Музей «Кунстхаус Цюрих»: возвращение в мировую лигу?

Новый корпус музея Кунстхаус в Цюрихе, спроектированный архитектором Дэвидом Чипперфилдом, почти завершен. Keystone / Christian Beutler

Сегодня открывается новое крыло музея Kunsthaus Zürich. Станет ли Цюрих скоро культурной столицей Европы?

Русскоязычную версию материала подготовил Игорь Петров.

Музей Kunsthaus ZürichВнешняя ссылка стоит на пороге поворотного моментаВнешняя ссылка в своей истории: завершено строительство нового корпуса, идет процесс формирования состава нового руководства Музея. И Цюрих, и Швейцария в целом с нетерпением ждут завершения обоих процессов. Позволит ли это Музею снова стать в будущем лидером на международном рынке музеев? Портал SWI swissinfo.ch поговорил на эту тему с кураторами самых известных музеев в Швейцарии и за ее пределами.

Монументально массивный, но при этом вполне при ближайшем рассмотрении изящный новый корпус музея был спроектирован звездным архитектором Давидом Чипперфилдом. Компактный параллелепипед возвышается на площади Хаймплатц (Heimplatz) сразу напротив исторически сложившегося музейного комплекса. Сквозь узкие вертикальные окна прохожим открывается вид на интерьер этого нового храма искусств. Латунь входной двери притворяется золотом, символизируя надежды и ожидания, связанные с этой новой архитектурной доминантой города. 

Новый корпус, актовый зал. Juliet Haller

После введения в строй нового корпуса площадь постоянной экспозиции цюрихского «Кунстхауса» будут удвоена, и центральное место здесь займут полотна из коллекции Эмиля Георга Бюрле (1890-1956).

Кристоф Беккер, директор музея Kunsthaus Zürich. Kunsthaus Zürich, Franca Candrian

Новый актовый зал и насыщенная культурная программа, сопровождающая выставки и проекты музея, сделают Художественный музей Цюриха «самым большим и динамичным художественным музеем Швейцарии, заметно укрепив его международную репутацию». 

Заметно изменится и характер городской среды вокруг музея: ведущие галереи Цюриха, точнее, те, кто мог себе это позволить, уже «застолбили» за собой выгодные локации на улице Ремиштрассе (Rämistrasse), идеально расположенной между музеем «Кунстхаус» и озером. За последние два года свои филиалы или основные площади открыли здесь около полудюжины галерей, включая такие громкие имена, как Lange + Pult или Eva Presenhuber.

Новый корпус музея «Кунстхаус Цюрих» разместит экспонаты коллекции Эмиля Бюрле, 3-й этаж, возможная визуализация, 2019 год. David Chipperfield Architects

Как сам «Кунстхаус», так и специализированная публика с нетерпением ждут презентации новой экспозиции из собрания Эмиля Бюрле. «Эта коллекция наконец-то сможет засиять так, как ей и полагается», — восторгается Бице Кюригер (Bice Curiger). Она была долгое время куратором «Кунстхауса», а сегодня возглавляет Фонд Винсента Ван Гога в городе Арль (Arles, Франция). Филипп Кайзер (Philipp Kaiser) родился в Берне, в прошлом был директором Музея Людвига в Кёльне, сейчас живет в Лос-Анджелесе и в 2017 году он курировал швейцарский павильон на Венецианской биеннале. 

Филипп Кайзер, независимый куратор, Лос-Анджелес. Pro Helvetia / Ennio Leanza

Он тоже признает, что «с особенным нетерпением» ждет появления «всех этих Сезаннов и Гогенов из собрания Бюрле». А в начале декабря 2020 года «Кунстхаус» впервые откроет двери нового корпуса для особо нетерпеливых и любопытных посетителей. После символической передачи ключей от здания в распоряжение Фонда Stiftung Zürcher Kunsthaus, этот памятник современной архитектуры будет открыт для посетителей в выходные дни 12 и 13 декабря 2020 года. 

Искусство сюда переедет чуть позже: на апрель и май 2021 года под крышей нового корпуса запланировано провести серию предваряющих мероприятий с экскурсиями и перформансами, а окончательное открытие здания запланировано на осень 2021 года. Вскоре после этого, скорее всего, в течение 2022 года, нынешний директор Музея Кристоф Беккер (Christoph Becker) передаст бразды правления своей преемнице (ясно, что это будет женщина), процесс поиска которой в настоящее время идет полным ходом. 

Напомним, что до 2015 года коллекция шедевров импрессионизма из собрания Эмиля Георга Бюрле располагалась на обыкновенной вилле на окраине Цюриха, но теперь эти бриллианты современной живописи получат подходящую рамку в лице нового корпуса Музея, в стенах которого найдут себе место также и артефакты из коллекции современного искусства Sammlung Merzbacher.

Другая частная коллекцияВнешняя ссылка, коллекция Хуберта Лоозера (Hubert Looser) с акцентом на искусство 1960-х годов, с самого начала была тесно связана с фондами музея «Кунстхаус». Новые постоянные заимствования, особенно из собрания Фонда Бюрле, сыграли в истории нового здания музея ключевую роль. «С самого начала новый корпус проектировался таким образом, чтобы обеспечить этим сокровищам качественный репрезентативный скачок», — поясняет Кристоф Беккер, который принимал самое участие в планировании здания начиная с 2001 года.

Тобиа Беццола, директор Музея Museo d’arte della Svizzera italiana MASI, город Лугано, Тичино, Швейцария. Museo d’arte della Svizzera italiana MASI

И, когда в 2012 году, после декларации о намерениях, подписанной в 2006 году, «Кунстхаус» подписал-таки контракт с Фондом Бюрле о получении доступа к его коллекции на правах постоянного заимствования, в истории Музея началась качественно новая эпоха. Другой сложностью стал вопрос провенанса картин из собрания Бюрле, который, как известно, был известным швейцарским оружейным фабрикантом.

О том, с каким скандалом шел процесс исторического исследования корней этого собрания, читайте в материале выше. Но, как бы там ни было, художественно-историческое значение этой коллекции неоспоримо, и теперь Цюрих, наряду с Москвой и Парижем, получит право хранить у себя крупнейшую в Европе коллекцию полотен в стиле импрессионизма и постимпрессионизма. 

«Огромный скачок для Цюриха»

Многие иностранные кураторы и директора музеев, к которым мы обратились с просьбой прокомментировать все вышесказанное, согласились с такой оценкой. Райн Вольфс является директором Stedelijk Museum в Амстердам. Он отмечает, что многие музеи в Европе претендуют сейчас на внимание зрителей и туристов, имея у себя в активе первоклассные коллекции живописи и графики. На даже на этом фоне то, что произойдет в Цюрихе, станет «гигантским скачком. Это даст возможность городу в качестве культурной метрополии выйти из тени Базеля». 

Райн Вольфс, директор музея Stedelijk Museum, Амстердам. Tomek Dersu Aaron

В золотые годы Цюриха, то есть в 1990-х годах, Райн Вольфс был директором и основателем Музея современного искусства Мигро (Migros für GegenwartskunstВнешняя ссылка), и, таким образом, он хорошо знаком с местной культурной жизнью. Кристина Вег (Christina Végh) родилась в Цюрихе, а в настоящее время является директором музея «Кунстхалле Билефельд» (Германия). 

Она предполагает, что коллекция Эмиля Бюрле, да еще в таком новом здании, с самого начала станет предметом пристального внимания международного арт-сообщества. Правда, «в конце концов, важно, как „Кунстхаус“ будет работать с этой коллекцией в долгосрочной перспективе, ведь просто выставить и сидеть пожинать лавры: такая стратегия редко когда оказывается жизнеспособной».

Передача эстафеты в эпоху перемен

И тут многое будет зависеть от нового руководства, потому что совершенно ясно, что даже новый корпус от звездного архитектора — это еще не «Музей 21-го века», к созданию которого так стремится команда К. Беккера. Йозеф Хельфенштейн (Josef Helfenstein), оказавшийся в аналогичной ситуации в 2016 году на должности нового директора базельского Художественного музея, призывает не видеть тут ни проклятия, ни благословения. 

Слева: Кунстхаус Цюрих, новый корпус, парадная лестница, справа: Кунстхаус Цюрих, новый корпус, вестибюль. Juliet Haller

«Жизнь такова, какова она есть. Самая главная проблема в таких случаях чаще всего связана с недооценкой объема грядущих расходов. Это было, по крайней мере, большой проблемой для нас в Базеле». Однако, судя по всему, директор Цюрихского музея Кристоф Беккер вполне осознает наличие этой сложности. А вот Тобиа Беццола предлагает не забывать и о другом аспекте. Директор музея MASI в Лугано (кантон Тичино), он был куратором в «Кунстхаусе» Цюриха в период с 1995 по 2012 годы. 

Кристина Вег, директор музея «Кунстхалле Билефельд». Veit Mette

Новая дирекция, по его словам, получит проект, которому уже стукнуло 20 лет. Новый корпус вводится в строй с десятилетним опозданием, причиной чего во многом являются локальные политические тонкости. «За это время мир сильно изменился, поэтому новое руководство должно будет для начала решить для себя самого: а что оно, собственно, будет с этим новым зданием делать?» Как раз инновационное позиционирование нового музея и будет одной из ключевых задач нового руководства. 

Успех или неуспех в этой области во многом определит и ответ на вопрос о том, будет ли музей иметь, что называется, «международную харизму», станет ли он действительно динамичным и актуальным учреждением культуры. Как говорит Кристина Вег, музей такого масштаба должен будет иметь способность откликаться на актуальные дискурсы эпохи и даже самостоятельно задавать здесь тон. Просто следовать модам, которые, как известно, «меняются ежедневно», уже недостаточно. 

Есть ли шансы у швейцарцев?

Одно время, то есть в 1980-е и 1990-е годы, музей «Кунстхаус Цюрих», безусловно, играл в высшей лиге мировых музеев, прежде всего благодаря выставкам таких кураторов, как Харальд Зееман (Harald Szeemann) или Бице Кюригер (Bice Curiger), которые отличались потрясающим творческим и социальным чутьем. Однако «за последние десять-пятнадцать лет Цюрих в этом отношении потерял заметную часть своей мощи и блеска». В этом убежден, например, Филипп Кайзер. 

Бице Кюригер, директор Фонда Винсента Ван Гога, г. Арль, Франция. Gaetan Bally 

«Но для нового менеджмента это чрезвычайно привлекательная исходная позиция: он сможет заново позиционировать свой музей и одновременно реанимировать местную художественную среду». Поэтому-то отборочная конкурсная комиссия ищет на должность руководителя не просто «крепкого хозяйственника», но человека с глубоким и широким творческим видением. 

Помимо пяти представителей Zürcher Kunstgesellschaft, комитета спонсоров Музея, и швейцарки Пипилотти Рист, в комиссию входят Ахим Борхардт-Хьюм (Achim Borchardt-Hume), главный куратор Музея Tate Modern London, Филипп Демандт (Philipp Demandt), директор Städel Museum (Германия, Франкфурт-на-Майне), а также Шина Вагстафф (Sheena Wagstaff), директор Программ современного искусства (Modern and Contemporary Art) в музее Metropolitan в Нью-Йорке.

Новый корпус музея «Кунстхаус Цюрих» разместит экспонаты коллекции Эмиля Бюрле, 2-й этаж, возможная визуализация, 2019 год. David Chipperfield Architects

Англо-саксонский уклон, как выразился Рейн Вульфс, в данном случае очевиден, и еще предстоит выяснить, есть ли у потенциальных швейцарских кандидатов в такой ситуации хотя бы минимальный шанс на успех. С другой стороны, тот факт, что к работе отборочной комиссии привлечены не только чиновники, но и оперативные работники, близкие к повседневной музейной деятельности, свидетельствует о том, что кураторским навыкам в ходе отбора кандидатов, по меньшей мере в теории, придается здесь большое значение.

Йозеф Хельфенштейн, директор музея «Кунстмузеум Базель». Lucia Hunziker

Кадры, конечно, решают все, но пока нам всем требуется запастись терпением: окончательное решение было запланировано на весну 2021 года, однако пандемия и связанные с ней ограничения на поездки, вероятно, приведут к отсрочкам. А пока у всех, кого это касается, есть возможность выражать свои пожелания, идеи и надежды. 

Директору MASI Тобиа Беццоле кажется особенно важным, чтобы в момент переживания Музеем своего рода переходного этапа нашелся кто-то, кто бы смог взять на себя инициативу, кто был бы способен прозрачно, активно и широко общаться с общественностью. Бице Кюригер хотела бы видеть на должности нового директора «того, кто любит цюрихскую публику, доверяет ей и в то же время понимает, как можно было бы бросить ей вызов». 

Будучи уверенным в собственных силах, «вам совершенно не нужно будет копировать других с целью заполучить пресловутую «международную привлекательность». Филипп Кайзер подчеркивает, что «кандидат должен знать регион, в конце концов, ему предстоит работать в Цюрихе. Смелый человек с широким кураторским и художественным видением — вот кто нужен городу и музею».