Миро, Клее и Джакометти: дружба и сюрреализм

Жоан Миро в своей студии Son Boter в Пальма-де-Майорке (Испания), 1968 г. Francesca Català-Roca/Arxiu Històric del Col legi d'Arqui-tectes de Catalunya

Испанский художник Жоан Миро знаменит своими сюрреалистичными, красочными произведениями, напоминающими мир сновидений. Гораздо менее известно то, что его связывали отношения взаимного уважения и восхищения с двумя величайшими швейцарскими художниками XX века.

Жоан Миро был одним из самых влиятельных и известных художников движения сюрреализма, возникшего в первой половине XX века. Луной, солнцем, звездами или женскими силуэтами — образами, которые часто повторяются в его творчестве, можно полюбоваться на посвященной ему выставке «Новые горизонты» в Центре Пауля Клее (Zentrum Paul Klee) в Берне, проходящей до 7 мая 2023 года.

Далеко не все знают о глубоком влиянии Пауля Клее на его искусство. Миро и Клее за свою жизнь участвовали вместе в 19 выставках. Пусть они никогда не виделись лично, их связывали отношения взаимного уважения и восхищения.

Жоан Миро, «Обожженный холст 2» (1973), акрил на обрезанном и обожженном холсте, 130 x 195 см. Successió Miró / 2022, ProLitteris, Zurich

«Клее был главной встречей моей жизни», — сказал однажды Жоан Миро о швейцарце. Со своей стороны, Пауль Клее не раз во всеуслышание воздавал должное каталонскому художнику. Нарочито «детское» искусство, мир безумия, цирка и марионеток — эти приметы стиля заметны у обоих мастеров. В этом они были близки, хотя и работали далеко друг от друга.

«Миро достигает космического видения искусства»

Каталонскому художнику пришлось пережить бурные политические и социальные события. Город Барселона стал свидетелем его первых шагов в мире искусства. Но именно эмоциональная художественная сцена Парижа 1920-х годов, сюрреалистическая поэзия, абстрактный экспрессионизм периода Нью-Йорка и Японии и спокойствие мастерской на Майорке в итоге сформировали его творчество.

Именно этот последний этап его художественной карьеры стал отправной точкой бернской выставки. Он отражает тот момент переосмысления себя и обретения новых горизонтов, который пережил Жоан Миро, когда навсегда поселился в Пальма-де-Майорке в 1956 году. С тех пор художник пересмотрел своё предыдущее творчество и возобновил работу над не завершенными ранее произведениями.

В это время Миро в поисках новых форм выражения решает отойти от самих классических методов живописи. Он заменяет кисть ножницами и другими инструментами, использует ткани, создает гигантские скульптуры. Результат этой художественной трансформации можно увидеть в представленных на выставке 74 работах, датируемых в основном концом 1960-х — началом 1980-х годов.

Миро и Клее сближаются

Вспоминая о Пауле Клее, мы думаем о цветах его знаменитой картины Insula Dulcamara, или об очертаниях рыб, как в «Магии рыб», или о глазах, лицах и линиях, которые так похожи на стиль Миро.

Когда в 1957 году члены влиятельного барселонского художественного объединения Club 49 выбирали десять лучших мастеров века, — в тройку лидеров, согласно голосованию, вошли Пикассо, Клее и Миро.

Жоан Миро, «Женщина перед луной II» (1974), холст, акрил (слева) и «Женщина перед солнцем I» (1974), холст, акрил. Successió Miró / 2022, ProLitteris, Zürich

«Сам Миро рассказывает в своих интервью о том, как французский художник Андре Массон впервые показал ему репродукции Клее, и о том влиянии, которое они на него оказали. Это было в 1923 году, когда его живопись начинала менять направление», — подчеркивает Тереза Монтане (Teresa Montaner), хранительница коллекций Fundació Joan Miró.

Открыв творчество Клее, Миро смог увидеть произведения швейцарского художника во многих галереях, которые он часто посещал. Во время поездки в Берлин в конце 1935 года немецкий искусствовед Вилль Громан (Will Grohmann) показал ему картину Клее, в которой уже проявился метод дробной композиции. Миро почерпнул вдохновение в этой технике для создания своих уникальных «Созвездий».

Иероглифы и восточные знаки

Спустя годы, в 1948 году, Миро вернулся в Париж, чтобы посетить открывшуюся в Национальном музее современного искусства ретроспективу Клее, след которой заметен в его работах, использующих иероглифы и восточные знаки.

Пауль Клее (1879-1940) Walter Henggeler/Keystone

Миро приобрел глубокие познания о творчестве Клее благодаря своим друзьям-сюрреалистам Луи Арагону, Полю Элюару и Рене Кревелю. «Клее помог мне понять, что пятно, спираль, даже точка могут быть темой картины точно так же, как лицо, пейзаж или памятник», — говорил Миро многогранному в своем творчестве франко-венгерскому мастеру Брассаю.

Сегодня Жоан Миро и Пауль Клее встречаются на новой выставке, где посетитель может найти сходства и различия между двумя художниками.

Заочная дружба

Во время своего пребывания в Париже Миро был окружен множеством художников, писателей, влиятельных персон, таких как Пабло Пикассо, Андре Массон, Поль Элюар, Эрнест Хемингуэй, Андре Бретон и Макс Эрнст, помимо многих других.

Французская столица также стала местом первой встречи Жоана Миро с другим швейцарским художником — Альберто Джакометти — и началом их интенсивных личных и профессиональных отношений, которые продлились с 1930-х годов до смерти Джакометти в 1966-м.

Два мастера, принадлежавшие к течению сюрреализма, влияли друг на друга, однако с одним существенным отличием: Джакометти в основном предпочитал скульптуру, а Миро — живопись. Они также несколько раз выставлялись вместе у таких представлявших их известных владельцев галерей, как Бюше (Bucher), Лёб (Loeb), Матисс (Matisse) и Маг (Maeght).

«Миро был абсолютно совершенен»

Швейцарский художник всячески превозносил своего испанского друга: «Для меня Миро был великой свободой. Что-то более воздушное, свободное, легкое, чем все, что мне приходилось видеть. В каком-то смысле он был абсолютно совершенен».

Альберто Джакометти (1901-1966) Franz Hubmann/Keystone

Что касается техники, некоторые эксперты осмеливаются говорить, что Миро был первым, кто оказал влияние на швейцарского скульптора. В 1930-х годах Джакометти уже интересовали поэтические объекты кубистов и сюрреалистов, в частности Пикассо, Дали и даже Миро.

Со своей стороны, Миро в одном из писем своему швейцарскому другу подчеркивал: «Больше всего меня волнует твоё человеческое сияние, а произведение — лишь логический результат, из этого вытекающий». Его слова выдают восхищение, а может быть, и определенное влияние Джакометти на Миро.

«Он был настолько настоящим художником, что ему нужно было нанести всего три цветных пятна на холст, чтобы тот ожил и стал картиной», — говорил Джакометти о каталонском мастере. Взаимные признания обогащали дружбу, которая поддерживалась письмами. Альберто Джакометти иногда даже навещал Миро в Пальме.

Сюрреализм, пронизывавший творчество Жоана Миро, легко уловим в скульптурах Джакометти, а также в дробном языке композиции, разработанном Паулем Клее. Три художника стали великими представителями этого движения, сблизившего их в особенной сюрреалистической дружбе.