Флор Реваллес: восточная звезда русского балета с Женевского озера

Флоре Реваллес в балете «Шехерезада», 1910 год. Балет поставил Михаил Фокин на музыку симфонической сюиты Н. Римского-Корсакова. Премьера состоялась 4 июня 1910 года в парижской «Гранд-опера», спектакль был создан в рамках «Русских сезонов» Сергея Дягилева. Granger Historical Picture Archive

Она была звездой русского балета в США в 1916 году, желтая пресса проявляла огромный интерес к ее ногтям и прическам, и даже сам Чарли Чаплин повесил ее портрет у себя на стене. Однако в Швейцарии, где она родилась и умерла, ее давно и прочно забыли. Так кем же была Флор Реваллес?

Перевод с немецкого, научная редакция: Игорь Петров. 

В 1950-х годах Эмилия Флора Серф-Трайхлер (Émilie Flora Cerf-Treichler) арендовала в Женеве студию, которую она назвала «Парадизо». Ее стены она украсила артефактами из своего прошлого: среди них было чучело крокодила, сопровождавшее ее в США, острые клинки из Северной Африки, гобелены из Египта, змеиные шкуры и бесчисленные нотные листы с десятками фотографий, запечатлевших ее выступления на лучших сценах по всему миру, а также ее походы по лесам Амазонки. 

Между ними в клетке щебетали две канарейки. Здесь, в «Парадизо», она сама аккомпанировала себе на фортепиано, пела арии из опер своего прошлого и мечтала о славных днях, когда она еще гастролировала по всему миру как Флора Реваллес. Уже тогда ее имя было прочно забыто в Швейцарии, а сегодня найти какую-то информацию о ней еще сложнее. Единственным ее биографом был ее крестник, актер Ги Трежан (Guy Tréjan), посвятивший ей несколько страниц в своей собственной биографии. 

Эта фотография была сделана в 1910-х годах. Флору Реваллес тогда все просто боготворили. Access Rights From Art Collection / Alamy Stock Photo

При всем своем нежном отношении к ней, свою любимую тетю в последние годы ее жизни он сравнивал с опустившейся дивой немого кино Нормой Десмонд, прославившейся в фильме «Бульвар Сансет», и когда он пишет о том, как она постоянно говорила всем, кто узнавал ее на улице, «Vous ne pouvez pas savoir ce que j’ai été!» («Вы себе даже себе не представляете, кем я была!»), то в его описаниях проступает нечто вроде потаённого стыда. Так кто же была Флоре Реваллес?

«Как вы выглядите, двигаетесь, как вы чувствуете…»

Флоре Реваллес родилась под бюргерским именем Эмилия Флора Трейхлер (Emilie Flora Treichler) 25 января 1889 года в небольшом городке Роль (Rolle) на берегу Женевского озера. У нее были два брата, один из которых рано умер от туберкулеза. О ее детстве известно немного. В интервью, которая она дала в США журналу Motion Picture ClassicВнешняя ссылка, она указала, что «всегда пела в детстве. And I would want people to listen, that is much, thee audience, я бы хотела, чтобы люди слушали, то есть многа, многа зрителей»: этой цитатой журналист попытался карикатурно изобразить на письме ее сильный французский акцент.

В 16 лет она отправляется в Париж в консерваторию учиться по классу пения, и происходит это вопреки сопротивлению ее матери. Ее отец еще в 1903 году уехал в Абиссинию, чтобы построить для короля Менелика IIВнешняя ссылка железную дорогу через всю страну, так что высказать свое мнение он в этой ситуации не мог. В своих письмах домой он зато красочно описывал Африку, континент, где «гиены шныряют около домов, а удавы вырастают до десяти метров в длину». В Европу он вернулся только в 1914 году и умер потом в Марселе от лихорадки. А его дочь тем временем уже называла себя Флор Реваллес и пела в Большом театре в Женеве. 

Но вскоре ее тоже потянуло в большой и прекрасный мир, и занесло ее в итоге куда дальше, чем ее отца. После того как в 1915 году она с триумфом выступила в «Таис» (Thaïs), лирической опере в трёх актах французского композитора Жюля Массне по мотивам одноимённого романа Анатоля Франса (1890), в ее гримерку постучали. Открыв дверь, она увидела перед собой самого Льва Бакста (Лейб-Хаим Израилевич Розенберг; 1866–1924), иллюстратора, дизайнера, участника объединения «Мир искусства» и театрально-художественных проектов Сергея Дягилева, одного из законодателей европейской моды с элементами экзотики и ориентализма начала 20-го века.

Лев Бакст захотел ни больше и ни меньше как пригласить ее в качестве танцовщицы в великую труппу «Русский балет Дягилева». Он уверяет ее, что ей нет необходимости учиться классическому танцу, потому что «куда важнее allure, votre façon de vous mouvoir, votre plastiques», то есть то, как вы выглядите, двигаетесь, как вы чувствуете себя. В итоге Сергей Дягилев перекупает контракт Флор с театром в Женеве и берет ее с собой на гастроли. В январе 1916 года они отправились в США, сначала в Нью-Йорк, а затем в турне по Западному побережью.

Фатальная эротика

В США скромная Эмилия Флора Трейхлер из Роля на Женевском озере превращается в «фамм фаталь», в экзотическую красавицу с потрясающей «сумрачной красотой». Балетами «Шехерезада» и «Клеопатра», в которой она играет главную роль, «Русский балет Дягилева» удовлетворяет ненасытный голод западной публики, стремящейся прикоснуться к неведомому Востоку. «Русский балет» больше не имеет ничего общего с юбками-пачками и маленькими белыми платьями. Солистки тут танцуют босиком в красочных платьях, словно перенесенных непосредственно на балетную сцену из сказок «Тысячи и одной ночи», а в 1920-е годы восточный стиль Льва Бакста стал «последним криком моды» среди ведущих американских звезд шоу-бизнеса.

Лидия Соколова (1896-1974, слева, урожденная Хильда Маннингс / Hilda Munnings, британская балерина, состояла в труппе «Русского балета Дягилева») и Флор Реваллес в сцене из хореографической драмы «Клеопатра» в постановке Михаила Фокина. Проект был реализован по предложению Сергея Дягилева для первого балетного «Русского сезона», впервые показан силами труппы «Русский балет Дягилева» 2 июня 1909 года в театре «Шатле», Париж. The Granger Collection, New York

Речь в балете «Шехерезада» идет о султане Шахриаре. Он скучает, его развлекают одалиски и его первая жена Зобеида. Младший брат султана Шахземан убежден, что все женщины по природе своей неверны. По его наводке Шахриар уезжает на охоту, а в гареме начинается оргия, потому что обитательницы гарема и в самом деле ни в чем себе не отказывали и упросили главного евнуха впустить к ним их любовников. В самый разгар веселья возвращается Шахриар, который, вне себя от гнева, велит казнить всех своих наложниц, евнухов и рабов. Зобеида просит помиловать ее, Шахриар отказывает ей в этом и тогда она кончает жизнь самоубийством. 

Флор Реваллес и Вацлав Нижинский в одноактном балете «Послеполуденный отдых фавна» (L’Après-midi d’un faune) на музыку симфонической поэмы Клода Дебюсси «Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна». Премьера балета состоялась 29 мая 1912 года в Париже на сцене театра «Шатле» в рамках показов «Русских балетов Дягилева». На фото: Нью-Йорк, 1916 год. Karl Struss

Восток предстает в этом балете как территория грубого насилия и необузданной сексуальности. Но именно тут и находится исток образа «женщины-вамп», источника рокового для мужчин эротизма. Впоследствии этот образ стал одним из архетипов Голливудской стилистики, разработанной на основе идей Михаила Чехова. Фотографии Флор Реваллес вскоре появились в таких журналах, как Vanity Fair и VogueВнешняя ссылка, да и серьезная пресса тоже очень высоко оценила ее художественное мастерство. Еще более известной она становится благодаря уроженцу Вены Эдварду Бернейсу (Edward BernaysВнешняя ссылка, 1891–1995), собственно изобретателю самого понятия «связи с общественностью», или «пиар». 

Энрико Чеккетти (Enrico Cecchetti) и Флор Реваллес в балете «Шехерезада», Нью-Йорк, 1916 год. MS Thr 495 (153), Harvard Theatre Collection, Houghton Library, Harvard University

Его недаром называли настоящим «Карузо среди пресс-агентов». Позже он продавал женщинам сигареты как символ личной свободы, а всем американцам — тосты, бекон и апельсиновый сок в качестве «краеугольного камня в основании любого питательного завтрака». Его девиз «хорошая история продаст любой товар» стал классикой жанра. В случае же с Флор Реваллес это была история о том, как она своей красотой смогла приручить даже коварную змею, а та помогла ей в ответ сделать роль Клеопатры гениальным явлением в мире балета. Журналу Billboard она призналась, что хотела «сделать свой танец в роли Клеопатры еще более опасным, еще более жестоко соблазнительным, чем когда-либо прежде, и она смогла сделать это, изучив холодные, скользящие движения змеи». 

Флоре Реваллес со своим питомцем: коброй. Underwood & Underwood

Фотография Флор Реваллес в зоопарке, расположенном в Бронксском парке Нью-Йорка к югу от ботанического сада, была подхвачена прессой по всей стране и в одночасье сделала ее звездой. 

Статья в газете Boston Post, посвященная ногтям Флор Реваллес. Boston Post

В последующие годы она постоянно появлялась на публике то со своей змеей, а то и с молодым аллигатором, подаренным ей позже одним из поклонников. Она была известна еще и своим эпатажным стилем одежды и стильным внешним видом, таблоиды публикуют статьи о ее халатахВнешняя ссылка, которые она носит в свободное от сцены время, и о том, о чем рассказывает символика ее ногтей.

Превратившись в дух бесплотный…

После нескольких бродвейских постановок, также позитивно отмеченных в прессе, она переходит в кино и играет главные роли сразу в двух классических американских немых фильмах. В картине «Женщина» (Woman) была предпринята попытка рассказать историю Женщины как таковой, от Евы до наших дней, по тем временам настоящее концептуальное творение. В фильме Earthbound, собравшем громадную по тем временам кассу, ее героиня убивает своего мужа, после чего тот становится призраком и ведет с ней беседы из загробного мира в рамках своего рода семейной психотерапии. Второй фильм стал последним в США выступлением Флор на киноэкране — позже она сама становится своего рода призраком, а информации о том, как развивалась ее карьера, у нас почти нет.

Сцена с участием Флор Реваллес из немого фильма «На земле» (Earthbound) от компании Goldwyn Pictures Corporation, вышел на экраны 11 августа 1920 года, режиссер Т. Хейс Хантер (T. Hayes Hunter). Michael A. Dean

Как пишет ее племянник Ги Трежан, все это время ее не отпускала тоска по Европе и пению. Она переезжает в Италию и снова начинает выступать с вокальными партиями. Ее племянник в своих мемуарах делает вскользь намеки на то, что она якобы пела на гала-концертах для самого Б. Муссолини и даже поддерживала итальянский фашизм, но так ли это на самом деле? Автор не уточняет до конца. Так или иначе, она продолжает гастролировать по всему миру, включая выступления в Каире. В 1936 году она возвращается в Швейцарию — предложений выступать становится все меньше, к тому же ей приходится ухаживать за своим душевнобольным братом, а после его смерти — и за его сыном. Но она по-прежнему время от времени выступает в Париже.

Флоре Реваллес в период между 1918 и 1923 гг. New York Public Library

После войны она выходит замуж за женевского промышленника, находящегося на грани банкротства. В 1958 году ее муж умирает, и Флор Реваллес оказывается в очень тяжелом финансовом положении: пенсия, которую она получает, просто мизерная. Она пытается чем-то себя занять, начинает рисовать, ищет смысл жизни в церкви мормонов и в теологическом и тайном мистическом обществе розенкрейцеров, борется с теми, кто «украл» фабрику ее мужа. В 1966 году она умирает в клинике близ города Лейзан (Leysin, кантон Во) — на ее надгробии написано имя Флоре Серф-Трайхлер (Flore Cerf-Treichler).

Литература: 

Guy Tréjan: Ma vie est mon plus beau rôle. Paris 1993;

Jean-Pierre Pastoris: Soleil de nuit. La Renaissance des Ballets Russes. Lausanne 1993;

Artem Lozynsky: Orientalism and the Ballets Russes. In: Situations 1/2007;

Larry Tye: The father of spin: Edward L. Bernays & the birth of public relations. New York 1998.