時光背後的巨匠：腕錶設計師
瑞士鐘錶業的成功在很大程度上歸功於腕錶設計師們的大膽與想像。目前，這個行業正經歷著前所未有的增長。值此之際，瑞士資訊swissinfo.ch走訪了那些為 “瑞士製造 ”的腕錶提供設計的藝術家們。
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集設計師、藝術家和製錶匠於一身的杰拉·尊達(1931-2011年)被整個鐘錶業媒體公認為是 “腕錶界的畢加索”。瑞士鐘錶業的暢銷款都出自他的手筆。他設計了愛彼的皇家橡樹系列(1972年)、百達翡麗(Patek Philippe)的鸚鵡螺(Nautilus)系列(1976年)、萬國(l’Ingénieur d’c)的工程師系列(1976年)以及寶格麗(Bulgari)的Bulgari系列(1977年)。此外，據尊達遺產協會估算，他還為不同品牌設計了十萬多款腕錶，而且在提供設計時並未透露姓名。
愛彼的皇家橡樹系列通常被稱作腕錶界的一個神作。這個來自瑞士沃州(Vaud)布拉蘇斯(Brassus)的獨立奢侈品牌憑藉此款表型躋身鐘錶 “四大”之列，即業內銷售額最高的四家鐘錶企業。摩根斯坦利銀行和LuxeConsult這兩家機構每年都會根據各品牌的市場份額進行排名，據他們估計，愛彼的年銷售額接近20億瑞郎。
杰拉·尊達設計的皇家橡樹系列擁有八角型表圈及精鋼錶殼，讓人一眼便能辨識。而尊達本人也因此成為眾多當代設計師的精神教父。但在業內，腕錶設計師的作用並未得到充分重視。
法布里齊奧·布納馬薩·斯蒂格里安尼(Fabrizio Buonamassa Stigliani)：“在美學與機械之間找到平衡點”
“我與製錶匠們的關係非常好。我們是合作夥伴”，寶格麗腕錶的設計總監法布里齊奧·布納馬薩·斯蒂格里安尼特別強調說，“但有時我也得堅持一下，當我帶著圖紙過去卻聽到：‘這我們辦不到’的時候，我總會回答：‘讓我們一起試試吧’。”
法布里齊奧·布納馬薩·斯蒂格里安尼認為，大多數製錶匠都不太重視設計，儘管設計實際上形成的作用很大。這在某種程度上也是可以理解的：“製錶匠為這個行業帶來了真正的財富。他們以生產這些微機械的精品為傲，以不斷疊加繁複的功能為傲，以再現經典功能與創造新的功能為傲”。 “而設計師的工作恰恰是將這些高精密度的作品更好地呈現於大眾眼前”，他繼續道。
為了實現這一點，最佳的方式是齊心協力在藝術表現和技術優勢之間找到一個折中點。 “沒有任何機械亮點的華麗手錶是失敗的。反之亦然。你必須知道如何保持美學和機械之間的平衡”，這位行家解釋道。
埃瑪紐爾·蓋特 (Emmanuel Gueit)：“我們的工作鮮為人知”
“在愛彼工作的這三十年，我十分愉快。可以說我已經成為這個大家庭的一分子”，埃瑪紐爾·蓋特說道。他是眾多經典錶款的另一幕後推手，設計了包括皇家橡樹離岸型(Offshore)和勞力士(Rolex)的切利尼(Cellini)在內的多個系列。這位獨立設計師曾為許多品牌工作，因而也能通過多種方式審視這個行業。
創意是設計師這個職業的核心。但他們也必須關注品牌的歷史，它的DNA，它的技術能力和獨家秘笈。當然還有品牌的未來，這也是最困難的部分。 “於我而言，表的價格是150瑞郎還是15萬瑞郎，這並沒有什麼區別，” 埃瑪紐爾·蓋特如是說，“並不會因為這款腕錶售價昂貴和獨此一家，你就有更大的發揮空間。”
瑞士鐘錶業之所以如此輝煌，腕錶設計師們的貢獻是毋庸置疑的(去年，瑞士鐘錶出口創造了240億瑞郎的新紀錄)。而且他們在業內備受器重。即便如此，埃瑪紐爾·蓋特指出，品牌方並不太願意將他們推至幕前。 “品牌就是一切，藝術家的名字微不足道。杰拉·尊達在生前未獲認可，但在死後卻成為一個傳奇。我們的工作仍然是在幕後完成的，並且在很大程度上不為人們所知。”
馬丁·弗雷(Martin Frei)：“將藝術氛圍帶入製錶工作室”
“我有藝術背景，我做過巨幅繪畫、室內裝潢和電影，”設計師馬丁·弗雷解釋道，他與製錶匠菲利克斯·鮑姆加特納(Felix Baumgartner)搭檔。 1997年，他們創立了和域品牌，該品牌現在以其未來主義設計而聞名於世。
馬丁·弗雷認為，設計師的基本任務是將藝術氛圍帶入製錶工作室，將技術轉化為藝術作品：“我們一直想設計這樣的新款腕錶：其靈感不僅來自製錶傳統，還來自建築、設計、科幻和我們周圍的一切：電影、音樂、繪畫”，他特別強調道。
埃里克·吉羅(Eric Giroud)：“各司其職最完美”
埃里克·吉羅所設計的最出彩的腕錶是與MB&F合作的。這個品牌於2005年在日內瓦創立，儘管時間不長卻已功成名就。這位來自瓦萊(Valais)州的設計師提到了他與MB&F老總所組成的 “黃金拍檔”：“麥克斯·布瑟(Max Büsser)一直鼓勵我與其他品牌合作，而且從未表現出絲毫的嫉妒。”
這位獨立設計師記得的多數是愉快的合作而非衝突的時刻：“當每個人都找准了自己的定位，那就很完美。我去找製錶匠從來不是為了告訴他應該在腕錶機芯裡放些什麼，但我總是很樂意在我自認更擅長的事情上幫助他。”
作為曾經的建築師，埃里克·吉羅總喜歡強調，他創作不是為了自己，他只是一個在旁協助他人將他們的想法付諸實施的人。 “我不為委託我的品牌工作，也不為他們的首席執行官工作，而是為那些將腕錶佩戴於手腕上的客戶工作，”他鄭重地說。
史蒂凡諾·馬加盧索(Stefano Macaluso)：“永遠在矛盾中掙扎”
建築師出身的史蒂凡諾·馬加盧索曾是芝柏表(Girard Perregaux)的董事之一，現為獨立設計師。
“腕錶就像一座漂亮的建築，有外立面，有平面圖，有比例關係，最重要的是有光線穿透內部。只不過這兩者的尺寸天差地別，”他說明道。
“設計腕錶就是在各種矛盾中無休止地掙扎”，他說道。機械有無法克服的限制；它們需要空間，需要保護，就像是一個生命體一樣。
容錯空間有時甚至不到一毫米。而且，我們必須維護各個品牌已有的形象，其中有些品牌的歷史已超過了一個世紀 ”，這位汽車愛好者和拉力賽車手說道。
蓋伊·博韋：“有時需要幾年的時間才能達成共識”
“當你開始設計腕錶時，你絕不會是從一張白紙開始的”曾在萬國、蕭邦(Chopard)、費迪南·貝爾圖(Ferdinand Berthoud)、百年靈(Breitling)和泰格豪雅(TAG Heuer)工作過的蓋伊·博韋說。儘管現在某些高等院校也設有鐘錶設計專業，例如日內瓦藝術設計學院，大多數腕錶設計師最初都是從建築師、汽車設計師或時裝設計師做起的。
“我沒有學習過鐘錶設計” ，蓋伊·博韋特別強調說。他說他在業內摸爬滾打了三年多才在真正摸清了這行的門道。設計師往往是靠著一位導師的提攜才能在這個優勝劣汰的行業環境中嶄露頭角。 “就說我吧，我的榜樣便是M-Design的創始人米奧德拉格·米亞托維奇(Miodrag Mijatovic)” 蓋伊·博韋說道。 M-Design是一家設計公司，自上世紀80年代以來一直在與多個知名瑞士腕錶品牌合作。
設計一款新腕錶通常需要多長時間？ “可以說很快，也可以說很慢”，蓋伊-博韋一語概括。從我的想法成型到我願意拿出來，可能只需幾天的時間，而要所有人都同意推出這款腕錶，可能要經歷幾年的跨度”。設計師們一般不透露他們的勞務費用，但一些重要設計可以為設計師帶來數萬瑞郎的收入。
(編輯：Samuel Jaberg，譯自法語：瑞士資訊中文部)
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