Провенанс некоторых картин «собрания Бюрле» перепроверят

Плакат, рекламирующий выставку картин из коллекции Бюрле в новом корпусе музея Кунстхаус в Цюрихе. © Keystone / Walter Bieri

Владельцы коллекции картин из «Собрания Бюрле» и Цюрихский художественный музей (Kunsthaus Zürich), в котором они выставлены, подписали новое соглашение с целью решить вопросы, связанные с до сих пор не до конца проясненным провенансом некоторых картин.

Выставленные с октября 2021 года в Кунстхаусе Цюриха 203 картины из этого собрания стали причиной жарких общественных споров, а независимая группа левых историков назвала выставку «оскорблением жертв нацистского грабежа». Эти работы, напомним, входят в коллекцию работ классического живописного модерна из наследия Эмиля Георга Бюрле, швейцарского бизнесмена, который сделал свое состояние, среди прочего, на продаже оружия Германии во время Второй мировой войны. Он скупал предметы искусства, в том числе из числа незаконного изъятых нацистами у их хозяев и даже, возможно, пользовался рабским трудом.

В конце прошлого 2021 года, взамен подписанного в 2012 году, между музеем Кунстхаус и Фондом Бюрле был заключен новый договор, который будет действовать до 2034 года. Условия нового договора прямо опираются на «Вашингтонские принципы» поиска и идентификации произведений искусства, похищенных нацистами, а также на международное законодательство в области содействия возвращению культурных ценностей странами их происхождения или их реституции в случае незаконного присвоения. 

Договор наделяет музей Кунстхаус большей ответственностью и свободой в анализе работ коллекции и постановки их в более четкий исторический контекст, разъясняющий историческую роль Э. Бюрле и демонстрирующий актуальное состояние знаний о происхождении всех этих предметов искусства. Наконец, именно музей будет отвечать за проведение дальнейших исследований провенанса этих — ранее этим в основном занимался Фонд Бюрле.

В декабре 2021 года директор фонда Лукас Глоoр (Lukas Gloor, уже ушел в отставку) заявил, что из 203 работ происхождение 113 было прояснено и признано беспроблемным. По остальным 90 картинам был сделан вывод, что хотя происхождение их куда менее ясное, все равно никаких явных признаков «сомнительного провенанса» найдено не было. Лукас Глоор также раскритиковал участие городских властей Цюриха в политических дебатах вокруг картин, заявив, что в рамках идущей выставки уже было четко объяснены все особенности их происхождения. 

В ноябре 2021 городские и кантональные власти Цюриха — а музей Кунстхаус финансируется обществом — заявили, что они поддерживают проект независимой оценки происхождения работ, выставленных в настоящее время в новом крыле музея. Но теперь в новом договоре между Фондом и Музеем никакая независимая комиссия экспертов вообще не упоминается.

Швейцария во время Второй мировой войны служила важным центром торговли искусством, в том числе незаконно отчужденным нацистами. Некоторые швейцарские музеи, например Художественный музей Берна, который унаследовал столь же «спорную» коллекцию Корнелиуса Гурлитта, уже вернули несколько работ потомкам первоначальных их владельцев.