Бернский музей продолжает возвращать картины, украденные нацистами

«Укротительница» (слева) и «Дама в ложе» - картины Отто Дикса. Keystone / Mick Vincenz

Бернский Художественный музей добровольно вернул две картины Отто Дикса наследникам их предполагаемых первоначальных владельцев, у которых они были экспроприированы нацистами.

Перевод Нины Шуляковой, редактор Надежда Капоне.

Группа исследователей в течение нескольких лет неустанно предпринимала попытки выяснить, откуда на самом деле в коллекцию Корнелиуса Гурлитта попал ряд настоящих сокровищ. Сам коллекционер унаследовал её от своего отца, скупавшего в оккупированной нацистами Европе произведения искусства для «Музея вождя» (Führermuseum), который Адольф Гитлер планировал открыть в австрийском Линце.

Четырнадцать из примерно 1 600 работ, спрятанных в домах Гурлитта, были идентифицированы как украденные нацистами у коллекционеров-евреев или проданные по принуждению. Их уже вернули наследникам законных владельцев. Но происхождение ещё нескольких сотен экспонатов из коллекции Гурлитта так и остаётся неясным. Во многих случаях нам, возможно, никогда так и не удастся с полной уверенностью выяснить, каким образом Гурлитт завладел тем или иным шедевром.

Так обстоит дело и с двумя акварелями Отто Дикса ― «Укротительница» (Dompteuse) и «Дама в ложе» (Dame in der Loge). Тем не менее в начале декабря 2021 года музей заявил, что передаст права собственности на эти произведения искусства потомкам их бывших владельцев, Измара Литтманна (Ismar Littmann) и Пауля Шефера (Paul Schaefer). По мнению немецкой газеты Frankfurter Allgemeine Zeitung, Бернский музей в данном случае подал пример, достойный подражания.

«Кто бы мог подумать, что подход музея к наследию Гурлитта с его сомнительной репутацией может стать образцом ответственного обращения с разграбленным нацистами искусством?» ― пишетВнешняя ссылка автор статьи. Даже после многих лет исследований, результаты которых были опубликованыВнешняя ссылка в Интернете в виде 205-страничного отчёта, неясно, когда и при каких обстоятельствах первоначальные владельцы лишились этих акварелей Дикса и кому они принадлежали, когда были конфискованы с аукциона в 1935 году. Музей заявил, что действует, исходя из «наиболее вероятного сценария».

«У нас нет веских доказательств, но есть ряд улик», — говорит Нина Циммер (Nina Zimmer), директор Бернского художественного музея. «Мы очень тщательно исследовали все провенансы, но не смогли продвинуться вперёд. В этой ситуации было необходимо решить, хотим ли мы оставлять картины в своей коллекции. Мы подумали, что стоит найти какое-то разумное решение». Томас Буомбергер (Thomas Buomberger), историк и эксперт по разграбленному нацистами искусству, сказал, что музей Берна «установил новые стандарты». Последнее его решение особенно примечательно. По его мнению, оно знаменует собой кардинальные изменения в области так называемого «бремени доказывания».

Нацистские репрессии

Исследователи не знают, когда именно Измар Литтманн (Ismar Littmann) продал свою обширную коллекцию акварелей на бумаге, которая в какой-то момент насчитывала почти 6 000 единиц, включая «Укротительницу» и «Даму в ложе» Дикса. Еврей Литтманн, юрист и меценат из Бреслау (ныне Вроцлав в Польше), финансово пострадал от глобальной экономической депрессии, последовавшей за биржевым крахом 1929 года.

Измар Литтманн

Вскоре после того, как нацисты пришли к власти в январе 1933 года, коллекционер пал жертвой их расовой политики: в апреле того же года всем юристам-евреям в Германии запретили заниматься практикой, из-за чего Литтманн лишился своего основного источника доходов. Он даже пытался покончить жизнь самоубийством, и как вспоминает его сын, это было актом «полного отчаяния». И. Литтманн умер в 1934 году.

Исследователи полагают, что коллекционер передал право собственности на большое количество работ на бумаге, в том числе на две акварели Отто Дикса, своему другу, дантисту Паулю Шеферу, в какой-то момент между весной 1932 года и осенью 1933 года. Неизвестно, была ли эта сделка обычной продажей или же экспонаты из коллекции служили залогом по долгам И. Литтманна.

Шефер отправил полученные по этой сделке произведения искусства на берлинский аукцион в феврале 1935 года. Но до начала торгов они были конфискованы полицией и позже пополнили государственную коллекцию искусства, которое нацисты осудили как «дегенеративное» и конфисковали из музеев по всей стране. Хильдебранд Гурлитт, один из четырёх дилеров, которым было разрешено продавать «дегенеративное» искусство от имени нацистского режима, приобрёл две работы Дикса.

Хильдебранд Гурлитт Keystone

Учитывая пробелы в истории, исследователи не смогли окончательно доказать, кто стал жертвой конфискации. Если акварели на тот момент всё ещё принадлежали семье Литтманна, то пострадавшей стороной является она. Но если Литтманн к тому времени уже продал свою коллекцию, то потерпевшим стал Шефер.

Ещё одна неопределённость связана с датой продажи: если Литтманн продал коллекцию до того, как Гитлер пришёл к власти, продажа не будет считаться сделкой, повлёкшей за собой убыток, понесённый из-за нацистских репрессий. Но если коллекция Литтманна была куплена у него после января 1933 года, то и Измар Литтманн, и Пауль Шефер могут считаться пострадавшими от нацистских репрессий и грабежей. Художественный музей Берна достиг соглашения, согласно которому наследники Литтманна и Шефера получают «Укротительницу» и «Даму в ложе» Отто Дикса в совместную собственность.

Тяжкое наследие

В мае 2014 года, когда сотрудники бернского Kunstmuseum обнаружили, что затворник Корнелиус Гурлитт завещал музею всё своё имущество, включая произведения искусства, унаследованные от отца, они были застигнуты врасплох. Коллектив музея размышлял над непростой этической дилеммой в течение шести месяцев, прежде чем согласился принять это наследство. «Это щедрое завещание налагает на нас груз колоссальный ответственности и вызывает множество вопросов самого сложного и деликатного характера», ― заявило тогда руководство Kunstmuseum.

С тех пор музей стал инициатором и катализатором активных действий на национальном уровне. Он стал первым швейцарским музеем, создавшим специальный отдел для исследования провенансов. Передача коллекции Гурлитта побудила федеральное правительство выделить финансирование для исследований происхождения поступающих в музеи произведений искусства.

В последние месяцы споры вокруг разграбленного нацистами искусства получили новый импульс. Руководство муниципалитета Цюриха и его Художественного музея, открывшего в октябре 2021 года новое крыло, столкнулись со шквалом критики из-за того, что выставили коллекцию Эмиля Бюрле (Emil Bührle), промышленника, продававшего во время Второй мировой войны оружие гитлеровской Германии и покупавшего предметы искусства, украденные нацистами по всей Европе.

В результате разразившегося скандала прозвучали призывы создать независимую комиссию для рассмотрения сложных исков в отношении разграбленных нацистами произведении искусства, которые в настоящее время хранятся в ряде швейцарских музеев. В итоге один из парламентариев выступил с предложением о формировании такой комиссии и заручился поддержкой законодателей, представляющих шесть политических партий.

Нина Циммер говорит, что Бернский художественный музей на протяжении многих лет выступает за создание такой группы экспертов, но до тех пор, пока она не будет создана, ответственность за принятие решений в отношении наследия Гурлитта лежит исключительно на музее, который «стремится решить эту проблему по справедливости».

«Решение принять коллекцию Гурлитта было в основном мотивировано желанием разрешить эту непростую ситуацию с максимальной осторожностью и ответственностью», ― говорит Марсель Брюльхарт (Marcel Brülhart), член попечительского совета Бернского музея. «Многолетнее и всестороннее обсуждение проблем, связанных с наследием Гурлитта, помогло музею занять однозначную позицию по этому поводу. Мы все многому научились в процессе».

Предстоит ещё большая работа

По словам Нины Циммер, музею ещё многое предстоит сделать. В информации о правах собственности ещё на 1091 экспонат коллекции есть пробелы, но нет никаких указаний на то, что они были разграблены. Что касается 29 других произведений искусства, включая работы Пьера Огюста Ренуара, Георга Гроса и Макса Либерманна, есть признаки того, что они могли быть украдены нацистами у законных владельцев. Музей также рассматривает иск наследников Фрица Сало Глейзера, претендующих на 13 акварелей из коллекции Гурлитта.

Директор Бернского художественного музея Нина Циммер (слева) с представителем семьи Сезаннов Филиппом Сезанном (Philippe Cézanne) перед работой его знаменитого предка, украденной нацистами. Keystone / Lukas Lehmann

Тот факт, что Хильдебранд Гурлитт покупал работы не на холстах, а в основном на бумаге, которые, как правило, менее хорошо документированы, потому что зачастую менее ценны, нисколько не облегчает задачу исследователям. Ещё одна сложность заключается в том, что немецкий коллекционер, как говорит Н. Циммер, «относительно систематически уничтожал следы происхождения» приобретённых произведений искусства».

Например, на обороте «Дамы в ложе» всё ещё можно разглядеть написанный карандашом, но стёртый кем-то, вероятно, Хильдебрандом Гурлиттом, номер. Он совпадает с номером этой акварели в инвентарной описи коллекции Литтманна, что означает, что «Дама в ложе» когда-то находилась во владении еврейского коллекционера. Все эти исследования требуют значительного финансирования. Отдел музея по изучению провенансов, по словам Н. Циммер, располагает финансированием, необходимым в среднесрочной перспективе. Но «нам необходима дополнительная поддержка в перспективе долгосрочной», ― говорит она.

Бернский художественный музей планирует выставку, на которой представит результаты своих исследований коллекции Гурлитта и расскажет о проблемах, с которыми эксперты столкнулись на этом пути. Открытие выставки «Подводя итоги: анализ коллекции Гурлитта» (Taking Stock: Gurlitt In ReviewВнешняя ссылка) запланировано на 16 сентября 2022 года.