Кино в  Швейцарии  — тоже важнейшее из  искусств

Учитывая размеры Швейцарии, можно было  бы подумать, что страна прямо-таки избалована кинематографическими событиями и огромным количеством фильмов.

Казалось бы, так и есть: каждый языковой регион — немецкий, французский, итальянский и даже ретороманский — имеет свой собственный кинорынок, выделяя относительно щедрые, но в основном бюджетные, средства для поддержания кинопроизводства.  

Однако не так все просто. Кино в Швейцарии снимается, но его мало кто видит, а крупные фестивали, такие как киносмотры в Золотурне и Локарно, привели к появлению интересной кинематографической среды, которая становится все более оживленной и интернациональной, но при этом имеет свои собственные акценты, особенности и предпочтения.  «Здесь, в Швейцарии, о швейцарском кино говорят много, но порой в таком почти националистическом ключе. А я вообще в своем восприятии мира не использую идею национализма», — рассказал на кинофестивале в Цюрихе в 2017 году в беседе с порталом swissinfo один швейцарский режиссер, проживающий ныне в Берлине.  

Не понятно, почему у него в сознании возник тезис «националистического швейцарского кино», потому что уж в чём-чём, а в национализме швейцарскую киноиндустрию обвинить сложно. Только в одном 2017 году «исконными» швейцарскими режиссерами была снята только треть всех фильмов в стране.  Остальные две трети пришлись на кинематографистов «с миграционным фоном». Кроме того, многие «швейцарские» режиссеры на самом деле имеют миграционное прошлое или вообще родились за границей, порой сейчас живя и работая за пределами маленькой Швейцарии.  

Кинопроизводство в Швейцарии начало активно развиваться сразу после окончания Второй мировой войны, когда фильм Леопольда Линдтберга (Leopold Lindtberg) «Последний шанс» (Die letzte Chance) получил «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале (1946 г.). В 1973 г. приз жюри Каннского фестиваля получил фильм «Приглашение» (L’invite) Клода Горетты (Claude Goretta).  

«Лодка полна» (Das Boot ist voll) Маркуса Имхофа (Markus Imhoof) 1981 года получила «Серебряного медведя» в Берлине, «Диагональ слона» («La Diagonale du Fou») Ришара Дембо (Richard Dembo) в 1984 году — «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, а в 1990 году той же наградой было отмечено «Путешествие надежды» (Reise der Hoffnung) Ксавье Коллера (Xavier Koller).  

Но потом, как видно, что-то «пошло не так», потому что швейцарские художественные фильмы похвастаться заметным присутствием (и успехом) на международных киноплощадках, смотрах, фестивалях и форумах. С другой стороны, именно Швейцария стала тем полигоном, на котором уже довольно давно и рано начала обкатку модель совместного кинопроизводства, которая может стать новым шансом для швейцарского интеллектуального игрового кинематографа.  

И тут Швейцария вполне неплохо встроилась в логику международного кинопроизводства, которое сегодня развивается, во многом, в формате совместных проектов. Мы берем при этом не классические голливудские форматы или новейшие стриминговые сервисы в стиле «Netflix», но фильмы условной категории «арт-кино».  

Отточив форму, швейцарцы несколько «провисли» в области современного игрового кино. Большинство таких фильмов за пределы Швейцарии не выходит, будучи снятыми, как правило, на непонятном никому за рубежом диалекте немецкого и посвященными очень швейцарским темам, не интересным никому в мире. Игровое кино остается в Швейцарии нишевым региональными продуктом. Успех недавнего кинохита Platzspitzbaby только подтверждает это правило.  

Поэтому сейчас основным жанром швейцарского кино-экспорта являются документальные фильмы. Их количество примерно вдвое превышает количество художественных фильмов, создаваемых за аналогичный период. В значительной степени это является результатом целенаправленной политики федерального правительства.  

Решив, что с Голливудом (а теперь еще и «Нетфликсом») все равно тягаться не имеет смысла, оно еще 1962 году приняло Федеральный закон о прицельной государственной финансовой поддержке кинематографистов, снимающих именно документальное кино, причем в объективе их камеры Швейцария, как ни странно, появляется куда реже других стран. 

Кинофестиваль в Локарно известен всему миру, а вот «Кино-дни в Золотурне» почти вообще никому не известны. А между тем именно Золотурн сыграл решающую роль в возникновении и продвижении политически-ангажированного и нонконформистски настроенного поколения швейцарских кинематографистов, особенно в 1960-х и 1970-х годах. И именно это поколение и принесло в Швейцарию крупнейшие международные награды. 

Кинофестивалю в Золотурне недавно исполнилось 50 лет, его показы посещают в среднем около 60 000 зрителей. И это, между прочим, лишь один из целого ряда кинофестивалей, проводимых в стране. Про Локарно мы уже говорили, а что слышали вы о Кинофестивале в Цюрихе? О киносмотре Visions du Réel в Ньоне (там основное внимание уделяется документальному кино), о фестивале Fantoche в швейцарском Бадене, где представляют прежде всего анимацию, или о фестивале Bildrausch в Базеле, где «соревнуются» артхаусные фильмы? 

А ведь все эти фестивали — это не только праздники для кинематографических гурманов, но еще и возможность понаблюдать за современными тенденциями в киноиндустрии, которая становится все более разнообразной и изменчивой, что связано, в том числе, с появлением стриминговых (потоковых) сетевых кинотеатров и сервисов, а также прочих интернет-платформ, предлагающих, на тех или иных условиях, услуги просмотра кино. 

Анимация — это еще одна область киноиндустрии, в которой швейцарские кинематографисты смогли завоевать ведущие позиции, оказавшись в центре внимания мирового киносообщества. Так, в 2017 году на премию «Оскар» в категории «Лучший анимационный полнометражный фильм» была номинирована лента «Жизнь кабачка» Клода Барраса, фильм, который оказался вполне успешен и в широком прокате.  

Федеральное ведомство культуры и Общественное (негосударственное) теле- и радиовещание Швейцарии (холдинг SRG SSR), подразделением которого является и портал SWI swissinfo.ch, недавно представило новые механизмы финансирования анимационных проектов. 

Швейцария играет важную роль в области реставрации фильмов. Происходит это благодаря господдержке, оказываемой учреждениям, занимающимся обслуживанием кино-хранилищ во главе со швейцарским национальным киноархивом Cinemathèque Suisse. Недавно эта организация получила новые инновационные помещения для размещения своей коллекции. Она входит в число десяти наиболее важных киноархивов мира. 

Русскоязычная оригинальная версия материала: Игорь Петров.