Швейцарское поле архитектурных экспериментов

С. фон Моос считает, что в архитектурном смысле Швейцария является типичным «Диснейлендом», коль скоро швейцарская строительная культура все больше ориентируется на фактор зрелищности. BAK, Florian Spring

Как выглядит швейцарское поле архитектурных экспериментов? По мнению Станислауса фон Мооса (Stanislaus von Moos), историка искусств и архитектуры, а также лауреата престижной Премии им. Мерет Оппенгейм, Швейцария представляет собой интересную архитектурную лабораторию, где метод проб и ошибок практикуется порой слишком буквально.

Когда Станислаус фон Моос написал и опубликовал свою первую монографию, ему было всего-то 28 лет и он преподавал историю искусств и теорию архитектуры в Центре Карпентера при Гарвардском университете. В 1968 году его работа Le Corbusier: Elemente einer Synthese («Ле Корбюзье: элементы синтеза») стала первым критическим обзором наследия великого швейцарского реформатора архитектуры после его смерти.

Сегодня эта книга входит в список обязательной литературы для любого, кто учится на архитектора. Позже, во время экскурсий со своими студентами С. фон Моос открыл для себя аляповатый беспорядок типичной американской субурбии. «Монография „Печальный опыт Лас-Вегаса“ (Learning from Las Vegas) архитекторов Роберта Вентури и Дениз Скотт Браун стала для меня настоящим открытием и прежде всего потому, что в ней содержится понятийный аппарат, помогающий считывать константы и смыслы повседневной американской жизни», — вспоминает сегодня С. фон Моос. 

Уже в те годы он научился распознавать и ценить порой уродливую эстетику заброшенных городов и обедневших провинций. А что Швейцария? С его точки зрения, она в архитектурном смысле является типичным «Диснейлендом», коль скоро швейцарская строительная культура все больше ориентируется на фактор зрелищности. Удивительный на первый взгляд вывод, не так ли? 

Архитектурное самовыражение — это ужас!

Будучи с 1983 по 2005 год профессором Цюрихского университета со специализацией на современном искусстве, С. фон Моос воспитал множество поколений студентов. Многие из них сейчас работают в мире искусства, включая Мартино Штирли (Martino Stierli), который сейчас является главным куратором отдела архитектуры и дизайна в Музее современного искусства (Museum of Modern Art) в Нью-Йорке. Вообще-то С. фон Моос хотел бы стать архитектором и после окончания ВТШ (ETH) в Цюрихе в течение двух семестров он даже изучал архитектуру. Но в итоге он усомнился в собственном таланте и начал в Университете Цюриха изучать историю искусств и архитектуры. 

«Теперь я очень доволен тем, что не оставил после себя, скажем так, почти никаких материальных следов». Личная архитектурная самореализация? Это ужас! «Все теперь стараются строить как можно более оригинально и это с какого-то момента стало проблемой». Впрочем, он и сам несет тут некоторую долю ответственности. Как он сам признает, в 1970-х и 1980-х годах швейцарская архитектура вдруг стала очень модным явлением, и он сам, будучи редактором журнала Archithese, внес вклад в этот, как сейчас говорят, хайп. Архитекторы внезапно стали известными не только на региональном или кантональном уровне. И порой они строили здания, проекты которых лучше было бы оставить на бумаге. 

Культурный центр LAC в г. Лугано (кантон Тичино): С. фон Моос считает, что это просто «шикарно-грубая концепция», которая так никогда и не была полностью проработана в архитектурном плане. View Pictures Ltd

По словам С. фон Мооса, богатство, которое есть в Швейцарии, делает возможным многое. «Швейцария — это своего рода строительный испытательный полигон Европы. Здесь ведется невероятное количество строительства на основе буквально понимаемого принципа проб и ошибок. Соответственно, велика и масса „дорого и богато“ сделанных зданий, которые по сути своей дома из серии „ни о чём“. Взять хотя бы всё это великое разнообразие форм в области односемейных и многосемейных домов. Чем дальше Вы удаляетесь от городских центров, тем больше у нас перед глазами архитектурной чересполосицы». 

Приводить другие конкретные примеры он не хочет, но все-таки упоминает однажды новый Культурный центр LAC в Лугано (кантон Тичино). В 2001 году в конкурсе на право построить этот ДК приняли участие 130 архитектурных фирм. В итоге в гонке победил архитектор из Тичино Ивано Джианола (Ivano Gianola). Его проект он оценивает в качестве «шикарно-грубой концепции», которая так никогда и не была полностью проработана в архитектурном плане, и реализована она была на стадии эскиза только потому, что денег на проект явно было в избытке.

Поразительно: несмотря на свое богатство, банки в Швейцарии удивительно сдержанны, когда дело касается финансирования собственных архитектурных проектов. «Банки по факту не являются интересными клиентами, они не хотят выделяться, а потому и следов в национальном культурном наследии последних 70 лет они почти не оставили».

Хорошей архитектуре нужны хорошие клиенты

С. фон Моос убежден, что хорошая архитектура возникает только при наличии хороших клиентов-подрядчиков. Ярким примером в этом смысле является Центр культуры и конгрессов в Люцерне KKL. Сопровождал и контролировал весь процесс реализации этого архитектурного проекта Томас Хельд, куратор, публицист, журналист, в Люцерне его имя знают все. И именно поэтому даже спустя 25 лет после открытия этот внушительный «культурный пароход» архитектора Жана Нувеля, причаливший к берегу прямо рядом с главным вокзалом, по-прежнему впечатляет и не оставляет равнодушным, в том числе и в деталях. 

Дворец Kultur- und Kongresszentrum Luzern (KKL) даже спустя 25 лет после открытия по-прежнему, как считает С. фон Моос, впечатляет и не оставляет равнодушным, в том числе и в деталях. Keystone / Desair, Heinz Leuenberger

Точность и тщательность, мастерство и смелость дизайна: вот те особенности, которые превращают KKL в незаурядное явление. А как раз тщательного исполнения и проработки деталей швейцарской архитектуре сейчас часто не хватает в особенной степени. Это относится и к проектам Марио Ботта, которого он в остальном и в целом высоко ценит. М. Ботта делает акцент на крупной форме и не придает большого значения деталям. А вот архитектурные звезды Жак Херцог и Пьер де Мейрон из Базеля — это совсем другое дело. Они, как и М. Ботта, строят сейчас по всему миру, от Парижа до Пекина. 

«Мне нравится далеко не все, что они делают. Но я никогда не видел у них здания, которое не было бы тщательно продумано и выделано», — говорит С. фон Моос. Вместе с архитектором Артуром Рюэггом он выбрал и проанализировал 25 проектов из их портфолио, которое в совокупности насчитывает около 570 зданий. Их монография Fünfundzwanzig x Herzog & de Meuron будет опубликована уже в первой половине 2023 года. 

Изменить мир с помощью хорошей архитектуры

Интерес Станислауса фон Мооса к архитектуре и особенно к творениям Ле Корбюзье пробудился довольно рано, под влиянием статьи, которую написал его отец на тему особенностей часовни Ле Корбюзье Kapelle de Notre Dame du Haut в городе Роншан (Ronchamp) во Франции к западу от Бельфора. В возрасте 17 лет он также прочитал брошюру Architektur und Gemeinschaft. Tagebuch einer Entwicklung («Архитектура и сообщество. Дневник одного процесса») Зигфрида Гидиона (1888-1968), родившегося в Праге и умершего в Цюрихе швейцарского архитектора, архитектурного критика, первого в истории секретаря Международного конгресса современной архитектуры, оказавшего огромное влияние на современную архитектуру послевоенного периода. 

Эта брошюра стала для Станислауса сродни Библии, что и неслучайно, так как ее автор рассказывал о людях, желавших изменить мир с помощью архитектуры, причем хорошей архитектуры. И прежде всего он писал о великом швейцарце Ле Корбюзье, который строил много, даже в Москве. Просто спроектированный Ле Корбюзье монастырь La Tourette около Лиона и страшный жилой комплекс Unité d’Habitation в Марселе можно увидеть сразу и быстро, просто сев на мотоцикл. С. фон Моос говорит, что Unité d’HabitationВнешняя ссылка стал для него «своеобразным местом паломничества», которое он посещает каждые пять лет. 

Позже, будучи уже студентом, ему удалось поработать у Зигфрида Гидиона ассистентом, и так он познакомился с не менее неоднозначными домами, построенными З. Гидионом в 1935 году в регионе Дольдерталь под Цюрихом по проекту Альфреда и Эмиля Рота в сотрудничестве с Марселем Бройером. Эти дома стали ярким манифестом новой эпохи в сфере жилого строительства в Швейцарии. Воспевая домашний уют, помещенный под полог лесного массива Вольфбахтобель, они, тем не менее, как бы из принципа не обращают никакого внимания на характер окружающей их застройки. Сам С. фон Моос живет в одном из этих домов с 1986 года, и в этом видеоролике он рассказывает, почему ему так полюбилась архитектура данного направления: