В Локарно победила психологическая драма «Right Now, Wrong Then»

Главная награда кинофестиваля - «Золотой Леопард» - достался режиссеру из Южной Кореи Хон Сан Су за фильм «Right Now, Wrong Then». pardolive.ch

Вручением «Золотого Леопарда» фильму «Right Now, Wrong Then» южнокорейского режиссера Хон Сан Су завершился 68-й Локарнский кинофестиваль. Швейцарские фильмы наград не получили. С чем это связано? И какова в целом ситуация в швейцарском кино? 

Об этом мы расспросили Надю Дрешти (Nadia Dresti), члена творческой дирекции фестиваля, курирующего международные связи Локарнского киносмотра.

swissinfo: За последние 10 лет в Локарно «Золотого Леопарда» получили, соответственно, десять фильмов, и только три картины из этих десяти, — две швейцарские ленты и одна французская, — смогли выйти в швейцарский кинопрокат. Почему?

Надя Дрешти (Nadia Dresti): более 30 лет на службе «важнейшего из искусств». pardolive.ch | Ivana De Maria

Надя Дрешти (Nadia Dresti): Локарно является типичным фестивалемВнешняя ссылка авторского кино. Фильмы, отмеченные жюри в Локарно, являются картинами, решающими творческие задачи, к коммерции они не имеют никакого отношения. Кроме того, в ситуации общего падения интереса публики к походам в кино прокатчики, дабы хоть как-то заработать, делают ставку на блокбастеры. Авторскому кино в такой ситуации остается довольствоваться очень малым.

С другой стороны, вспомним прошлогоднего победителя, ленту «From what is before» режиссера Лав Диаса (Lav Diaz): показывать такой фильм в зарубежных кинотеатрах никто и не рассчитывал, картина шла только у себя на родине. Впрочем, такая тенденция характерна и для других фестивалей, даже для тех, кто имеет куда более коммерческую природу, чем Локарно. Ну, может быть, исключением тут являются Канны.

Еще один фактор — стремительная цифровая революция, в результате которой резко увеличилось число производимых в год фильмов. Вы даже не представляется, какие драматические процессы происходят в этой области. Все это ведет к тому, что процесс конкурсного отбора картин становится все более сложным. Выгоду от этого получают доступные фильмы, рассказанные простым языком. И мы прекрасно понимаем, что для успешного проката авторских кинолент уже совершенно недостаточно применять привычные методы. Надо придумывать что-то новое. И поэтому мы сейчас активно ищем альтернативы.

Не забудем, что молодежь сейчас в целом ходит в кино гораздо реже, контент потребляется ею все более активно в формате «Video on demand» («Видео на заказ») на экране либо телевизора, либо планшетного компьютера. Формат «заказного видео» имеет большой коммерческий потенциал, вопрос только в одном — как показать публике в таком формате распространения фильмы, о которых никто не говорит, которые никому не известны?

swissinfo: Насколько реально качественно повысить степень известности швейцарского кино как у себя в стране, так и за рубежом при помощи формата «Video on demand»?

Н.Д.: Как раз этот вопрос мы активно и обсуждали в ходе фестиваля. Есть страны, например, Испания, где запущены специальные интернет-сайты для продвижения авторского кино, которые, в итоге, даже смогли даже добиться определенного коммерческого успеха. В Швейцарии все попытки такого рода до последнего времени завершались полным провалом.

Европейская перспектива?

Несмотря на весь швейцарский либерализм, государство в Конфедерации все-таки о своих кинематографистах заботится. Так, с января 2016 года в стране вступает в силу целый пакет мер, призванный помочь швейцарскому кино более уверенно освоиться на мировом рынке.

Напомним, что ранее Швейцария участвовала в европейской программе поддержки кино MEDIA, которое было приостановлено после принятия народом в феврале 2014 года так называемой «антимиграционной инициативы», цель которой — ограничить трудовую иммиграцию в Швейцарию из стран ЕС.

Накануне открытия кинофестиваля в Локарно министр внутренних дел Швейцарии Ален Берсе (Alain Berset, курирует здравоохранение, социальную сферу, культуру) обещал сделать все от него зависящее, чтобы реинтегрировать Швейцарию в программу MEDIA. Технических препятствий для этого нет никаких.

«Однако ЕС ставит участие Швейцарии в этой программе в зависимость от того, как Конфедерация будет далее решать вопрос со свободной передвижения (поставленной под сомнение народом Швейцарии в феврале 2014 года)».

Министр указал также, что Швейцария готова участвовать в программе во «временном» режиме, однако будет ли этот вопрос решен хоть как-то — пока сказать он не может. Поэтому намеченные к реализации с января 2016 года односторонние меры по поддержке продвижения швейцарского кино за рубежом имеют «такое огромное значение», — отметил А. Берсе.

Многие требуют от федерального центра вмешаться и увеличить ассигнования из госбюджета на цели продвижения швейцарских фильмов в формате «видео на заказ». Однако я убеждена в том, что не в деньгах тут дело, а в том, что нам тут очень не хватает творческого начала и духа предпринимательства.

В либеральной Швейцарии кинопроизводство не может развиваться под эгидой государства. Мы ведь находимся в условиях свободной рыночной экономики. Поэтому пора уже прекратить клянчить деньги у Берна, а самим ничего ровным счетом не делать. Я являюсь членом швейцарского федерального экспертного Комитета по делам кинопроизводства, и меня порой просто бесят все эти постоянно звучащие призывы дать денег.

Будем честны перед собой и другими: за исключением таких редких удач, как документальный фильм «More than Honey» швейцарские фильмы объективно не обладают качествами, которые позволяли бы им на равных участвовать в глобальной конкуренции и находить себе прокатчиков за рубежом. Хороший фильм всегда найдет себе покупателя, все равно, где он сделан, в США или Уругвае. Однако швейцарским фильмам, как правило, очень далеко до мировых стандартов.

Я не знаю, что можно было бы тут предпринять, может быть, следовало бы лучше работать над сценариями… Но в любом случае нам пора прекращать страдать гигантизмом и стремиться заполнять залы кино непременно при помощи отечественных картин.

swissinfo: Но ведь любой режиссер втайне мечтает именно что увидеть свою картину на большом экране…

Н.Д.: Конечно же, все режиссеры, особенно потратив большие деньги на свои фильмы, мечтают показать их на большом экране, даже, может быть, на таком, как знаменитый экран на Пьяцца Гранде. Однако конкуренция сейчас настолько велика, что об этом следует просто забыть. Кроме того, публику совершенно не интересует, насколько дорогим был процесс производства.

Вопрос состоит в другом: почему молодым режиссерам из таких стран, как, например, Аргентина, удается за копейки снимать потрясающие фильмы, тогда как мы в Швейцарии, при всех наших финансовых средствах, как правило, производим посредственность? Поэтому я бы предложила вернуться к малобюджетному кино, сделав ставку на совершенствование сценарной основы фильмов.

swissinfo: Какую роль в настоящее время играет Локарно в смысле продвижения на рынок авторского кино?

Н.Д.: Вот уже несколько лет подряд мы в рамках фестиваля организуем так называемые «Industry Days» или «Дни профессионалов от кинематографии», в рамках которых мы сводим продюсеров и прокатчиков и даем им шанс пообщаться и сделать что-то для продвижения на рынке авторского кино. Три дня подряд мы показываем им фильмы как из программы международного конкурса, так и фильмы, показываемые на площади Пьяцца Гранде (Piazza Grande).

Не забываем мы и программу «Cineasti del presente» («Режиссеры наших дней»), в которой показываются дебютные работы. Участники «Industry Days», как правило, представляют европейские страны, но всё чаще мы видим там менеджеров из США, и даже Китая с Кореей.

Наш фестиваль не в состоянии повлиять на прокатную судьбу фильмов, но, по крайней мере, мы даем профессионалам лишний шанс встретиться, пообщаться, познакомиться с новинками кино и наладить, может быть, долговременные деловые контакты.

Главные награды Локарно-2015

«Золотой Леопард»: «Right Now, Wrong Then», Хон Сан Су, Ю. Корея

Лучшая режиссура: «Cosmos», А́нджей Жула́вский (Andrzej Zulawski), Франция / Португалия

Лучший фильм в программе «Cineasti del presente»: «Thithi», Раам Редди (Raam Reddy), Индия / США / Канада

«Леопард завтрашнего дня», национальный конкурс: «Le Barrage», Самюэль Грнадшан (Samuel Grandchamp), Швейцария / США

Приз симпатий публики на Piazza Grande: «Der Staat gegen Fritz Bauer», Ларс Крауме (Lars Kraume), Германия

Единственный швейцарский фильм, участвовавший в основном конкурсе, совместная работа десяти режиссеров «Heimatland», получил третье место по итогам решения, принятого молодежным жюри.

Перевод на русский и подготовка: Игорь Петров