Швейцарец Эмиль Жильерон, бизнесмен, археолог, художник первых Олимпийских игр

В Лувре публике представлены работы Эмиля Жильерона, в частности серия мемориальных медальонов. KEYSTONE

Он разработал эскиз логотипа первых Афинских Олимпийских игр 1896 года, спроектировал модели спортивных кубков для них и успешно зарабатывал на памятных почтовых марках. Незадолго до открытия летней Олимпиады 2024 года в Париже Лувр организовал его ретроспективу с целью напомнить широкой публике об этом незаурядном мастере.

На обложке памятного фотоальбома, посвященного самым первым современным Олимпийским играм, прошедшим в Афинах в 1896 году, изображена женская фигура греческого стиля, держащая в руках оливковый венок и миртовые ветви — награды победителям. До недавнего времени автор этого классического изображения, считающегося самым первым олимпийским логотипом, был неизвестен. Благодаря историко-источниковым исследованиям, проведенным Французской школой в Афинах (École française d’Athènes) в 2018 году, мир наконец узнал имя талантливого рисовальщика – Эмиль Жильерон (Emile Gilliéron, 1850–1924).

Он родился в городе Вильнёв (Villeneuve) на Женевском озере в кантоне Во. Швейцарский художник и археолог, сегодня он известен прежде всего своими реконструкциями микенских и минойских артефактов бронзового века. Иными словами, к моменту организации первой Олимпиады в Афинах он уже был глубоким знатоком Античности. Афишу-плакат с изображением визуальных символов Игр он легко превратил, как бы сегодня сказали, в почти постмодернистскую игру.

На заднем плане виден афинский Акрополь, на переднем помещен Геркулес в детстве, символизирующий гору Олимпию, место рождения античных Олимпийских игр, а на самом верху резвятся младенцы-атлеты, скопированные с древнеримского саркофага! Эмиль Жильерон был ведь не только иллюстратором, рисовальщиком, скульптором и популяризатором науки, он также был эстетом и фантазёром, иногда излишне вольным.

Обложка памятного альбома, выпущенного к Олимпийским играм 1896 года в Афинах. C.SASSI /CIO/Copyrighted IOC

Эмиль учился в гимназии города Нёввиль (Neuveville), затем изучал историю искусств в Базеле, Мюнхене и Париже, где он получил возможность практиковаться, имея перед глазами греческие древности Лувра. Приехав в Афины в 1876 году, Эмиль Жильерон преподавал живопись детям короля Георга I (1845–1913 гг.). Молодое греческое государство тогда переживало взлет национального самосознания. Повсюду шли археологические раскопки, призванные возродить славное древнее прошлое Греции. Эмиль Жильерон участвовал в раскопках на Акрополе и на горе Афон, оттачивая при этом ремесло рисовальщика. Знаменитым же его сделали акварели с античными барельефами, которые он продавал в крупнейшие музеи мира, такие как Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

«Рыцарь кубков»

Париж был важен для него не только по причине сокровищ Лувра. Тогда именно в этом городе зарождались и развивались идеи современного олимпийского движения. Барон Пьер де Кубертен (Pierre de Coubertin, 1863–1937), генеральный секретарь только что созданного Международного олимпийского комитета (МОК), мечтал, однако, ещё и о том, чтобы реально претворить все эти идеи в жизнь, возродив традицию Олимпийских состязаний. И почему бы не сделать это в Греции с её знаменитыми олимпийскими традициями и с исторической аурой блестящей афинской демократии? Однако возрождать ещё и древние виды спорта он поначалу вовсе не собирался.

Эмиль Жильерон и его жена Жозефина Зокки в Афинах, примерно 1915 год. © Famille Gilliéron, Athènes

Барон хотел, чтобы в центре Игр стояли велоспорт, гонки на воздушных шарах, футбол и прочие современные виды спортивных развлечений. Его близкий приятель, французский лингвист и историк Мишель Бреаль (Michel Bréal, 1832–1915), был настроен куда более романтично.

Остановившись в сентябре 1894 года в городе Глион что в кантоне Во высоко над Женевским озером, он писал де Кубертену: «Раз уж ты едешь в Афины, то посмотри, не сможем ли мы организовать забег на Пникс*. Это будет иметь античный колорит. Если бы мы только знали, сколько времени тогда требовалось греческому воину (чтобы преодолеть дистанцию до холма), то мы могли бы попробовать установить (новый) рекорд». Мишель Бреаль, которому на тот момент было 62 года, никогда не видел Греции и он вообще едва ходил, но именно в Швейцарии он и изобрел идею забега на марафонскую дистанцию.

Однако героев спорта нужно было чем-то награждать. Олимпиаде нужны были кубки, медали и прочие спортивные трофеи. Поручение создать эскизы этих артефактов получил Эмиль Жильерон, который теперь-то уж дал своему таланту полную волю. В итоге он изготовил эскизы не только для кубков, но и разных ваз, бокалов, и даже для памятных почтовых марок. «Эти марки 1896 года выпуска и помогли на самом деле профинансировать Игры. Это были тогда единственные почтовые марки, доступные в Греции», — говорит Александр Фарну (Alexandre Farnoux), куратор выставки в Лувре. Греческую сторону де Кубертен убедил, но лишь наполовину. Игры да, но без античных видов спорта? Немыслимо!

Барон согласился, но возник вопрос: если устраивать соревнования, скажем, по метанию диска, то какие техники и критерии оценки следовало бы применять судьям? Помог знаменитый «Дискобол» Мирона, афинского скульптора V века до н. э., гения так называемого «строгого стиля». При помощи хронофотографии, этой предшественницы кино, удалось выяснить метательную технику атлета и разложить ее на отдельные фрагменты. Правда, особенно убедительной такая манера метания не оказалась: по воле «греческого броска», совершавшегося, как и в античные времена, с возвышения размером 80 на 70 см, диск преодолевал едва ли 20 метров, в то время как брошенный американским методом (с разворота и c раскруткой в горизонтальной плоскости), он улетал на полсотни метров и даже ещё дальше**.

Очень хороший коммерсант

Все это, тем не менее, не помешало Э. Жильерону сделать марку с «Дискоболом» одной из самых своих продаваемых. К 1890-м годам он уже прочно обосновался в Афинах, владея великолепным домом напротив католического Собора святого Дионисия Ареопагита. «Он делал карьеру сразу по трём основным творческим направлениям, а вскоре ему стал помогать и его сын», — рассказывает Кристина Мицопулу (Christina Mitsopoulou), руководитель проекта «Жильерон» во Французской школе в Афинах и куратор выставки в Лувре.

Эмиль Жильерон, в частности, руководил скульптурной мастерской афинского Национального Археологического музея, поставляя на рынок высококачественные слепки с античных статуй, а также реализуя проекты в области настенных росписей. «Иногда репродукции начинали продаваться еще до того, как даже были выставлены их оригиналы, и афинским властям это все порой очень не нравилось», — отмечает Кристина Мицопулу, с точки зрения которой Э. Жильерон был еще и «очень хорошим бизнесменом». При этом он часто позволял себе отрываться от археологической точности, переходя в сферу художественного воображения.

Однако то, что не представляло никакой проблемы для Олимпийских игр, активно эксплуатирующих образы античной Греции в самых разных форматах, для науки археологии оказывалось недопустимым нарушением исследовательской этики. Во время раскопок, например, проводимых британским археологом сэром Артуром Эвансом (Sir Arthur John Evans; 1851 — 1941), на холме Кносса (о. Крит) в 1905 году, отец и сын Жильероны воспроизводили сюжеты критской расписной керамики, мягко говоря, довольно вольно, так что они в итоге становились скорее плодом их воображения или пожеланий А. Эванса, нежели строгим отражением реальности. «В то время критерии, на основе которых можно было бы отличить точные репродукции от имитаций и фантазий, не были ещё столь строгими, как сегодня», — подводит итог К. Мицопулу.

Но почему Эмиль Жильерон, которого в свое время столь высоко ценили, по крайней мере, среди специалистов по античной Греции, оказался в забвении? «Великие археологи, такие как Артур Эванс или Генрих Шлиман, почти не цитировали своих соавторов, и это весьма беспокоило Э. Жильерона, который прекрасно понимал, на что он способен», — отмечает Кристина Мицопулу. Но сегодня он снова выходит на первый план. В планах К. Мицопулу организовать после Лувра его ретроспективу в Швейцарии, там, где Эмиль Жильерон родился и где он умер в 1924 году, то есть ровно сто лет назад.

Выставка «Олимпизм — современное изобретение и древнее наследие» (L’Olympisme, une invention moderne, un héritage antiqueВнешняя ссылка) в парижском Лувре работает до 16 сентября 2024 года.

Примечания

*Пникс (др.-греч. Πνύξ, греч. Πνύκα) — невысокий и небольшой по площади каменистый холм в центре Афин, расположенный недалеко от западного склона холма, на котором стоит Акрополь. Начиная с 507 г. до н. э. здесь проводились народные собрания афинских граждан — экклесии. Это был первый в истории человечества орган демократической власти.

**Не мудрено, что на первой Олимпиаде победителем в этом виде спорта оказался американец Роберт С. Гарретт (Robert S. Garrett; 1875–1961).