«Castratti’, uno de los bailes más difíciles de Nacho»

Harvé Palito, el encargado de montar 'Castratti' en el Ballet de Basilea. swissinfo.ch

Aunque Nacho Duato dio los últimos toques para el estreno de su coreografía en manos del Ballet de Basilea, uno de sus más cercanos colaboradores, Harvé Palito, fue el encargado de montarla.

Amable y abierto, el coordinador artístico de la Compañía Nacional de Danza conversó con swissinfo.

Para Harvé Palito, Suiza no es desconocida. En Lausana permaneció ocho años en el Béjart Ballet Lausanne, donde a partir de 1993 y hasta 1995 se desempeñó como jefe de los maestros repetidores.

Nacido en Saint Martin de Re Charente Maritine, Francia, este joven ha recorrido mucho camino en el mundo de la danza.

Fue codirector y maestro repetidor del Aalto Ballet Theater Essen (Alemania), asistente coreográfico del Ballet de la Comunidad de Madrid y maestro repetidor y profesor de Ballet para la producción Salt de la compañía LaLaLa Human Step, dirigida por Edouard Lock en Montreal (Canadá).

Como bailarín inició su desempeño profesional justamente en el Ballet du XXe siècle de Maurice Béjart en Bruselas en 1985, un primer encuentro con el talentoso coreógrafo que le llevaría a radicar en Lausana dos años más tarde y permanecer allí por casi diez años.

Ahora Palito es el brazo derecho de Duato en la Compañía Nacional de Danza y fue el encargado del montaje de ‘Castratti’ con los chicos del Ballet Basel. Un hombre de escasos 40 años, pero con 15 años de experiencia en el mundo de la coreografía.

swissinfo: ¿Qué significa trasladarse con un equipo distinto para poner una coreografía en Basilea?

Harvé Palito: Primero hay todo un trabajo de educación, de estilo, de filosofía de la danza, lo que es importante para Nacho. Hay bailarines que aprenden un material coreográfico y que después, para bailar más o para existir más, lo borrar. No se quedan exactos con la estructura y eso para el trabajo de Nacho no funciona. Les decía Nacho «vosotros tienen que buscar existir dentro de la estructura coreográfica».

Porque el trabajo que tienen en Basilea es mucho más libre en el cuerpo, es menos exacto, podría decir, en comparación con el trabajo de Nacho.

Para Nacho es muy importante la musicalidad. En sus frases coreográficas son como frases musicales, no se puede salir de la música y hay bailarines que no le dan tanta importancia como Nacho les da. Entonces hay todo este trabajo de educar a la gente a trabajar a la manera de Nacho.

Te sientes bien seguramente con la forma de trabajo y de creación de Nacho Duato…

H.P.: Me siento muy cerca del material de Nacho. Lo entiendo muy fácilmente. Entiendo muy bien lo que quiere. La dirección que toma. Es algo que está muy cerca de mí.

Decías que sientes lo que él quiere, ¿qué es?

Nacho no quiere trampa, quiere un trabajo bien hecho sin trampas, que las posiciones sean exactas. Él es muy claro cuando pide a un bailarín algo.

La dificultad es que parece que es un estilo muy fácil porque es muy orgánico, pero para hacerlo resulta un trabajo enorme.

No se trata de hacer cinco piruetas en el escenario. Pero necesitamos gente con un nivel técnico muy alto, no cualquier compañía puede bailar su estilo.

¿Qué aporta Harvé Palito a la Compañía Nacional de Danza?

H.P.: No es fácil hablar de mi persona… Creo que como tengo tanta experiencia con tanta gente diferente que parece que tengo un ojo, es lo que me dice la gente, que yo tengo la facultad de ver lo importante.

Una corrección que voy a dar a un bailarín para el mismo paso, mi corrección va a ser totalmente diferente para otro bailarín. Yo tengo esta manera de ver, pedagógica, para saber qué decir a la persona para llevarla más lejos de lo que piensa.

Yo voy a cumplir cuarenta años, y normalmente la gente que tiene mi posición acaban de dejar de bailar y empiezan a trabajar en esto. Y en mi caso, cuando estaba con Béjart, me pidió ser su asistente con 25 años. Había entrado a la compañía con 19. Béjart me preguntó un día, «sé que tienes planes a futuro, pero a mi me gustaría que seas mi asistente porque tú entiendes lo que quiero».

Ahora tengo ya 15 años de experiencia. Porque yo empecé a ser conocido en el mundo de la danza cuando empecé a montar los ballets de Béjart fuera de su compañía (en Lausana, Suiza).

Y con Nacho hacía mucho tiempo que quería trabajar pero él no tenía sitio libre y por fin, siete años después de que hablé la primera vez con él, me ha dado un contrato y ahora me quedo. Estoy muy contento.

Es la primera vez en mi vida que tengo un jefe con quien puedo ser al cien por ciento honesto. Yo puedo hacer críticas, que hago siempre constructivas, por supuesto, pero puedo decirlo y eso es muy agradable y me siento muy respetado, muy a gusto. Y trabajando con Nacho puedo vivir en España, que es lo mejor que hay en Europa.

¿Cuánto tiempo fue necesario para el montaje de ‘Castratti’ en el Ballett Basel?

H.P.: Cinco semanas, porque ‘Castatti’ es uno de los bailes más difíciles de Nacho. Hay dos partes que son grupos, con una velocidad increíble. Es un baile que pide mucho tiempo de trabajo.

swissinfo, Patricia Islas Züttel

Datos clave

Harvé Palito estudió danza en el conservatorio de La Rochelle (Francia) y comenzó a bailar en 1985 en el Ballet de XXE Siécle de Maurice Béjart en Bruselas (Bélgica).

En el Béjart Ballet Lausanne ingresó en 1987.

De 1993 a 1995 fue jefe de los maestros repetidores de ese ballet.

Fue codirector y maestro repetidor del Aalto Ballet Theater Essen (Alemania), asistente coreográfico del Ballet de la Comunidad de Madrid y maestro repetidor y profesor de Ballet para la producción Salt de la compañía LaLaLa Human Step, dirigida por Edouard Lock en Montreal (Canadá).

En 2001 se convirtió en profesor invitado de la Compañía Nacional de Danza.

Desde 2002 ocupa el puesto de coordinador artístico de la compañía española, bajo la dirección de Nacho Duato.