Никколо Кастелли: «Швейцарское кино стало более разнообразным»

Спродюсировав, сняв и смонтировав несколько фильмов Николло Кастелли считает себя в первую очередь человеком, которые рассказывает истории. © Thomas Kern/swissinfo.ch

Ежегодный смотр швейцарского кино в Золотурне обрёл нового художественного директора. Им стал Никколо Кастелли (Niccolò Castelli). В интервью порталу SWI swissinfo.ch он рассказал, как опыт, приобретенный им в качестве режиссёра, помогает ему ориентироваться на постоянно меняющемся кинорынке.

Спродюсировав, сняв и смонтировав несколько фильмов Николло Кастелли считает себя в первую очередь человеком, которые рассказывает истории. Именно этим он занимался уже в самом начале своей трудовой биографии, работая журналистом на радио. Должность художественного руководителя кинофестиваля в Золотурне стала для него, с его точки зрения, логичным продолжением всей его карьеры. 

Никколо Кастелли родился в швейцарском городе Лугано (кантон Тичино) в 1982 г. В 1998 году начал работать в качестве радиожурналиста италоязычной швейцарской общественной телерадиокомпании RSI (входит в холдинг SRG SSR, автономным подразделением которого является и портал швейцарского иновещания на 10 языках SWI swissinfo).

Участвовал в создании нескольких полнометражных фильмов, был автором сценариев, снимал документальные ленты, репортажи и музыкальные клипы. Фильм Tutti Giù — Everybody Sometimes Fall («В свободном падении», 2012) стал его первым полнометражным фильмом. Второй полный метр Николло Кастелли Atlas («Атлас», 2021) открыл кинофестиваль в Золотурне и был включён в программу многих фестивалей, в том числе 74-го кинофестиваля в Локарно. С 2021 года занимает должность директора кантонального «Комитета по делам кинематографии» кантона Тичино (Ticino Film Commission). И вот теперь в его послужном списке еще и должность художественного директора кинофестиваля в Золотурне. 

Организуя фестиваль 2023 года Николло Кастелли и его команда отсмотрели 642 кинокартины. Из них были отобраны 217 фильмов. Они и составят программу фестиваля, который проходит с 18 по 25 января 2023 годаВнешняя ссылка. Он понимает, что мир кино изменился кардинально, что сейчас уже появилось множество новых бизнес-моделей и игроков на рынке кино, прежде всего речь идет о мощных стриминговых компаниях (Netflix, Sky, HBO, Disney+, Apple+, Amazon Prime). Формат потребления кино и вообще вся система кинопроката изменились неузнаваемо. 

Что показывают в Золотурне в 2023 году?

«Амин: условно-досрочный герой» (Amine – Held auf Bewährung), реж. Дани Хойсер (Dani Heusser), документальный фильм. Ищущий убежище в Швейцарии гвинеец пытается помочь украинским беженцам.

«Большие маленькие женщины» (Big Little Women), реж. Надя Фарес (Nadia Fares), документальный фильм. Три поколения женщин, нарушающих патриархальные правила в Швейцарии и Египте.

«Забытый человек» (A Forgotten Man), реж. Лоран Негрэ (Laurent Nègre), художественный фильм. Посол Швейцарии в нацистской Германии возвращается домой после войны.

«Прирожденный водитель – Невероятная история Ивана Капелли» (Natural Born Driver – L’incredibile storia di Ivan Capelli), реж. Джоната Дзанета (Gionata Zanetta), документальный фильм. Биографический фильм о пилоте Формулы-1 1980-х годов.

«Праздничные дни» (Jours de fête), реж. Антуан Каттен (Antoine Cattin), документальный фильм. Линии социального разлома в сегодняшней России обнажаются через семь традиционных застолий в Санкт-Петербурге.

«Ночью все кошки серы» (De Noche los Gatos son Pardos), реж. Валентин Мерц (Valentin Merz), художественный фильм. Абсурдистская комедия о съёмочной группе, пропавшей во французской деревне.

«Приученные видеть. Три женщины и война» (Trained to See – Three Women and the War), реж. Люция Шмид (Luzia Schmid), документальный фильм. Три журналистки по-новому взглянули на ужасы Второй мировой войны.

Одним из нововведений кинофестиваля в Золотурне в этом году стало расширение зарубежной киноаудитории в цифровом формате по модели B2B («бизнес для бизнеса»). С помощью онлайн-платформы Festival Scope Pro профессионалы киноиндустрии (организаторы фестивалей, агенты по продажам, кинематографисты, журналисты, прокатчики, посольства, киноклубы) могут смотреть и демонстрировать фильмы из основных разделов конкурсной программы (Prix de Soleure и Opera Prima) в любой точке мира.

SWI swissinfo.ch: Швейцарский фильм «Безумная Хайди» (Mad Heidi) был снят благодаря «народному» краудфандингу, лента вышла в онлайн-прокат 8 декабря 2022. Значит ли это, что и в Швейцарии традиционные модели кинопроизводства и кинопроката теперь буквально поставлены с ног на голову?

Никколо Кастелли: Я думаю, что это один из фильмов 2022 года, действительно открывающих совершенно новые горизонты. Картина «Безумная Хайди» — один из первых крупных кинопроектов, финансируемых за счёт краудфандинга. Но тут существуют и другие возможности. У нас в Швейцарии теперь у нас есть так называемый Lex Netflix [в мае 2022 года избиратели на референдуме одобрили законопроект, обязывающий международные стриминговые платформы, доступные в Швейцарии, инвестировать часть своей прибыли в швейцарскую киноиндустрию, — прим. ред.], и поэтому стримеры сейчас начинают уже всерьез интересоваться нашим кинематографом. 

Рекламная афиша кинофестиваля в Золотурне 2023 года была сделана сразу на трех национальных швейцарских языках. Solothurn Film Festival

В конкурсной программе нашего фестиваля немало фильмов, снятых в сотрудничестве с такими стриминг-компаниями: таков, например, фильм «Польские молитвы» (Polish Prayers), итог совместного производства с каналом НBO. Ещё несколько лет назад в Швейцарии существовал практически только один способ снять фильм: вам нужно было получить деньги или от Федерального ведомства культуры (BAK, подразделение МВД, отдельного федерального Минкульта в Швейцарии нет, — прим. ред.), или от одного из нескольких кинофондов либо же обратиться за помощью к швейцарской национальной телерадиовещательной корпорации SRG. Но теперь даже относительно мелкие кинокомпании начинают сами искать альтернативные способы финансирования. Так что нас действительно ждут большие перемены.

SWI: Значит ли это, что теперь кинофестивали стали куда менее интересными для кинематографистов и им, фестивалям, стало теперь сложнее привлекать в свои программы интересные фильмы?

Н. К.: Обычная схема кинопроката раньше была такой: сначала его показывали на фестивалях, затем в кинотеатрах, потом на телевидении, затем в Интернете или выпускали на носителях, например DVD. Премьера же «Безумной Хайди» уже состоялась чисто онлайн, и только потом картина вышла в ограниченный прокат в нескольких кинотеатрах. Это заставило и нас пересмотреть всю стратегию переговоров с киношниками и понять, что мы являемся теперь только лишь равноценной частью горизонтальной системы производства и сбыта кино. 

Другой пример — фильм «Прирождённый водитель» (Natural Born Driver). Он был создан совместно с каналом Sky Documentaries и уже доступен в режиме онлайн по всему миру. При этом компания Sky решила заблокировать его показ в Швейцарии до самого конца фестиваля в Золотурне. Швейцарские продюсеры специально попросили Sky дождаться конца фестиваля, потому что для фильма было очень важно, чтобы его национальная премьера состоялась именно на фестивале. Это первая полнометражная работа режиссёра этой ленты, она очень важна для его карьеры. Так что договориться можно, но мир кино стал теперь совсем другим.

SWI: Какие новые аспекты вам приходится теперь учитывать, если вы решили привлечь данный фильм к участию в фестивале?

Н. К.: Большинство фильмов по-прежнему выходят в прокат по классической схеме, но перед нами и в самом деле встают новые вопросы, например: зачем нам показывать фильм, если он уже доступен в интернете? Ведь некоторые картины уже были широко доступны везде и причем совершенно бесплатно. И в таких случаях мы были вынуждены от них отказываться. Но некоторые работы, которые уже есть в сети, но при этом доступны только на очень небольших или нишевых платформах, мы всё же показываем и даже устраиваем их обсуждение после просмотра, с тем чтобы зрители смогли узнать о них побольше.

Никколо Кастелли: «В нашем кино сейчас, как в футболе: сборная страны швейцарская, а игроки в ней с очень разными корнями». © Thomas Kern/swissinfo.ch

SWI:Означает ли это также, что, будучи директором фестиваля, вы должны быть более инициативным и самостоятельно искать фильмы, а не просто выбирать из числа направленных вам заявок?

Н. К.: Конечно! И именно поэтому, я думаю, мне и предложили взять на себя художественное руководство кинофестивалем в Золотурне. Я ведь сам снимал фильмы и имею опыт работы в рамках международных кинопроектов. Организаторы фестиваля должны иметь четкое представление о том, как работает киноиндустрия. Мы должны быть более активными и при этом давать что-то стриминговым платформам, прокатчикам или агентам по продажам. Это ведет к тому, что теперь у нас гораздо больше работы.

SWI: Как отреагировали на такой подход дистрибьюторы и стримеры?

Н. К.: Первое, о чём они спрашивают, это рекламные возможности. Можете ли вы продвигать фильм? Можете ли вы обеспечивать какое-то освещение в СМИ? Потому что проблема сейчас в том, что стриминговых платформ и каналов стало слишком много, и обеспечить себе внимание широкой аудитории становится всё сложнее.

Например, лента «Прирождённый водитель» рассказывает об итальянском гонщике «Формулы-1» периода 1980-х годов. Никто не знает, что сняли картину швейцарский режиссёр и швейцарская же съёмочная группа. Но вот теперь благодаря кинофестивалю в Золотурне этот фильм может обрести новых зрителей, которым, возможно, интересен не столько даже сюжет, сколько сам по себе швейцарский кинематограф, произведенный под брендом Swiss Made.

SWI: В программе Вашего фестиваля упоминаются глобальные проблемы, связанные с сексуальностью, расизмом, классовыми предрассудками, национальной идентичностью, гендером и конфликтом поколений. Но будут ли затронуты проблемы, типичные именно для Швейцарии?

Н. К.: Если сравнивать швейцарское кино 20-30-летней давности с нынешним, то мы увидим, что тогда оно было в основном о швейцарском взгляде на мир. Фильмы снимали режиссёры в возрасте около 40-50 лет со швейцарскими корнями, которые выезжали за пределы страны и открывали для себя мир или, оставаясь на родине, исследовали разные аспекты швейцарской идентичности. Сейчас пришло новое поколение кинематографистов, большинству режиссёров от 25 до 40 лет.

Как правило, они швейцарцы по рождению, но имеют другие корни или по меньшей мере половина из них — потомки выходцев с Балкан, из Португалии, Италии, Польши, Грузии и так далее. Наш взгляд на современный мир стал совершенно другим, поскольку интернациональны теперь не только кинопроекты, но и сами кинематографисты.

SWI: Как это конкретно отражается на кинолентах?

Н. К.: Мне кажется, что сейчас возникла более горизонтальная и более, скажем так, честная перспектива. Этот взгляд отличается от того, как смотрят на мир представители интеллигенции из высшего общества. В нашем кино сейчас как в футболе: сборная страны швейцарская, а игроки в ней с очень разными корнями. Здесь слилось воедино множество национальных идентичностей, и я думаю, что многие, приехавшие на фестиваль в Золотурн, зададутся вопросом: что представляет собой новая швейцарская самоидентификация? Что такое её «новая нейтральность»?

SWI: И что же такое эта «новая нейтральность»?

Н. К.: Раньше мы по-настоящему частью мира не были. Мы были островом посреди Европы, островом, на котором ничего не происходило, при этом мы сохраняли нейтралитет и предоставляли другим площадки для обсуждения глобальных проблем. Теперь мы часть мира. Таким образом, быть нейтральным означает ещё и быть вовлечённым в мировые процессы. И швейцарское кино вполне может сыграть свою роль в дискуссии о том, что есть этот новый нейтралитет.

SWI: Судя по программам предыдущих фестивалей, большинство швейцарских фильмов, в основном документальных, затрагивали темы, актуальные за пределами Швейцарии. Но теперь мы видим это и в художественном кино. Ваше мнение?

Н. К.: Так и есть. Это следствие демократизации процессов производства фильмов игрового кинематографа. В прошлом для создания полнометражных фильмов требовались огромные деньги. Но теперь вы можете найти очень хорошее оборудование по доступным ценам и с небольшим бюджетом снять фильм для широкой аудитории.

Например, Prix du Publique — это раздел конкурсной программы нашего фестиваля, который как раз обращается через большой экран к большой публике с большими по значимости историями. Тем более что теперь масштабную историю вполне можно рассказать и с небольшим бюджетом, а для нас главное — как раз рассказываемые истории, важные темы, все то, что и дает нам кино. Технические аспекты по-прежнему важны, но у нас теперь стало явно больше свободы.