман (Martin Steinmann, 1942–2022) на базе и по итогам своего реализованного в 1975 году выставочного проекта. Тем самым он занёс в историю архитектуры и её, и себя. Понятно, что во многом это было условное понятие. Вписанные в эту школу архитекторы все как один были людьми творческими, а значит капризными и своенравными. Да и какого-то единого стиля они так и не выработали. Тем не менее эта формула оказалась очень удобной, и в культурной памяти Швейцарии она прописалась надолго. 

Этот августинский монастырь был архитектором Луиджи Сноцци (1932–2020) восстановлен и переделан под начальную школу и общественный центр. На фото: монастырь до реконструкции (Archivio del Moderno, Fondo Luigi Snozzi). Archivio del Moderno / Filippo Simonetti

В 1996 году именно на ее основе бала создана Академия архитектуры в Мендризио (Accademia di Architettura di Mendrisio), учебное заведение, которое придало «тичинской школе» в буквальном смысле второе дыхание. Для кантона Тичино эта академия тоже стала огромным шагом вперед, ведь до этого студентам из южной Швейцарии ездить учиться архитектуре приходилось в Милан, Лозанну, Женеву или Цюрих. Не то чтобы это было очень далеко, но конечно же куда приятнее учиться у себя дома на родном языке. Основал же эту Академию архитектуры Марио Ботта (Mario Botta, род. в 1943 г.), недавно отметивший свой 80-летний юбилей. О нем у нас есть отдельный материал, отвлекаться не будем, но упомянем, что долгие годы в Мендризио работал и живший до этого в Нью-Йорке британский теоретик архитектуры Кеннет Фрэмптон (Kenneth Frampton, род. в 1930 г.).  

С его точки зрения, архитектура Тичино представляла собой стиль «критический регионализм». Тем самым он пошел по стопам Мартина Штайнмана и решительным образом дополнил и модернизировал теоретическую базу «тичинской школы». Первым директором Академии стал как раз тот самый Аурелио Гальфетти, который в 1967 году вместе с Флорой Руша-Ронкати и Иво Трюмпи выиграл конкурс на возведение комплекса Bagno di Bellinzona. Эта постройка многими считается точкой отсчета, от которой и начинается эволюция так называемой «тичинской школы». Будучи в плане вытянутым лентообразным зданием на окраине Беллинцоны, этот комплекс становится искусственным ответом на естественный ландшафт, создавая свой собственный лабиринт из дорожек, рекреационных зон и бассейнов.

Вдохновляющая достопримечательность

Рядом с ним, точнее, над ним, на склоне горы над Беллинцоной, расположена деревня Монте-Карассо (Monte Carasso). Там находится второй важный для истории тичинской школы архитектуры памятник современного подхода к зодчеству, а именно монастырь августинцев 15-го века, бережно воссозданный архитектором Луиджи Сноцци (1932–2020) и одновременно перестроенный в общеобразовательную школу, причем так, что необработанный бетон новых пристроек составляет и сегодня вместе со старой кладкой монастыря и церкви единое гармоничное целое. Во многом благодаря этому проекту в 1993 году деревня Монте-Карассо и получила престижную Ваккеровскую премию (Wakkerpreis), высшую швейцарскую награду в области архитектуры, вручаемую за создание качественных, удобных и отвечающих духу времени общественных пространств. 

Ф. Руша-Роканти во время монтажа архитектурной выставки, 1975 год. Città di Mendrisio/Ruchat

Уже тогда, тридцать лет назад, награды удостоился именно тот стиль, который сегодня является стандартом в плане подхода к реконструкции и ревитализации городских общественных пространств: имеется в виду аккуратная уплотнительная застройка исторической части города, в рамках которой оригинальные памятники архитектуры органично дополняются новыми зданиями, отвечающими всем самым современным стандартам и потребностям. Так что не случайно, что для многих сегодня архитектура тичинской школы является не только источником творческого вдохновения, но и достопримечательностью, на свидание с которой не жалко потратить собственные выходные. 

Эта школа предлагает гурманам от архитектуры самые разные строения, созданные такими мастерами, как Луиджи Сноцци и Флора Руша-Ронкати, а также Ливио Ваккини (Livio Vacchini, 1933–2007) и Марио Ботта. Сегодня многие их самых первых представителей тичинской школы уже ушли из жизни, но им на смену пришли целых два поколения молодых архитекторов. Они прекрасно осведомлены о заслугах своих выдающихся предшественников. Но вот сознательно называть себя представителями некоей универсальной «тичинской школы» они не хотят. Почему? «Нас уже очень много, и мы все слишком разные», — говорит мне одна из молодых архитекторов. Да и профессию ее теперь одним словом «архитектор» уже не описать.

Сабина фон Фишер (Sabine von Fischer) — архитектор и архитектурный критик. В октябре 2023 года в швейцарском издательстве Birkhäuser под заголовком Architektur kann mehr. Von Gemeinschaft fördern bis Klimawandel entschleunigen («От поддержки социальной сплоченности до замедления темпов глобального потепления: архитектура способна на большее») выходит сборник ее статей, опубликованных ранее в ежедневной прессе.