Охотники за произведениями или детективная история наследства Гурлитта

Выяснение происхождения картин является работой, похожей на детективную. Keystone

Итак, решение о том, кто унаследует коллекцию Гурлитта, принято, а это значит, что «Швабингский комитет по делам найденного художественного клада» («Schwabinger Kunstfund»), рабочая группа экспертов, выясняющая происхождение картин из этого «клада», может теперь продолжать свою непростую работу, которая порой сродни настоящему криминальному расследованию.

Вопросом происхождения сокровищ из собрания Корнелиуса Гурлитта, составивших так называемый «Мюнхенский клад» (а иногда его еще называют Швабингским), специальная команда международных экспертов занимается уже с мая 2013 года. Для успешного завершения работы участникам команды нужно иметь большой опыт работы с историческими фактами, источниками и произведениями искусства, а еще от них требуется тщательность, настойчивость и желание во чтобы то ни стало докопаться до истины.

Как справедливо отметил во время своей поездки в Берлин Кристоф Шойблин (Christoph SchäublinВнешняя ссылка), президент Попечительского совета Художественного музея Берна, «в случае с коллекцией Гурлитта мы находимся сейчас только в самом начале длинного пути». Как бы там ни было, жребий в этом непростом с политической точки зрения деле брошен, но конкретная работа еще далека от завершения.

Ведь если Германия действительно намерена выполнить свой долг в плане окончательного прощания со своим «коричневым прошлым», то ей необходимо будет проследить с помощью экспертов всю историю владения этими картинами и выяснить, есть ли в коллекции К. Гурлитта произведения из числа украденных нацистами, а если нет, то каким образом они попали в руки арт-дилера Хильдебранда Гурлитта, отца Корнелиуса. А сделать это будет очень и очень непросто. 

Музей огласит весь список

Художественный музей Берна объявил 27 ноября 2014 года, что он начинает публикацию списка картин и произведений искусства из собрания Гурлитта.

«Мы обязуемся соблюдать принцип полной прозрачности, поэтому мы рады публично обнародовать, информацию по картинам, которой мы владеем на сегодняшний день», — пояснил Маттиас Френер (Mattias Frehner), директор музея.

«Инвентаризация коллекции продолжается, но она еще не завершена. Мы постоянно обновляем и уточняем этот список. (…) Мы намерены без проволочек публиковать всю новую информацию, полученную в ходе исследований провенанса картин», — пояснили в Художественном музее.

Музей уточняет, однако, что никто не может гарантировать «ни полноты, ни верности таких списков», являющихся всего лишь «рабочими документами».

Долгий и тернистый путь…

Насколько сложна эта работа, можно продемонстрировать на основе простейшей статистики. А она говорит, что, по первым данным, в биографии примерно 499-ти произведений из, в общей сложности, 1258-ми, завещанных бернскому музею, имеются «сомнительные» эпизоды. А это означает, что до начала Второй мировой войны они, по всей вероятности, принадлежали еврейским владельцам или коллекционерам, но затем они были у них конфискованы или куплены под давлением за символическую цену.

Все картины, входящие в категорию «подозрительных», останутся пока в Германии вплоть до момента полного прояснения всех вопросов, связанных с их происхождением и владением. Параллельно все они будут представлены на сайте lostart.deВнешняя ссылка, в рамках электронной базы данных, в которую на постоянной основе заносится информация относительно предметов искусства и других культурных ценностей, незаконно отчужденных или перемещенных в результате неправовых действий, совершенных в период национал-социалистический диктатуры.

На данный момент эксперты смогли прояснить судьбу только трёх картин — они принадлежат кисти художников Макса Либермана, Анри Матисса и Карла Шпитцвега — и потому эти сокровища уже сейчас могут быть переданы их законным владельцам или наследникам этих владельцев. Однако это еще в прямом смысле только вершина айсберга, к более чем половине картин собрания Гурлитта эксперты еще даже не прикасались.

В свое время экспертная рабочая группа заявляла о намерении завершить работу с коллекцией уже до конца 2015 года. Удастся ли ей на самом деле уложиться в объявленные сроки — это большой вопрос. А ведь от того, насколько быстро, а, главное, качественно, сработают немецкие эксперты, зависит график переезда завещанных картин на их новую родину, в городской Художественный музей БернаВнешняя ссылка. Со своей стороны швейцарцы заявили недавно о готовности создать собственный экспертно-исследовательский центр (Forschungsstelle), который должен также заниматься вопросами провенанса. Какую роль сыграет этот центр по всей этой истории — пока не известно.

Обратная сторона холста

Как говорит профессор Гильберт Лупфер (Gilbert LupferВнешняя ссылка), ведущий эксперт знаменитых «Государственных художественных собраний Дрездена» («Staatliche Kunstsammlung DresdenВнешняя ссылка») изучение провенанса порой превращается в настоящее детективное расследование. Как это происходит на практике? Эксперты — а это, в основном, историки и специалисты по истории искусств — в первую очередь систематизируют информацию, лежащую на поверхности. Они выясняют название полотна, имя художника и дату создания картины.

За такими данными, как правило, далеко ходить не надо, зачастую их можно обнаружить на обратной стороне картины. Куда сложнее понять, в чьих руках побывало это произведение искусства, когда оно было продано, кому, и почему владелец решил с ним расстаться — все эти вопросы порой представляют собой в буквальном смысле тайну за семью печатями. Но и в этом случае оборот картины сбрасывать со счетов не следует, ведь «там нередко остаются очень важные пометки, например, приклеенные записки или надписи мелом, оставшиеся от предыдущего владельца, аукциона или выставки. Всё это очень важные улики», — делится секретами мастерства профессор Г. Лупфер.

По его словам, не стоит надеяться, что экспертной группе удастся проследить историю буквально всех «сомнительных» произведений из коллекции Гурлитта. «Исходя из собственного опыта, могу сказать, в таких случаях всегда остаются картины, в отношении которых вы просто не можете ни до чего докопаться», — предупреждает эксперт. В особенности это касается графических работ, которые часто изготавливались во множестве экземпляров, и понять, какой экземпляр когда кому принадлежал, порой просто невозможно.

Архивные исследования

Если же картина была приобретена на торгах, то тогда эксперты начинают искать аукционные каталоги с упоминанием о ней. Такие каталоги, как правило, хранятся в архивах картинных галерей, чьи произведения ушли когда-то с молотка. Именно галереи, сотрудничая с арт-дилерами, такими, как отец Корнелиуса Гурлитта, были в 1930-1940-х годах основными площадками торговли незаконно отчужденными произведениями искусства. В их архивах, возможно, сохранились документы, отыскав которые, можно узнать, кто именно был в числе владельцев шедевра.

Столкнувшись же с аукционом, имевшим место в период между 1933 и 1945 гг., исследователи начинают работать особенно тщательно, понимая, что в этом случае шансы натолкнуться на незаконно отчужденный шедевр становятся особенно высокими. Многие из подобных торгов устраивались специально для распродажи «дегенеративного искусства», изъятого либо из музеев, либо у частных коллекционеров.

Взгляд в старые документы также способен также пролить свет на обстоятельства продажи того или иного полотна. Подвергался ли ее владелец преследованиям, не был ли он вынужден продать картину под давлением? И если, например, бывший владелец сразу после торгов сменил место жительства или даже уехал за рубеж, то есть все основания полагать, что ответы на вышеупомянутые вопросы, скорее всего, будут положительны, а сама картина, очень вероятно, отчуждена незаконно. 

Ну а если же в акте, составленном по итогам продаж, указано, что с уплаченной за картину суммы в адрес налоговых властей был перечислен так называемый «налог на еврейское имущество» («Judenvermögensabgabe»), то тут все уже сразу становится ясно… Интерес у экспертов вызывают и личности самих арт-дилеров. Например, до сих пор многие эпизоды жизни Хильдебранда Гурлитта, отца Корнелиуса, покрыты мраком тайны. «Мне бы хотелось, чтобы мы не забывали о роли личности в истории, и в этом смысле было бы полезно более подробно разобраться с персональными судьбами таких людей, как Хильдебранд Гурлитт», — подчеркивает профессор Г. Лупфер.

Осиное гнездо

В ближайшие месяцы и годы немецким экспертам, занимающимся установлением происхождения произведений искусства, предстоит доказать собственную научную и моральную состоятельность, а заодно и выправить имидж всей страны. Ведь не секрет, что на протяжении последних десятилетий немецкая арт-сцена не очень-то активно решала вопросы, связанные с незаконно перемещенными культурными ценностями. Влезать в это настоящее осиное гнездо по-настоящему никто не спешил.

И только в 1998 году, подписав Вашингтонские принципы, Германия официально согласилась с необходимостью вернуть похищенные произведения законным владельцам или их наследникам и начала предпринимать конкретные шаги в этом направлении. Одним из таких шагов стало повышенное внимание к вопросам искусствоведческой и исторический экспертизы. Лидерами в области изучения провенанса стали «Государственные художественные собрания Дрездена», в фондах и выставочных залах которых хранится до полутора миллионов шедевров мирового изобразительного и прикладного искусства.

С 2008 года здесь, во втором по величине музейном собрании в Германии, работает электронная база данных «Дафна», которая позволяет анализировать и уточнять вопросы, связанные с историей владения картин и других произведений искусства из этой коллекции. Профессор Г. Лупфер доволен, ведь «за последние годы многое здесь изменилось к лучшему. Еще в 2005 году в Германии музеи, профессионально занимающиеся установлением провенанса, можно было пересчитать по пальцам. Но с тех пор даже небольшим и скромным музеям стало ясно, что этим вопросом необходимо заниматься наряду со всеми остальными. И это дает мне основание быть оптимистом».

Исследования провенанса в Германии

Одним из важнейших рабочих инструментов для экспертов в области провенанса являются такие банки данных, как «Дафна» в Дрездене. Начиная поиск информации в сомнительных случаях, в этот банк данных они заглядывают в первую очередь.

Для помощи ученым, занимающимся так называемым «дегенеративным искусством», в настоящее время при Свободном университете Берлина (Freie Universität -FU- Berlin) создается Исследовательский центр со специализированным банком данных по данному виду искусства.

В Магдебурге существует Координационный центр по поиску произведений искусства, утраченных или украденных в период диктатуры национал-социализма (Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste). На базе центра работает банк данных «Lostart». Он открыт для всех интернет-пользователей, которые могут ознакомиться здесь 29 тыс. произведений искусства из общественных собраний, которые могли быть в прошлом украдены или незаконно отчуждены.

В 2015 году в Магдебурге будет также открыт бывший предметом длительных общественных споров и дискуссий «Германский Центр проблем утраченных культурных ценностей» («Deutsches Zentrum Kulturgutverluste» — «German Lost Art Foundation»), который финансируется федеральным правительством Германии, федеральными землями и общинами.

Созданный в 2008 году «Центр исследований провенанса при Институте музейных исследований Государственных музеев Берлина» («Arbeitsstelle für Provenienzforschung am Institut für Museumsforschung der Staatlichen Museen zu Berlin») занимает сейчас ведущие позиции в области выяснения провенанса произведений искусства. Центр проводит широкий круг исследований, имея партнерские связи с десятками учреждений культуры как в Германии, так и за ее пределами.

Перевод с немецкого и адаптация: Людмила Клот