Швейцария – страна классической музыки

Люцернский дворец концертов и съездов (Kunst- und Kongresshaus - KKL) знаменит своей акустикой. lucernefestival.com

В Европе Швейцария является лидером в области музыкальных фестивалей, причем большая доля этих фестивалей приходится на классическую музыку. Все они имеют высочайшую мировую репутацию. В чем причина? Музыкальные критики делятся мнениями на этот счет.

Швейцария является настоящим раем не только для лыжников, но и для любителей музыки. Лидерами классического искусства в стране являются такие прославленные коллективы, как Цюрихская опера, оркестры «Tonhalle-Orchester» и «Orchestre de la Suisse Romande» («Оркестр франкоязычной Швейцарии»).

К ним, однако, следует добавить и множество летних фестивалей классической музыки. Это фестивали в городах Люцерн и Вербье, фестиваль имени Иегуди Менухина в Гштааде, фестиваль «Progetto Martha Argerich» в Лугано, «Музыкальный сентябрь» в Монтрё, фестиваль в г. Сьон.

Самым заметным является, конечно же, фестиваль в Люцерне, основанный в 1938 году и проходящий в последние годы в потрясающем Люцернском дворце концертов и съездов (Kunst- und Kongresshaus — KKL). Стоимость билетов на отдельные концерты фестиваля может достигать 200-300 швейцарских франков.

Именно это обстоятельство и выступает поводом для частой критики, мол, такого рода музыкальные форумы по карману только элите, тем более что спонсорами таких фестивалей зачастую выступают крупные банки и роскошные бренды.

В какой-то степени все это так и есть, но следует учитывать, что составление программы фестиваля и приглашение заметных и знаменитых участников стоит немалых денег. Самое интересное заключается в том, что в Швейцарии такие деньги есть – и достаточном количестве.

Мир, стремящийся к переменам

«Объяснить секрет швейцарских фестивалей классической музыки, в самом деле, можно наличием денег. Однако музыкальная панорама последних лет попала в ситуацию застоя, она как бы замерла, парализованная страхом перед переменами.

Музыканты хотят обеспечить себе возможность регулярно участвовать в таких смотрах, а средний возраст публики в зале не на много отличается от возраста членов правлений фирм-спонсоров. Я считаю, что швейцарская музыкальная сцена просто удручающа», — таков уничтожающий приговор известного британского писателя (автора книги «The Maestro Myth») и музыкального критика Нормана Лебрехта (Norman Lebrecht).

По его мнению, самая большая опасность, например, для Фестиваля в Люцерне состоит в том, что весь он сконцентрирован на двух «столпах» мировой классики: на французском композиторе и дирижере Пьере Булезе (Pierre Boulez) и на итальянце Клаудио Аббадо (Claudio Abbado). Для многих последний является лучшим из ныне живущих дирижеров.

«Репутация Люцерна возникла только благодаря этим двум именам. Однако оба они уже в порядочном возрасте и имеют серьезные проблемы со здоровьем. И когда поэтому однажды они оба не смогли приехать в Люцерн, фестиваль заметно пошатнулся. Самое досадное заключается в том, что до сих пор на горизонте нет молодых преемников, и плана по поиску такой молодежи тоже нет», — утверждает Н. Лебрехт.

Напротив, весьма положительные слова этот авторитетный критик нашел для таких фестивалей, в рамках которых первое место уделяется исключительно художественным ценностям. «Хорошим примером в этом смысле является мало кому известный фестиваль «Progetto Martha Argerich» в Лугано», — говорит Н. Лебрехт. 

В центре этого смотра классической музыки – живущая в Швейцарии легенда мирового фортепианного искусства из Аргентины Марта Аргерих (Martha Argerich). Она, кстати, регулярно участвует и в программах фестиваля в г. Вербье.

Музыкальная академия в Альпах

«В Вербье с музыкантами можно, зачастую, общаться в непосредственной близи – это просто удивительно. Для любителей музыки этот фестиваль является огромной ценностью», — говорит Луис Суньен (Luis Suñén), основатель и издатель ведущего испанского журнала классической музыки «Scherzo» (Мадрид).

По его мнению, успех фестиваля в Вербье заключается «в умелом равновесии между концертами и камерной музыкой». Свою роль играет и «Фестивальный оркестр Вербье» («Verbier Festival Orchestra»), играющий роль локомотива и флагмана всего мероприятия.

В его рядах молодые музыканты до 30 лет из Европы, Азии и Америки получают уникальную возможность пройти практику игры под руководством лучших дирижеров мира. Такая привилегия является весьма важной составной частью репутации фестиваля.

В последние годы особый акцент на вопросах музыкального образования делает и Фестиваль в Люцерне. В рамках этого праздника музыки молодые дирижеры со всего света могут участвовать в мастер-классах под руководством Булеза, Аббадо, или, например, голландского мастера Бернарда Хайтинка (Bernard Haitink).

«Не забудем и волшебные горные ландшафты – швейцарские фестивали проходят, ведь, как правило, в красивейших городах страны», — говорит Джессика Дюшен (Jessica Duchen) из Англии, романистка, музыкальный критик газеты «The Independent» (Лондон). Тем не менее, и у нее находится слово критики. По ее мнению программы швейцарских фестивалей слишком консервативны, а спонсоры слишком уж «настырно лезут в глаза».

При этом она высоко оценивает усилия устроителей фестиваля в Вербье, старающихся дать ведущим мировым музыкантам возможность выступить вместе, на одной сцене. «Иногда, — правда, не всегда, но, тем не менее, — программы этого фестиваля напоминают мировую антологию классики», — восхищенно говорит Дж. Дюшен.

Проблемой всех швейцарских фестивалей, по ее мнению, является, практически, одна и та же обойма выступающих музыкантов с одним и тем же репертуаром. Нередко одного и того же дирижера можно увидеть сначала в Вербье, потом в Гштааде, потом в Люцерне и Монтрё. И все они стараются завоевать благосклонность одних и тех же спонсоров и одной и той же публики. «Но такое можно наблюдать не только в Швейцарии, но и в целом по Европе», — уточняет Луис Суньен.

Модель для будущего

Будет ли Швейцария в ближайшем будущем в состоянии сохранить свое лидерство в мире фестивалей классической музыки? По мнению Дж. Дюшен – будет, но при условии повышенного внимания к вопросам образования и воспитания.

«В центре концепции фестивалей в Люцерне и Вербье стоит как раз идея просвещения и образования, и именно это превращает эти форумы в нечто большее, чем просто в повод для миллионеров в очередной раз выйти вечером в свет. Музыка должна быть доступна всем для того, чтобы она могла исполнять свои воспитательные функции, особенно в отношении молодого поколения», — уверена она.

«В задачу любого фестиваля должен входить диалог с тем обществом, на территории которого данный фестиваль проходит. Фестивали должны что-то давать им, а не просто «отбивать» вложенные  спонсорами миллионы. И кстати, хороший спонсор всегда понимает  это – или должен, по крайней мере, понимать», — считает издатель журнала «Scherzo».

По его убеждению, «в основе любого фестиваля и любой политики в области культуры находятся два фундаментальных аспекта: влияние на общество и обновление публики. Обе цели достичь не так-то и легко, и часто создается впечатление, что самые эксклюзивные фестивали уверены, что их пожилая эксклюзивная публика будет хранить им вечную верность. Однако необходимо, все-таки, в конце концов, делать ставку и на будущее».

По мнению Нормана Лебрехта все зависит о того, кто занимает высшие посты в соответствующих культурных структурах и институтах. «Будущее классической музыки в Швейцарии зависит от  того, какие кадровые решения на руководящем уровне будут приняты в ближайшее время в таких коллективах, как «Tonhalle-Orchester» в Цюрихе или «Orchestre de la Suisse Romande» в Женеве. Оба коллектива очень нуждаются в «молодой крови» как в художественной сфере, так и в области менеджмента».

Перевод с немецкого — Игорь Петров. Дата первой публикации материала — 05 августа 2012 г.