Олимпийский музей или парк цифровых развлечений?

Футболисты, нарисованные культовой художницей Ники де Сен-Фалль (1930-2002), приветствуют посетителей «Олимпийского музея». AFP

Точно к началу Зимних игр в Сочи после двухлетней реконструкции в Лозанне был вновь открыт «Олимпийский музей». Здесь доминируют высокие технологии и славная история Олимпиад - и нет ни следа нынешнего «кризиса олимпийского жанра».

Это изысканно реконструированное здание на берегу Женевского озера до сих пор именует себя музеем. Но более точно его можно было бы определить как «Храм Олимпийских игр», спроектированный в форме своего рода цифрового Диснейленда. Построенный изначально в 1992 г., этот музей был посвящен славной истории Олимпийских игр, причем экспозиция была выстроена в строго хронологическом порядке.

И вот теперь реконструкция, на которую была затрачена по швейцарским меркам воистину царская сумма в размере 55 млн. франков, и которая длилась почти два года, наконец завершена. Возрожденный Музей предстал перед изумленной публикой в виде олимпийской машины времени, до отказа напичканной новейшими электронными технологиями.

Так называемые 3D (трехмерные) изображения позволяют посетителям наяву побывать на настоящих древнегреческих Олимпийских играх, а затем проследить за креативным хаосом идей барона Пьера де Кубертена, из калейдоскопического мелькания которых рождается, как Афина из головы Зевса, идея современного олимпийского движения.

Поток изображений захватывает. Некоторые из них, правда, кажутся банальными, как например кадр, в котором дождь барабанит в окно кабинета Барона де Кубертена. Но не так ли и нужно будить мысли и чувства посетителей?

Полное погружение

Смысловое и архитектурное сердце возрожденного музея — это полукруглое пространство, в котором на экранах демонстрируется мозаика, составленная из изображений героев спорта за секунду до совершения ими своих олимпийских подвигов.

«Используя технику полного погружения, мы, тем самым, помещаем зрителей как бы в центр сознания атлетов, приглашая их разделить мир их эмоций», — объясняет куратор экспозиции Фредерик Жамоли (Frédérique Jamolli), в то время как на за его спиной мелькают духоподъемные слова и выражения, такие, как «Воля», «Решимость» и «Сегодня — мой день». Сопровождающая картинку музыка ревет, как мотор «Порше».

«Это всё вполне оправданно. Люди ведь приходят сюда за эмоциями», — подчеркивает директор музея Франсис Габэ (Francis Gabet). Такая технологичная концепция для новой экспозиции музея была выбрана намеренно. Но не боится ли он, что «хай-тек» и прочие технические «фишки» станут главной идеей выставки, оттеснив на второй план собственно идею Олимпийского движения?

Нисколько! Даже наоборот, считает он, что транслируемые образы настолько впечатляющи и мощны, что они способны говорить сами за себя. «Мы хотим, чтобы посетители могли как бы сами потрогать землю олимпийской арены или траву спортивного поля, ощутить напряжение схватки», — рассказывает Ф. Габэ.

Штаб-квартира МОК

Штаб-квартира Международного олимпийского комитета находится в Лозанне начиная с 1915 г., когда француз Пьер де Кубертен, основатель современных Олимпийских игр, перенес ее из Парижа на берега Женевского озера.

В МОК в настоящее время входит 204 национальные ассоциации, а это больше, чем количество стран, входящих в ООН.

Цвета олипийских колец на белом фоне олимпийского флага выбраны при том понимании, что с их помощью в разных комбинациях можно воспроизвести государственные флаги всех стран, членов МОК.

По точному сценарию

Как и в знаменитом «Музее Гуггенхайма» в Нью-Йорке, в лозаннском «Олимпийском музее» посетитель начинает осмотр выставки сверху, находясь под крышей трехэтажного здания и спускаясь постепенно через всю экспозицию по спирали вниз.

«Мы действовали так, как работают кинематографисты, и для начала создали общий сценарный план, в котором содержались специальные под-сценарии для каждой отдельной темы», — продолжает Франсис Габэ, явно гордясь проделанной работой.

Каждый этаж стал в итоге своеобразной тематической площадкой. «Нашей задачей было показать, что олимпийское движение является невероятным приключением, в центре которого стоят прежде всего атлеты и спортсмены, но не только они одни», — замечает куратор Фредерик Жамоли.

Поэтому в самом первом тематическом разделе создатели новой экспозиции воздали должное творческой смекалке архитекторов, дизайнеров, проектировщиков, специалистов по планированию и художников, усилиями которых история Олимпийского движения получила теперь новое увлекательное обрамление.

Реконструкция

«Олимпийский музей» в Лозанне был построен мексиканским архитектором и членом МОК Педро Рамиресом Васкесом (Pedro Ramírez Vázquez) и швейцарским архитектором Жан-Пьером Каеном (Jean-Pierre Cahen).

Музей был открыт в 1993 г. В 1995 г. он был отмечен премией «Европейский Музей года». После двухгодичного ремонта он был снова открыт 21 декабря 2013 г. За реконструкцию отвечало швейцарское архитектурное бюро «Brauen & Wälchli».

Выставочная площадь была увеличена почти в два раза, так что теперь в музее есть место для проведения как минимум двух временных выставок в год. Постоянная экспозиция включает в себя более 1 500 экспонатов и 300 телеэкранов.

Новый музей получил прозвище «TOM», от английского «The Olympic Museum». Во всем мире насчитывается еще более 60-ти других олимпийских музеев.

В новом здании наряду с музеем и Олимпийским исследовательским центром расположены конференц-залы, а также классы для занятий с детьми.

Без «белых слонов»

Есть, правда, на выставке и темы, которых создатели как-то «не приметили». Речь идет о так называемых «белых слонах», дорогих спортивных сооружениях, которые, послужив две недели олимпийской идее, потом оказываются «не у дел», простаивая и постепенно разрушаясь.

Деньги на строительство объектов часто находятся, а вот на их содержание в период после игр бюджетов, зачастую, не выделяется. Нет на выставке речи и о финансовых дырах в общественных бюджетах, которые возникают после Игр и затыкать которые приходится, долгие годы глубоко залезая в карман налогоплательщиков.

Отдельный этаж посвящен непосредственно Олимпиадам и выдающимся спортсменам, благодаря которым, собственно, главное спортивное событие в мире и приобретает свой особый блеск. Также здесь можно узнать историю оборудования и спортивного инвентаря. Фрагменты фильмов позволяют снова пережить исторические моменты великих побед и поражений. «Здесь соревнования можно пережить буквально вживую», — говорит куратор музея.

«Олимпийский дух» — таково название третьего раздела. Здесь акцент делается на «ингредиенты», которые превращают спортсмена или спортсменку в настоящего Олимпийского чемпиона. Упоминаются и этические проблемы. «Мы хотим показать, что олимпийское движение состоит не только из самих Игр, но и является своего рода лакмусовой бумажкой для всего общества», — подчеркивает Фредерик Жамоли.

Взгляд за кулисы Олимпиады показывает не только физическую и психологическую подготовку спортсменов, но и то, как решаются вопросы питания атлетов, для которых Игры являются подчас пиком всей спортивной карьеры. Заметны названия таких производителей продуктов питания, как «Findus» и «Tescos».

Кроме того, здесь представлены инновационные материалы, которые помогали спортсменам добиваться поистине заоблачных результатов. Таковы, например, алюминий и стекловолокно, которые пришли на смену бамбуку в прыжках с шестом. Интересны и современные технологии создания шипованной спортивной обуви, которые стали высокотехнологичным продолжением устаревших шиповок для беговых дорожек.

А как быть с незаконными фармакологическими и иными средствами, которые помогают бегать быстрее, прыгать выше, а метать молот или диск — дальше? «Этой темы мы не избегаем и её не замалчиваем», — утверждают в один голос мои собеседники, подчеркивая, что музей вовсе не хочет игнорировать проблему, которая сейчас постоянно у всех на слуху.

«Если мы говорим о допинге, то не с целью донести на того или иного спортсмена и еще раз пристыдить его, а скорее для того, чтобы разъяснить стиль и методы работы „Всемирного антидопингового агентства“ (WADA) и показать, как мы ищем альтернативы и как можно эффективно бороться с допингом и победить его», — замечает Ф. Жамоли. Небольшой экран отображает информацию о различных химических методах обнаружения запрещенных допинговых препаратов. «Мы непременно выиграем всю войну, а не только одно сражение», — убежден Франсис Габэ.

Передать эстафету

Возобновление работы «Музея» совпало с передачей эстафеты в руководстве Международным олимпийским комитетом (МОК). После двенадцати лет пребывания на руководящей должности Жак Рогге (Jacques Rogge) уступил свой пост Томасу Баху (Thomas Bach), олимпийскому чемпиону по фехтованию и специалисту по торговому праву из Германии.

Избрание Т. Баха на пост руководителя МОК прошло под аккомпанемент серьезных обвинений в его адрес. В частности, утверждалось, что он слишком тесно связан с промышленными кругами и арабским миром, и что вряд ли, поэтому, он способен быть полностью независимым и нейтральным руководителем.

«Этот музей — один из столпов Олимпийского движения», — заявил Т. Бах, прежде, чем перерезать ленточку на церемонии открытия реконструированного выставочного комплекса. Это высказывание, по сути, стало его первым публичным выступлением в качестве президента МОК. В тот праздничный день никому, видимо, не хотелось бросать тень на лозаннскую «витрину Олимпийских игр», а потому в торжественных речах не было упомянуто многое из того, с чем потом, по всей видимости, придется столкнуться олимпийцам.

Умолчали ораторы и о гомофобном законодательстве, принятом в России по воле президента Путина, и о социальных протестах в Бразилии накануне Чемпионата мира по футболу 2014 г. и с учетом летних Олимпийских игр 2016 г., и о коррумпированных судьях, и о ряде смертельных случаев на строительстве олимпийских объектов, и о растущем значении социальных сетей (напомним, что уже два атлета были отстранены от соревнований, поскольку в своих сообщениях в сети «Twitter» они нарушили Олимпийские правила).

Однако отмолчаться чиновникам так и не удалось. Серия терактов, потрясших российский город Волгоград накануне нового года, жертвами которых стали десятки убитых и раненых, вынудила-таки Т. Баха сделать крайне рискованное заявление, заверив спортсменов, тренеров и гостей в том, что российские организаторы зимних Олимпийских игр в Сочи смогут в полной мере обеспечить безопасность соревнований.

Перевод на русский и адаптация: Надежда Капоне.