Премия «Оскар» за взрывы и дым

Молодые швейцарские дизайнеры часто вынуждены набираться опыта и работать за рубежом. Keystone

В этом году техническую премию «Оскар» за достижения в области компьютерной анимации и спецэффектов (VFX) получил профессор Цюрихской Высшей технической школы (ВТШ) Маркус Гросс. В Швейцарии он и его коллеги являются уникальными специалистами, не имеющими себе равных.

«Признаюсь, я был удивлен», — говорит Маркус Гросс (Markus Gross), профессор в области компьютерной графики в Цюрихской Высшей технической школе (ВТШ / ETHZ) и одновременно директор научно-внедренческого центра «Disney Research Zurich».

Он и его коллеги из Корнельского университета разработали уникальный программный продукт, который позволяет, без чрезмерных затрат и инвестиций, создавать живые и убедительные спецэффекты на экране. За это он и был удостоен «Оскара».

«Я знал, что многие американские студии спецэффектов используют наш программный продукт, разработанный уже года два назад. Но я не рассчитывал на то, что Американская киноакадемия сочтет возможным удостоить нас награды за научно-технические достижения», — говорит М. Гросс. Интересно, что М. Гросс и его коллеги отказались защищать патентом свое изобретение и опубликовали информацию о нем в общедоступных отраслевых журналах.

Достоинство этого программного продукта состоит в том, что с его помощью можно создавать на экране очень убедительно и естественно выглядящие взрывы и облака дыма. И все это в буквальном смысле за копейки. В настоящее время разработанный М. Гроссом продукт давно стал техническим стандартом.

«Проблема в Швейцарии состоит в том, что многие клиенты просто не представляют себе стоимости визуальных эффектов», — разъясняет Винсент Фрей (Vincent Frei), со-организатор и председатель объединения «Swiss Made VFX», профессионально-отраслевого союза со штаб-квартирой в Лозанне, основная задача которого состоит в поддержке швейцарских специалистов в области визуальных, анимационных и прочих компьютерных спецэффектов.

«Многие думают, что стоит нажать кнопку, и на экране появится динозавр. Однако когда они узнают, сколько труда, а главное, финансов, необходимо вложить в этого самого динозавра, они просто хватаются за голову и в ужасе исчезают». Винсент Фрей признает, что пока Швейцария в сфере компьютерных спецэффектов является скорее развивающейся страной.

«У нас ведь в стране нет, по сути дела, почти никакой киноиндустрии. Многие специалисты в области компьютерных эффектов вынуждены работать за границей. Я сам работал в Париже, Лондоне и Монреале. Другие дизайнеры, например из Цюриха, который, наряду с Женевой, является городом с наиболее хорошо развитой индустрией спецэффектов, предпочитают работать в Германии или в США (Лос-Анджелесе)».

Поле битвы – дотации…

Швейцарские фирмы, работающие в сфере производства компьютерных спецэффектов, находятся в непростой ситуации по сравнению со своими иностранными конкурентами, и прежде всего из-за налоговых условий, — говорит В. Фрей.

Швейцарское правительство практически никак не поддерживает отечественных кинематографистов и не привлекает в страну крупных иностранных кинопроизводителей, — в отличие, например, от правительств Канады, Великобритании или той же Новой Зеландии. Руководство последней, как известно, заплатило кинокомпании «Fox Studios» примерно 35 миллионов франков только за то, чтобы фильм «Аватар» снимался именно в этой стране.

И все-таки, при всех прочих равных условиях, награждение швейцарского специалиста «Оскаром» за технические новации – это хорошая новость, — считает В. Фрей. Сотрудничество фундаментальной науки и ведущих кинокомпаний оказалось выгодным предприятием для всех сторон.

«Любой университет повышает уровень своего авторитета, если сделанные в нем научные разработки используются крупными кинематографическими компаниями. А когда эти идеи и технологии находят применение в таких блокбастерах, как «Аватар», то лучшей рекламы и придумать тут невозможно. Не говоря уже о том, что киношники получают возможность экономить время и деньги».

Еще одна, — по словам В. Фрея, — проблема швейцарской отрасли спецэффектов состоит в том, что отечественные режиссеры скромничают и «снимают чаще всего фильмы, действие которых происходит в четырех стенах одной квартиры. Блокбастеры с большими бюджетами для швейцарского кинопроизводства все-таки не типичны».

«Четыре года назад, например, в кинотеатрах прошел швейцарский научно-фантастический фильм «Груз» («Cargo») режиссёра Ивана Энглера. Работа над ним заняла семь лет. Реализовывать проекты такого уровня и такого качества в Швейцарии очень и очень сложно».

Спецэффекты

Необходимо различать спецэффекты и визуальные эффекты. Первые создаются на съемочной площадке, вторые встраиваются в видеоряд компьютерным способом на стадии постпродакшн.

Визуальные эффекты, таким образом, возникают на стыке «живых» съемок и изображений, генерированных при помощи компьютерных технологий. Такой подход применяется, например, при необходимости создать для героев фильма окружающую натуру, либо не существующую в природе, либо находящуюся вне доступа для кинематографистов.

Изображения, генерированные при помощи компьютерных технологий, находят применение не только в кино, но и в искусстве, в сфере видеоигр, в рекламе, на телевидении и в СМИ.

Компьютерная анимация – это третий вид спецэффектов. В этом случае основной видеоматериал полностью создается на компьютере и выходит затем к потребителю в виде фильма.

Сотрудничество

«Все говорили, что проект «Cargo» нереализуем, но все равно, в итоге, он был завершен и вышел в прокат», — говорит Миклош Козари (Miklos Kozary), режиссер по спецэффектам производственной компании из Цюриха «Elefant Studios». Эта фирма принимала самое активное участие в проекте «Cargo». Фильм получил очень высокие оценки зрителей и специалистов именно с точки зрения спецэффектов.

Имея бюджет всего в 2,1 миллиона долларов, из которых 500 тыс. долларов пришлось потратить на постпродакшн (на обработку визуального материала после съёмок с целью окончательного выпуска фильма в прокат), создатели фильма смогли добиться впечатляющих результатов. Таково был мнение одного из критиков после того, как фильм был представлен в рамках кинофестиваля «AFI Fest» — мероприятия, регулярно проводимого «Американским институтом киноискусства» («The American Film Institute»).

Миклош Козари уверен, что сотрудничество университетской науки и кинокомпаний необходимо продолжать и дальше, особенно в области компьютерных технологий и спецэффектов, поскольку в этой сфере фундаментальна наука играет очень важную, если не ключевую, роль. «Особенно такое сотрудничество важно в рамках реализации крупных проектов с большими бюджетами и с необходимостью изобретать ранее невиданные эффекты», — указывает он.

Только один взгляд на список фильмов, собравших в последние годы солидную кассу в прокате, говорит о том, что визуальные эффекты являются для повышения прибыльности проекта одним из важнейших факторов. Более того, можно утверждать, что для Голливуда в последние годы IT-специалисты с их идеями и технологиями по важности вполне уже могут конкурировать с культовыми звездами экрана.

Оскар-2013

Победителями 85-ой церемонии вручения наград «Оскар» стали:

Лучший фильм: «Операция «Арго» Бена Аффлека;

Лучший режиссер: Энг Ли («Жизнь Пи»);

Лучшая главная мужская роль: Дэниэл Дэй-Льюис («Линкольн»);

Лучшая главная женская роль: Дженнифер Лоуренс («Мой парень — псих»);

Лучший анимационный фильм: «Храбрая сердцем»;

Лучший фильм, снятый не на английском языке: «Любовь» Михаэля Ханеке (Австрия);

Лучший документальный фильм: «В поисках Сахарного Человека» Малика Бенджеллуля;

Лучшие визуальные эффекты: «Жизнь Пи»;

В главном списке номинированных имен из Швейцарии не было.

Профессор ВТШ Маркус Гросс (Markus Gross), его бывший докторант Нильс Туэрей (Nils Thuerey), профессор Корнельского университета Даглас Джеймс (Doug James) и его бывший сотрудник Теодор Ким (Theodore Kim) уже получили свой «технический «Оскар» («Technical Achievement Award») на церемонии в Беверли-Хиллс 9 февраля.

Во время главной церемонии вручения «Оскаров» была показана подборка кинофрагментов, возникших на основе использования разработанного ими программного обеспечения. 

Утечка мозгов

В Швейцарии существуют и другие форматы такого сотрудничества, наряду с кооперацией ВТШ с «Диснеем», — рассказывает Миклош Козари в интервью порталу swissinfo.ch.

«Так, например, компания «Elefant Studios» активно сотрудничает с «Цюрихской Высшей школой прикладных наук и исследований» («Zürcher Hochschule für Angewandte Wissenschaften für Forschung»), знаменитой своими разработками в области так называемых «pipelines» или «трубопроводов». В центре этого сегмента исследований стоит проблема быстрой и корректной передачи огромных масс данных в ходе разработки и реализации спецэффектов.

«Мы пытаемся укрепить свою конкурентоспособность на международном уровне. Для Швейцарии это совершенно новый опыт. И опыт этот не всегда позитивен, если учесть, что в Конфедерации — в отличие от Германии или Франции, — нет возможности получить специализированного образования в сфере компьютерных спецэффектов. А потому и найти хорошо подготовленных специалистов для реализации серьезных проектов бывает очень нелегко», — говорит М. Козари.

«В Швейцарии нет недостатка в светлых головах, и многие из них хорошо зарекомендовали себя в Голливуде в роли разработчиков спецэффектов и закрепились там. Нам в какой-то степени просто везет в том смысле, что многие из них решают через пару-тройку лет вернуться на родину – так что приток кадров у нас все-таки есть», — подчеркивает он.

По его информации, например, в компании «Elefant Studios» работает команда из двух десятков человек, почти все они – швейцарцы. Половина из них обладает солидным зарубежным опытом. Поработав за океаном, они в итоге решили вернуться домой. Вторая половина накопила опыт, уже работая над конкретными проектами.

Препоны и препятствия

Рафаэль Дикройтер (Raffael Dickreuter) относится к молодым швейцарцам, пока еще не отказавшихся окончательно от своей «американской мечты». В Голливуде он участвовал в создании таких блокбастеров, как «Терминатор: Да придёт спаситель», «Невероятный Халк», «Возвращение Супермена» и «Железный человек».

«Это было очень нелегко – реализовать свою мечту, и времени потребовалось инвестировать для этого тоже очень много. Я знал уже в 16 лет, что мое будущее – это спецэффекты. Однако от задумки до реализации прошли долгие годы», — рассказал Р. Дикройтер порталу swissinfo.ch.

Сегодня ему 32 года. Он накопил солидный опыт преодоления самых разных сложностей, стоящих на «американском» пути любого швейцарца – начиная с разрешения на пребывание и работу в США (получение «гринкард»), заканчивая поисками нужных контактов и составления убедительного портфолио уже реализованных проектов.

«Я жил в Швейцарии, я никого не знал в США из этой области, и задачи, которые стояли передо мной, казались непреодолимыми. В итоге я попал на работу в фирму, занимавшуюся веб-дизайном. Параллельно я смог поднабрать опыта в сфере создания трехмерных изображений и прочих визуальных эффектов», — рассказывает он.

«В 2006 году я получил приглашение пройти практику в Лос-Анджелесе. Там я начал работать в команде фильма «Возвращение Супермена». Это был мой первый опыт. Это был ужасно долгий путь, который просто весь был вымощен отказами и препонами. Однако я знал, что у меня нет иного выбора, и что я должен, стиснув зубы, идти дальше».

Перевод с немецкого — Игорь Петров.