Женщины-пионеры дизайна наконец-то выходят на первый план
В области искусства женщинам пришлось активно и долго добиваться законного признания. Дизайн, в котором исторически доминировали мужчины, не стал исключением.
Перевод Полины Сосновой, редактор Надежда Капоне.
Недоверие со стороны публики и прочие преграды не помешали женщинам претворять в жизнь свои проекты, сначала на бумаге, потом в жизни. Многие из них впоследствии получили всемирную известность. Имена многих из них так и остались никому не известными, а потому немецкий Музей дизайна Vitra решил исправить эту несправедливость, представив ретроспективу, посвященную женщинам-дизайнерам.
А для начала перестаньте называть этот шедевр «шезлонгом Ле Корбюзье»! Знаковое кресло-шезлонг из кожи и стали всегда ассоциировалось со швейцарским (да, да, он швейцарец, не француз) архитектором Шарль Эдуардом Жаннере-Гри (Charles Edouard Jeanneret-Gris; 1887–1965), больше известным как Ле Корбюзье. Но на самом деле его спроектировала 24-летняя Шарлотта Перриан (Charlotte Perriand), тогда только что окончившая знаменитую мастерскую «Центральное объединение декоративно-прикладного искусства» (Union centrale des arts décoratifs).
Талант был признан… посмертно
Шарлотта Перриан, родившаяся в Париже, работала в студии Ле Корбюзье с 1927 по 1937 год. Ее проекты считались слишком современными для своего времени и коммерческого успеха не имели. Этот шезлонг обратил на себя внимание всего мира только в начале 1960-х годов, когда известный швейцарский архитектор решил адаптировать его дизайн и дать новому объекту LC4 своё имя. Однако в оригинальном патенте на шезлонг B306 имя именам Ле Корбюзье и его двоюродного брата Пьера Жаннере предшествует именно Шарлотта Перриан.
Еще одна женщина-дизайнер — Рэй Имз (Ray Eames), которая вместе с мужем работала над такими культовыми и знаковыми предметами мебели от бренда Eames, как шезлонг (Lounge Chair) и кресло-раковина (Shell Chair). Как в случае многих других ее современниц, вклад Рэй Имз был в целом никем особо не замечен, ее талант был признан только посмертно. В 2012 году по случаю 100-летнего юбилея дизайнера музей Vitra назвал в честь нее на территории своего кампуса целую улицу.
Новаторы на рубеже веков
Некоторые женщины всё же смогли сделать достойную карьеру, таковы, например, дизайнер с Кубы Клара Порсет (Clara Porset) и Эйлин Грей (Eileen Gray) из Ирландии, ставшая в 1900 году первой студенткой престижной лондонской Школы изящных искусств Slade. «В книгах по истории дизайна упоминание об этих женщинах минимально или вовсе отсутствует», — указывает Вивиан Стаппманнс (Viviane Stappmanns), куратор выставки в Музее дизайна Vitra в немецком городе Вайль-ам-Рейне недалеко от Базеля, где в данный момент представлены работы женщин-дизайнеров с начала 20 века по настоящее время.
Всего на данный момент можно насчитать уже несколько проектов-ретроспектив, посвященных признанию заслуг женщин в индустрии дизайна. В 2021 году английская писательница и архитектор Джейн Холл (Jane Hall) опубликовала сборник Woman Made: Great Women Designers («Сделано женщиной: великие женщины-дизайнеры»), в котором были представлены больше двухсот имен из более чем 50 стран мира, что позволяет системно проследить влияние женщин на мировую индустрию дизайна.
Еще один достойный проект: собрание работ женщин-дизайнеров от Stewart Program for Modern Design, реализованное в сотрудничестве с Монреальским Музеем изобразительных искусств (Montreal Museum of Fine Arts) на базе веб-портала Designed by Women, цель которого как раз и состоит в том, чтобы привлечь большее внимания к женщинам-дизайнерам. Планируется превратить этот сайт в фундаментальную базу данных с возможностью поиска, включая собрание видеоинтервью с современными и актуальными женщинами-дизайнерами.
Масштаб задач был ограничен
Однако нельзя сказать, что на женщин вообще не обращали внимания. Были и иные примеры, в том числе и те десять женщин, которых концерн General Motors нанял в середине 1950-х годов. Но не всё золото, что блестит — несмотря на исключительные возможности, предоставленные этим женщинам, этот проект, похоже, был скорее маркетинговым ходом, чем истинным признанием их таланта. Изначально эти женщины были наняты для того, чтобы сделать автомобили более привлекательными для покупательниц в бурно развивающейся послевоенной Америке. Позже они признавались, что их дизайнерский потенциал в большинстве своем коллегами-мужчинами игнорировался, а масштабы поставленных перед ними задачи были явно искусственно ограничены.
А тем временем в Швейцарии, где женщины еще даже не имели права голоса на национальном уровне, в 1858 году была организована уже легендарная Выставка достижений женского труда и творчества (Schweizerische Ausstellung für Frauenarbeit — Saffa). Организованная и оформленная исключительно женщинами, экспозиция имела огромный успех и особенно запомнилась, в том числе, настоящими архитектурными жемчужинами. По этому случаю на Цюрихском озере был создан даже постоянный насыпной остров.
А что сегодня?
Сегодня ситуация уже выглядит несколько иначе. Людовика Джанони (Ludovica Gianoni) окончила Лозаннский университет искусства и дизайна (Еcal) в 2015 году, затем работала в Дании и Италии, после чего вернулась в Швейцарию. «В моем классе был обеспечен гендерный баланс. Но сегодня дизайн — это такая обширная область, что все два десятка студентов из моей группы мгновенно нашли себе работу в самых разных сферах, вне зависимости от пола. Правда, если посмотреть, кто с тех пор открыл свои собственные компании и дизайнерские ателье, то все это только одни мужчины, за исключением одной выпускницы, открывшей свою фирму на паях вместе со своим парнем».
«В сфере дизайна так называемый стеклянный потолок весьма заметен, равно как и во многих других областях творчества», — говорит Лариса Холашке (Larissa Holaschke), научный сотрудник кафедры дизайна Цюрихской высшей школы прикладного искусства (ZHdK). Она по-прежнему усматривает в области дизайна наличие гендерных клише. «„Мягкие“ области, такие как текстиль или интерьер, контрастируют с „жесткими“ областями, такими как дизайн промышленной продукции или дизайн в сфере технологий взаимодействия человека и гаджетов / машин. Эти линии гендерного разделения, исторически сформировавшиеся в эпоху Баухауза, все еще заметны и сегодня».
(Übertragung aus dem Englischen: Christian Raaflaub)
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.